毫無疑問，“自走棋”是近年來最火熱的玩法與賽道之一。

一方面，得益于其獨(dú)特的玩法機(jī)制，不少游戲都可以將其融入自身IP框架中，并以此作為獨(dú)立模式擴(kuò)充游戲玩法；而另一方面，這個最初脫胎于社區(qū)的獨(dú)立玩法，從最初的玩家自制到如今各種IP向內(nèi)容衍生，實(shí)際上也早已發(fā)展成為一個更加完善的獨(dú)立類別。

從這個角度看，可以預(yù)見的是26年的自走棋賽道將會更加火熱。

從《王者萬象棋》到《崩壞：因緣精靈》，雖然不少大廠都重新下場布局自走棋賽道，但其主要形式依舊是依托自身核心IP進(jìn)行衍生與推廣——而在如今這個存量時代，這也確實(shí)是一條已被驗(yàn)證的可復(fù)制路徑。

相比之下，網(wǎng)易的《代號：妖鬼》看起來似乎更加出人意料。

從題材來講，與其說《代號：妖鬼》是全新IP，倒不如說它背靠的是一個更大意義上的文化藍(lán)海——中式妖鬼；

而從玩法上來講，從突破棋盤的“大戰(zhàn)場”與“無限棋子”，到兵種、陣型博弈等差異化戰(zhàn)斗邏輯，《代號：妖鬼》也確實(shí)有意走出一條，更加獨(dú)特且富有個性的玩法賽道。

從“大棋”到“大戰(zhàn)場”

在如今競爭趨于飽和的自走棋市場中，若想要建立起對玩家的持續(xù)吸引力，其玩法核心必然是繞不開的一個話題。就實(shí)際體驗(yàn)而言，《代號：妖鬼》沿用了傳統(tǒng)自走棋玩法的一些策略框架，同時也在陣容構(gòu)建與策略抉擇等多個方面，賦予了更深層次的拓展空間。

其中最為明顯也最為突出的，便是游戲有關(guān)“無棋盤大戰(zhàn)場”與“無限棋子”的創(chuàng)新嘗試。

簡單來說，《代號：妖鬼》不再有固定“棋盤”的限制，雙方競技方式也不再是卡牌碰撞或單一棋子對戰(zhàn)，而是類似實(shí)時“軍團(tuán)作戰(zhàn)”的概念。

比如，在準(zhǔn)備階段，我們有關(guān)棋子的養(yǎng)成模式除了有關(guān)星級、數(shù)值等提升外，一個更直觀的體現(xiàn)則是數(shù)量規(guī)模的逐漸擴(kuò)充。而隨著后期陣容的不斷優(yōu)化，我們擴(kuò)充的規(guī)模數(shù)量實(shí)際上并沒有上限——換句話說，《代號：妖鬼》的陣容搭配與養(yǎng)成，本身就是一個“從小隊(duì)到軍團(tuán)”的推進(jìn)過程。

在實(shí)際游玩過程中，這套大戰(zhàn)場玩法中“無限棋子”、“差異化陣型”等實(shí)際演出效果，則表現(xiàn)得更加直觀明顯：

而在具體的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)，這套“大戰(zhàn)場”玩法同樣提供了更多的實(shí)操亮點(diǎn)。除了視覺感官的區(qū)分度外，玩家在游戲中實(shí)際的運(yùn)營思路也要同步發(fā)生一些轉(zhuǎn)變。比如，“攢經(jīng)濟(jì)”、“升級數(shù)值”等固定套路在《代號：妖鬼》中并不完全適用：因?yàn)樵趯?shí)際對局中，棋子數(shù)量、兵種陣容搭配等多方面因素，都會比單純的“戰(zhàn)力數(shù)值”更加深刻地影響整個戰(zhàn)場。

這種類似實(shí)時沙盤的“大戰(zhàn)場布局”，逐漸成為玩家策略博弈的重要一環(huán)。

在《代號：妖鬼》中，不同棋子間關(guān)于“職業(yè)定位”與功能的具體劃分，將在實(shí)時對戰(zhàn)的表現(xiàn)中進(jìn)一步放大。舉個簡單例子，游戲不同兵種之間，實(shí)際上是存在某種克制關(guān)系的：比如“射手”擅長遠(yuǎn)程消耗，但幾乎很少走位；“戰(zhàn)士”能打能抗，而刺客移速快，甚至能直接可打破隊(duì)列切入后排。

這種類似“前—中—后”的具體陣型排布，沖鋒陷陣等戰(zhàn)術(shù)布局，則需要玩家根據(jù)對局不同狀況，在準(zhǔn)備階段實(shí)時手動調(diào)整，以此達(dá)到以少勝多、以弱勝強(qiáng)的“跨戰(zhàn)力”效果；而相比單純的“棋盤”，這也同樣賦予了玩家更多關(guān)于“戰(zhàn)場”的立體感與策略縱深。

而另一個玩家差異化體驗(yàn)的主要來源，則同樣是“大戰(zhàn)場”體系下所衍生出的多種策略搭配。

以“幻神”系統(tǒng)為例，在每局游戲開始前玩家都可以邀請一名“幻神”陪同作戰(zhàn)，并以此獲得一個類似貫穿全局的buff或特殊機(jī)制——而這，也將直接影響玩家對每局游戲節(jié)奏的具體把控。

不同幻神具有主、被動及戰(zhàn)場技能的區(qū)分：如“旱魃”側(cè)重經(jīng)濟(jì)特化；“儺神”則簡單粗暴地提供數(shù)值加成；而“神農(nóng)”則通過“三連”機(jī)制，主打后期發(fā)力；甚至還有“幻神”能夠親自下場，改變戰(zhàn)局......這些有關(guān)技能釋放時機(jī)、前后期具體目標(biāo)的側(cè)重方向等，都給予了玩家戰(zhàn)局內(nèi)外更多策略層面的思考空間。

而另一方面，玩家具體陣容勢力、特性搭配的自由搭配，則同樣在戰(zhàn)場內(nèi)外構(gòu)建起一個更加龐大的策略深度網(wǎng)。

就目前而言，游戲中每個勢力陣營，都有專屬的獨(dú)立資源或差異化機(jī)制，以此提供各具特色的不同加成。比如“龍宮”的龍珠與珠光、“仙庭”的“變卦尋蹤”等，其核心構(gòu)筑方向與攻擊方式也不盡相同：前者傾向高頻爆發(fā)，后者則可以通過“變卦”機(jī)制持續(xù)運(yùn)營......就試玩而言，游戲中可以開發(fā)的流派與花樣往往更多。

與此同時，除“幻神”系統(tǒng)外，游戲中六大勢力間的界限也并非完全封閉。多種機(jī)制相互交叉下所產(chǎn)生的聯(lián)動效益，最終編織出了《代號：妖鬼》充滿可能性的多元搭配與極具深度的策略網(wǎng)絡(luò)。

而從目前看來，雖然游戲仍處于玩法測試階段，但無論是有關(guān)中式妖鬼的題材，還是無限棋子的大戰(zhàn)場玩法，《代號：妖鬼》似乎都有意走出一條差異化自走棋賽道。在此框架中，游戲的早期測試也難免會存在一些問題：比如不同陣營間的平衡仍有調(diào)整空間，如何避免數(shù)值“一邊倒”以及平衡策略占比，也仍是需要制作組后續(xù)不斷打磨調(diào)整的；實(shí)時的戰(zhàn)場的畫面表現(xiàn)力及棋子AI動作，則同樣具有一定提升空間......

不過好在游戲仍處于不斷測試打磨階段，而游戲核心玩法框架與特色題材，實(shí)際上也得到了一些玩家的認(rèn)可。從題材上來講，上文中有關(guān)勢力、棋子、幻神的具體設(shè)定乃至玩法，似乎也與我們熟悉的“中式妖鬼”題材息息相關(guān)。

這就又帶來了一個問題：在已有IP衍生的成功路徑下，《代號：妖鬼》為什么要將“中式妖鬼”作為全新題材入局自走棋市場呢？

國風(fēng)自走棋賽道

“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”。

其實(shí)單純從IP角度上來看，《代號：妖鬼》將“中式妖鬼”作為其差異化競爭的第一步，倒也不難理解：一方面，傳統(tǒng)題材的國風(fēng)自走棋在如今的市場中的確少見；另一方面，近年來影視文娛各領(lǐng)域?qū)Α爸惺健痹氐某掷m(xù)挖掘，也再次暗示這一題材的巨大潛力。

而拋開歷史底蘊(yùn)、文化自信等這些略顯宏大的議題，一個更加直觀的原因便是：題材天然的接近性與可挖掘空間，也同樣賦予了這類作品某種天然優(yōu)勢——說得通俗些，這便是所謂的“老祖宗賞飯吃”。

對于西幻題材與IP衍生作扎堆的自走棋市場來說，《代號：妖鬼》所選擇的這條“中式妖鬼”的題材賽道，在這一點(diǎn)上則表現(xiàn)得更為突出。

所謂的“中式妖鬼”，到底有何可寫？

從《山海經(jīng)》中的神話色彩，到《聊齋志異》等民俗典籍中的各種地方志怪；從國人熟悉的玄幻仙俠設(shè)定，再到各種耳熟能詳、口口相傳的典故人物......從某種角度看，《代號：妖鬼》雖然寫作“妖鬼”，但實(shí)際上更接近于我們所熟悉各領(lǐng)域文化題材的一次“大雜燴”。

以游戲的“幻神”系統(tǒng)舉例，其形象來源大多取自我們所熟悉的各種民俗典籍與地方志怪，且在設(shè)定上也使用了大量有關(guān)傳統(tǒng)文化、各地民俗的經(jīng)典符號，由此在整體上形成了更具區(qū)分度的水墨畫風(fēng)與有關(guān)中式意蘊(yùn)的獨(dú)特表達(dá)：

而另一方面，幻神與我們實(shí)際操控的部從一樣，同樣也有不同勢力陣營的具體劃分。無論是妖界魅影、幽都陰差、龍宮眾將還是仙庭諸神，又或者是諸如黑白無常、鐘馗、哪吒、白骨夫人、孟婆、狐妖等耳熟能詳?shù)闹惺絺髡f人物，“幻神”不僅在玩法層面有著專屬聯(lián)動，其視覺設(shè)計(jì)也深深烙印著各自陣營的獨(dú)特氣韻與故事魂魄。

從設(shè)計(jì)的角度看，每個幻神形象在有不同記憶點(diǎn)的同時，也能大致推斷其具體的陣營風(fēng)格

而事實(shí)上，除美術(shù)立繪等外在形象之外，游戲中諸多玩法的獨(dú)特設(shè)定，也同樣沿用了我們較為熟悉的敘事邏輯。

在游戲的世界觀設(shè)定中，玩家將扮演一名使君，在連通三界的城隍盛會中，通過調(diào)遣妖鬼人仙等多方勢力流派進(jìn)行斗法論道；而具體到玩法層面，小到陣營風(fēng)格、技能名稱，大到特有機(jī)制、玩法設(shè)定，對于從小身處此文化圈中心的我們而言，也同樣會具備一種自然的親切感與熟悉感。

比如，目前測試中諸如仙庭、幽都、妖界、帝國等六大勢力，從基礎(chǔ)設(shè)定到具體玩法方面，實(shí)際上也成功形成了一個閉環(huán)。以常見的陣營羈絆為例，從仙庭的“變卦尋蹤”的不同buff加成，到帝國“皇恩”獨(dú)特的進(jìn)階機(jī)制，再到妖界“妖氣”、地府“鬼魂”、“瘴氣”等獨(dú)立資源所衍生各種玩法，這種設(shè)定與玩法的具體融合實(shí)際貫穿游戲各處。

而另一方面，題材與玩法所賦予的獨(dú)特價(jià)值，在《代號：妖鬼》后續(xù)的更新中，本身就會成為一個倍具潛力的擴(kuò)充點(diǎn)。不同勢力中諸如鐘馗、灶神、旱魃等國人熟悉的“神鬼”形象、各種文化與典籍中所出現(xiàn)的具體內(nèi)容，都能以另一種有效形式，改編融入到游戲中的各個環(huán)節(jié)。

從中式題材領(lǐng)域的“百鬼神魔”，到玩法層面玩家實(shí)際操控的“大戰(zhàn)場”，從某種程度上來講，游戲中兩者不同形式的彼此呼應(yīng)與具體呈現(xiàn)，也算是實(shí)現(xiàn)了玩家從內(nèi)容到體驗(yàn)的完整閉環(huán)。

事實(shí)上，近年來以“中式”、“國風(fēng)”等元素作為主要題材的作品并不在少數(shù)。而對于《代號：妖鬼》來說，這既是一種大潮流趨勢下的機(jī)遇，從另一種角度上來講也將會成為某種程度上的挑戰(zhàn)。

作為產(chǎn)品而言，游戲既是一種內(nèi)容產(chǎn)出，但作為產(chǎn)品本身也仍要講究商業(yè)價(jià)值。與成熟IP孵化衍生的后續(xù)作品相比，《代號：妖鬼》從廠商的角度上看多少顯得有點(diǎn)“特立獨(dú)行”。

而對于玩家——特別是“自走棋”這個更加細(xì)分領(lǐng)域的玩家來說，也正是這樣的“特立獨(dú)行”，才會讓這樣的嘗試更有價(jià)值。從影視文娛“中式美學(xué)”的遍地開花，到國產(chǎn)單機(jī)關(guān)于“傳統(tǒng)題材”持續(xù)開拓的藍(lán)海，對于玩家來說，游戲作為另一種形式的文化載體，其本身也承擔(dān)著更多意義。

《代號：妖鬼》所講述的“中式妖鬼”，實(shí)際上也正是我們熟悉的“傳統(tǒng)敘事”，往更加細(xì)分領(lǐng)域的一種切入角度。而過去的案例也同樣證明了：我們從來不缺講好故事的具體能力。

所有說IP也好，游戲也罷，我們所說的“中式”題材，在千百年來永遠(yuǎn)不缺各種精彩的故事；而在未來，則更不會缺乏能夠講好故事的人。

這種說法雖然會有點(diǎn)俗套，但這本身也就是另一種自信與魅力。

結(jié)語

總體而言，雖然《代號：妖鬼》現(xiàn)在仍處于早期技術(shù)測試階段，從現(xiàn)有的差異化題材和玩法創(chuàng)新的角度來看，游戲同樣也具有更多拓展的潛力與可能性。這對于西幻題材扎堆且略顯飽和的自走棋品類來說，或許也會是一件好事。

目前《代號：妖鬼》將于12月19日開啟萬人規(guī)模技術(shù)測試，此后也會根據(jù)玩家的意見不斷改進(jìn)游戲。作為網(wǎng)易首款中式妖鬼大戰(zhàn)場自走棋，其最終品質(zhì)應(yīng)該也同樣值得期待。