寫字是有天賦的。的確有的人練的不多，但字照樣寫的很好。也有的人雖然經(jīng)常練字，但是進(jìn)步不大，字寫的不是很好。但是練字還是有效果的。如果字本身寫的好的人在經(jīng)常練字，字就會寫的越來越好。寫得不好的人經(jīng)常練字，總還是會有進(jìn)步的。字是否能寫好，也和人的觀察眼力有關(guān)系?？磳懙暮玫淖郑紫饶阋闯鎏攸c(diǎn)究竟好到哪里。

然后再對照自己的字，什么地方不好，什么地方照人家寫好的字比有差距，這樣不斷發(fā)現(xiàn)問題，不斷改正，反復(fù)練，反復(fù)寫，就會越寫越熟練，越寫越好看。還有，寫字要經(jīng)常請教別人。聽別人談一談體會，對自己是會有啟發(fā)的。有時(shí)自己不能發(fā)現(xiàn)問題，有時(shí)自己也不知道什么地方是好，什么地方是壞，如果經(jīng)過別人指點(diǎn)也會有明顯進(jìn)步的。

錢松，清代著名篆刻家，浙派 “西泠八家” 之一。“印人” 是提起他首先想到的詞，這在所難免，因歷史常以個(gè)人對后世最大影響力作定論。但對他本人，真實(shí)生活歷程必定跌宕多姿。

也就是說，隸書可入印，因篆隸有血緣關(guān)系，但無書印兼善優(yōu)勢，無法實(shí)現(xiàn)書印風(fēng)格統(tǒng)一?！鞍思摇?除丁敬、錢松，因切刀法風(fēng)格相似，前四家尚可分辨，越往后越陳陳相因。

錢松敏銳察覺，其篆刻初受浙派諸子尤其丁敬、蔣仁影響，后多從漢印入手，力圖突破程式化，摒棄切刀舊規(guī)，溯漢追秦、推陳出新 。

從技法看，錢松刀法、篆法有蛻變，除切刀外，多披削兼施、輕淺取勢，筆畫古厚生澀、自然生動(dòng)，與吳讓之技法異曲同工，對吳昌碩影響大。

篆法上，錢松方圓兼?zhèn)?，印面豐富、意境脫俗?？傊?，說錢松屬 “八家” 多因地域，說他不屬 “八家” 多從作品角度。

從錢松篆書看，因其作品不多，無老辣筆觸，多生拙之氣。這與他早逝有關(guān)。1860 年 3 月太平軍破杭州，正值壯年的錢松闔家飲藥自盡，藝術(shù)創(chuàng)作就此終止，令人惋惜。僅 14 歲次子錢式幸存，后師從趙之謙。

錢松與趙之謙皆為天才篆刻家且交情深厚，人生遭遇相近。錢松早逝對趙之謙刺激大，或?yàn)橼w中年封刀原因之一 。

從書法看，錢松注重自然書寫，無夸張做作之筆，這與他印章創(chuàng)作觀念一致。又因臨摹漢印多，筆下有金石味與凜然正氣。

錢松一生布衣，無祿位，邑人高邕輯其遺印成《未虛室印賞》四卷。他因印留名，可謂 “不著一字，盡得風(fēng)流”。書畫印歷史中純粹布衣者少，因成才條件欠缺，不過正因如此，純以作品說話更見含金量。

不練書法，想寫一手漂亮的字，這簡直是天方夜譚，根本不可能的事兒。沒有人不努力就會取得成功。

資質(zhì)有高下，天分有高低，沒辦法，這是上天賦予的，也就是人們通常所說的天賦，這是個(gè)體差異。羅素說“須知參差多態(tài)乃是幸福的本源?！闭怯捎诖蠹腋叩筒灰涣驾积R，這世界才充滿挑戰(zhàn)和魅力，也充滿無限可能。

再回到你提出的問題，書法和寫字，首先書法家們認(rèn)為這是兩個(gè)概念，書法不等于寫字。在書法家眼里，書法是大家閨秀，寫字是平民女子，別看外形相差無幾，但內(nèi)質(zhì)卻天壤有別。大家閨秀出身名門，規(guī)矩多，要求高，見識廣，質(zhì)地當(dāng)然不一樣，那種源自骨子里的清高和優(yōu)越感是平民女子無法比及的。

當(dāng)然，鄉(xiāng)間女子生來有天生麗質(zhì)的，但大家閨秀必須要有家風(fēng)家教，環(huán)境熏陶，文化加持才能立身成形，卓而不凡。用這個(gè)來比喻寫字和書法的關(guān)系不知你是否認(rèn)可？

說白了就是什么樣的人寫什么樣的字。還有一句為之佐證的話叫，“書為心畫”，書寫反映你內(nèi)心的心理和情感，也就是你的內(nèi)心在想什么，你的筆下就表達(dá)什么。一個(gè)外表猥瑣不堪的人，實(shí)難寫出正大氣象的字來；相反一個(gè)坦蕩豁達(dá)的人，筆下也絕不會忸怩作態(tài)，筆萎形枯，這就是天性使然。

部門也有筆跡鑒定這一偵探手段，來判定一個(gè)人的性格特質(zhì)。所以，不練書法肯定寫不好書法，不練書法而練練字，把字寫好是不難的。這也就是為什么有的人不練書法，卻可以寫出漂亮的字的原因了。