最近，南京博物院因仇英《江南春畫卷》和龐家后人糾紛一事鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

要我說(shuō)，南博方面事做的不太地道，先道個(gè)歉這么難嗎？

不管怎么說(shuō)，給南京博物院撐門面的字畫都來(lái)自龐家后人的捐贈(zèng)，都源自被譽(yù)為"全世界最大的中國(guó)書畫收藏家"龐萊臣的收藏。

龐家的面子，實(shí)業(yè)巨人

說(shuō)起龐萊臣，他其實(shí)不是職業(yè)收藏家，而是江浙一帶鼎鼎大名的實(shí)業(yè)家。

龐萊臣，名元濟(jì)，字萊臣，號(hào)虛齋，1864年出生于浙江湖州南潯的龐氏家族。

南潯這個(gè)太湖邊的小鎮(zhèn)，在晚清時(shí)期因絲業(yè)崛起而富甲一方，形成了"四象八牛七十二金狗"的商人群體。

其中"四象"指資產(chǎn)超過(guò)千萬(wàn)兩白銀的豪富，龐家便是"四象"之一。當(dāng)?shù)孛裰{"劉家的銀子，張家的才子，龐家的面子，顧家的房子"，形象地道出了龐家在社會(huì)地位上的顯赫。

龐萊臣的父親龐云皋與"紅頂商人"胡雪巖是至交，依傍左宗棠、李鴻章，通過(guò)經(jīng)營(yíng)典當(dāng)、絲業(yè)和軍火貿(mào)易積累了巨額財(cái)富。

龐云皋曾拜李鴻章為師，“龐家的面子”由此叫開。

龐萊臣雖是含著金鑰匙出生的“富二代”，卻沒有“富二代”的驕奢浮華與自滿怠惰。他智商、情商、財(cái)商“三高”，25歲便挑起了家族的重?fù)?dān)，成了龐家第二代當(dāng)家人。

作為實(shí)業(yè)家，龐萊臣銳意進(jìn)取，多元投資。

他先后創(chuàng)辦或投資了大綸繅絲廠、通益公紗廠、浙江鐵路公司、龍章造紙廠、南潯機(jī)械繅絲廠、潯震電燈公司、浙江興業(yè)銀行、中國(guó)合眾水火保險(xiǎn)公司、中國(guó)銀行、蘇州紗廠等一系列新式企業(yè)，將龐家企業(yè)越做越大。

這些投資，為他賺取巨額財(cái)富，讓他成為江南民族工業(yè)的開拓者之一。但真正讓他名震四方的，是他在書畫收藏領(lǐng)域的非凡成就。

虛齋收藏甲東南

宋代歐陽(yáng)修談文物收藏說(shuō)“物常聚于所好，而常得于有力之強(qiáng)”。

龐萊臣自稱“嗜畫入骨““嗜痂成癖”，自小研習(xí)書畫。他少年時(shí)就購(gòu)得乾隆真跡，在家臨摹得有模有樣，其父龐云皋見狀感嘆說(shuō)：“我兒子今后不愁沒飯吃。”

中國(guó)有句老話“亂世黃金，盛世收藏”，這句話并不準(zhǔn)確。

清末民初，民間掀起了一股收藏?zé)?，在書畫領(lǐng)域就涌現(xiàn)了龐萊臣、吳湖帆、張伯駒、張大千、王季遷、張蔥玉六大收藏家。

清宣統(tǒng)遜位之后，不少人跑到上海避亂，宮內(nèi)收藏、清室官員、故家的收藏也源源不斷地來(lái)到上海，這些人家道中落，也沒什么好的營(yíng)生，往往將自家的藏品出讓以維持生計(jì)，龐元濟(jì)抓住了這一歷史性的機(jī)遇，收購(gòu)了一大批歷代真跡。

龐萊臣正是在清末民初亂世當(dāng)中，抓住機(jī)遇，傾注畢生精力與財(cái)力，終于成為當(dāng)時(shí)的中國(guó)書畫收藏第一人。

1899年，龐萊臣在南潯東柵修建園林，名曰“宜園”，這是他的私宅，也是他收藏字畫的處所。藏畫的屋子起名為“虛齋”，此后他也以此為號(hào)。

虛齋收藏字畫有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 一是歷代名頭較齊，藏品豐富。

拿唐寅的作品來(lái)說(shuō)，一般藏家能得到一幅唐伯虎的真跡已屬不易，但在虛齋藏品中，唐寅的人物、花鳥、山水、工筆、寫意結(jié)合的作品應(yīng)有盡有，洋洋大觀。

二是龐氏藏品大多是精品，且都屬真跡。 上海博物館曾出版一本古代扇面畫冊(cè)，其中有80多把成扇就源于龐萊臣，可見龐氏收藏之精。

他編纂的《虛齋名畫錄》和《虛齋名畫續(xù)錄》著錄了歷代名畫634件，其中唐、宋、元三朝名跡約占三分之一，許多是項(xiàng)元汴、賈似道、安岐等歷代收藏大家的舊藏，甚至包括《三希堂》《石渠寶笈》等清宮舊藏。

收藏家王己千（王季遷）后來(lái)到了美國(guó)，在美國(guó)賣了不少藏品，“富可敵國(guó)”。有人夸他收藏多，他說(shuō)龐萊臣才是"全世界最大的中國(guó)書畫收藏家"。

虛齋收藏，必是真品

龐萊臣心氣高，一般藏品看不上眼，對(duì)收藏“寧慎毋濫”，“披沙揀金，不過(guò)十之一二”。也因?yàn)榉磸?fù)篩選，虛齋藏品在質(zhì)量都是有保證的，所以“虛齋”也成為了精品的代名詞。

而對(duì)于自己收藏的名畫，龐萊臣也很自得：“余自問(wèn)生平無(wú)得意事，無(wú)勝人處，惟名跡之獲，經(jīng)余見雖屬云煙過(guò)眼，而嗜痂成癖，所得在是，所勝似亦在是……因思古人所作，殫精竭慮，原冀流傳后世，歷久勿佚?！?要想成為大收藏家，離不開三點(diǎn)：機(jī)遇、財(cái)力和眼力。

那么龐萊臣的眼力如何呢？

雖說(shuō)他自幼習(xí)畫，和鄭孝胥、張大千、吳湖帆、謝稚柳等眾多書畫家交往，過(guò)眼過(guò)上萬(wàn)件書畫精品，我覺得應(yīng)該比張大千、吳湖帆這些書畫家出身的收藏家差點(diǎn)。

但龐萊臣并不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，他有他的“掌眼”團(tuán)隊(duì)。

他先后聘請(qǐng)了陸恢、張硯孫、張唯庭、張大壯、吳琴木、邱林南、樊少云、樊伯炎等卓有成就的畫家，組成以其為核心的團(tuán)隊(duì)，來(lái)掌眼、整理歸類、著錄收藏。

對(duì)龐萊臣鑒賞水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)，應(yīng)該是對(duì)以他為核心的團(tuán)隊(duì)整體鑒賞水平的評(píng)價(jià)。從虛齋存世畫作的品質(zhì)來(lái)看，虛齋鑒賞水準(zhǔn)絕對(duì)是一流的。

虛齋收藏的字畫，都蓋有如“虛齋”、“虛齋鑒藏”、“虛齋珍賞”等印章，均由著名篆刻家吳昌碩、趙叔孺、王大炘、胡钁、湯臨澤等所刻。

民國(guó)那會(huì)，虛齋鑒藏印記就是書畫身價(jià)的標(biāo)志。據(jù)傳當(dāng)年就有日本文人慕名求蓋印記，被龐萊臣拒絕。

現(xiàn)在，“虛齋”的收藏鑒章已成為識(shí)別書畫真?zhèn)蔚臉?biāo)志之一。

近百年來(lái)，『虛齋』鑒藏印章，如同國(guó)際馳名的產(chǎn)品質(zhì)量認(rèn)證標(biāo)志，成為海內(nèi)外收藏界公認(rèn)的識(shí)別古代書畫真?zhèn)蔚臋?quán)威參考。

早在抗戰(zhàn)之前，虛齋就有藏品流散海外，據(jù)說(shuō)是通過(guò)龐萊臣的外甥張靜江和大古董商盧芹齋，將這些字畫帶到海外的。 這些畫作大部分被美國(guó)的各大博物館、藝術(shù)館的收藏。

1943年，龐萊臣八十大壽之際，將家產(chǎn)一分為四，分別給嗣子龐秉禮、兩個(gè)孫子龐增和與龐增祥以及繼配夫人賀明彤（監(jiān)管共有財(cái)產(chǎn)）。

1949年，龐萊臣去世。龐家人分家產(chǎn)，虛齋藏品開始大規(guī)模流散。

好在龐家后人沒有去臺(tái)灣和香港，虛齋藏品主體還在國(guó)內(nèi)。

新中國(guó)成立后，國(guó)家開始了對(duì)虛齋藏品進(jìn)行征集。

上海博物館和故宮博物院于1951年至1953年，從龐家征集了數(shù)量和質(zhì)量相當(dāng)可觀的虛齋藏畫。

南京博物院則和龐增和經(jīng)過(guò)六年磋商，龐增和最終分別在1959年和1962年分兩次將家中所藏古代書畫陸續(xù)獻(xiàn)出，共計(jì)137件（16種，共257幅），其中最著名的有宋代趙佶《鴝鵒圖》、夏圭《霸橋風(fēng)雪圖》，元代黃公望《富春大嶺圖》、倪云林《枯木竹石圖》、吳鎮(zhèn)《松泉圖》，明代沈周《東莊圖冊(cè)》、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》、項(xiàng)元汴《梵林圖》、朱耷《山水圖》等。

這些名作成為南京博物院藏畫中品質(zhì)最高的一部分。

據(jù)龐增和的女兒龐叔齡女士回憶：“記得當(dāng)年省文化局長(zhǎng)鄭薄來(lái)來(lái)家做動(dòng)員工作，講的話很簡(jiǎn)單：'新中國(guó)成立前夕，國(guó)民黨拿走了南京博物院的國(guó)寶，尤其是大部分書畫都被帶去臺(tái)灣了，現(xiàn)在院內(nèi)已無(wú)好的藏品。我們很尊重龐萊臣先生的為人，現(xiàn)在國(guó)家有困難，你們龐家是否能鼎力相助？’曾祖母和父親聽后感到要以國(guó)家利益為重，龐家應(yīng)義無(wú)反顧地走在前面，就這樣沒幾天就決定了，沒有向國(guó)家提出任何條件，沒有拿一分錢的獎(jiǎng)勵(lì)?！?/blockquote>

虛齋藏品，私收而公藏，最終還珠于民。

我覺得不僅像南博這樣的文博機(jī)構(gòu)，我們每個(gè)人都應(yīng)感謝龐家人的捐贈(zèng)義舉，不要寒了這些捐贈(zèng)人的心。