很多觀眾打開(kāi)央視熱播劇《大生意人》，本來(lái)是奔著主角去的，卻被徐管帶這個(gè)并不占戲份優(yōu)勢(shì)的角色深度吸引。這種“破圈”現(xiàn)象，其實(shí)在今年的影視圈并不罕見(jiàn)。比如王耀慶去年因一部網(wǎng)劇的狠勁副班長(zhǎng)演技被刷屏、還比如在港劇《新聞女王》里飾演無(wú)良記者的李施嬅，都不是男一女一，但卻能靠一個(gè)“眼神刺痛眾生”。

這些演員的走紅路徑其實(shí)頗為相似——低調(diào)多年，“混個(gè)臉熟”，直到某部作品突然點(diǎn)燃議題。而欒元暉在《大生意人》里的貢獻(xiàn)，更具有標(biāo)志性：他塑造了一個(gè)既威風(fēng)又市井、屢屢在命運(yùn)面前變臉的邊緣人物，并通過(guò)細(xì)膩情緒遞進(jìn)，讓角色從霸氣到狼狽再到平靜，層次感呼之欲出。

要說(shuō)為什么這些配角反而俘獲了主流群體的關(guān)注，其背后的邏輯值得拆解。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)劇流量明星頻繁炒作，自帶熱搜，主角往往粉飾太平，劇情套路化。在這種環(huán)境下，觀眾對(duì)真實(shí)、復(fù)雜、不完美但真實(shí)可感的人物格外渴求。

像徐管帶，在男主遭貶黜后，他既是權(quán)力代表，也是小人物的縮影。他的強(qiáng)勢(shì)在官場(chǎng)斗爭(zhēng)中成為推動(dòng)情節(jié)的利器，之后因舉報(bào)事件淪為基層，“一夜大將軍變小兵”的落差，讓許多人看到了生活的另一面。類(lèi)似例子還有去年楊皓宇在《三俠客》中出演仆人阿福，僅憑路邊一聲嘆息就讓大批觀眾淚目。相比之下，有些偶像演員極力打造所謂豪門(mén)貴族形象，卻連哭戲都只能靠濾鏡處理，這種對(duì)真實(shí)表演的稀缺正是配角演員逆襲的窗口。

不過(guò)，現(xiàn)實(shí)并非所有資深演員都能等來(lái)屬于自己的高光時(shí)刻。像沈佳妮，幾十部電視劇里總在循環(huán)同樣的溫婉賢妻形象，她的曝光不斷但角色類(lèi)型單一，始終難以打破“大眾記憶瓶頸”。所以，即便欒元暉有父母的藝術(shù)背景和專業(yè)導(dǎo)演訓(xùn)練，他最終還是選擇從底層“跑龍?zhí)住币稽c(diǎn)點(diǎn)磨經(jīng)驗(yàn)，不靠關(guān)系硬擠主角名額，而是在每一次機(jī)會(huì)到來(lái)時(shí)埋頭“把人演活”。長(zhǎng)期單槍匹馬，碰壁多于順?biāo)?，但日積月累的沉淀才是真功夫。

欒元暉所經(jīng)歷的，從藝術(shù)世家受益，到拒絕“躺贏”主動(dòng)闖蕩，各種曲折不足為外人道。他看過(guò)父親在劇組的艱難處事，也見(jiàn)證母親舞臺(tái)上的堅(jiān)持，但最終不以資源為核心，而靠自己慢慢擴(kuò)展戲路。此前在都市劇《我的前半生》里客串妹夫，也被罵慘，可惜火不起名字，只剩一張“你是不是在哪見(jiàn)過(guò)”的尷尬熟臉。而這次徐管帶的復(fù)雜心理變化，尤其那與男主再次交鋒時(shí)，一個(gè)收斂的冷笑，讓所有人看到過(guò)去與命運(yùn)的對(duì)碰。這種角色塑造沒(méi)有任何用力過(guò)猛，沒(méi)有耍帥或者煽情，全是生活的厚重和無(wú)奈。

當(dāng)然，也并非所有觀眾都買(mǎi)賬。有聲音批評(píng)欒元暉雖演技在線，但外形預(yù)設(shè)太普通——不是英俊型，也不是丑角型，只能當(dāng)“正常人甲乙丙”。但正因?yàn)槿绱耍?7歲等到一夜翻紅，觀眾才會(huì)忍不住感慨那些辛苦得來(lái)的掌聲，比起初出茅廬的星二代容易接觸資源，更令人信服。相比動(dòng)輒營(yíng)業(yè)營(yíng)銷(xiāo)的流量明星，畢竟觀眾需要的不是誰(shuí)的孩子站位靠前，而是誰(shuí)能把故事講到心里。

在星二代紛紛涌入市場(chǎng)的這個(gè)階段，最終誰(shuí)能留下來(lái)，還是得靠每個(gè)眼神和動(dòng)作撐起整個(gè)角色。一味靠拼爹終究漸漸被邊緣化，只有像欒元暉這樣愿意磨技能的“老面孔”，才能讓大眾真正記住演員的名字，不只是記住角色的命運(yùn)。