真沒(méi)想到，憑喜劇角色出圈的閆妮，如今竟靠一場(chǎng)“猙獰”的哭戲封神。

在滿屏“尬哭”成風(fēng)的當(dāng)下，她這段不加修飾的哭戲，硬是跳出了套路化表演的怪圈，成了影視圈演技的活教材。

這種反差感，讓不少觀眾看完直呼震撼，也讓那些只會(huì)擠眼淚的演員徹底露了怯。

近日，影視圈的哭戲爭(zhēng)議就沒(méi)斷過(guò)，成毅主演的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》播出后，相關(guān)吐槽聲此起彼伏。

劇中不管是親人離世還是情感受挫，成毅的哭戲都一個(gè)模子刻出來(lái)的。

眉眼緊鎖著不動(dòng)，嘴角微微下撇，眼淚順著臉頰滑落，全程眼神空洞沒(méi)半點(diǎn)情緒波動(dòng)。

明明是該讓人心疼的橋段，卻讓觀眾看得出戲。

網(wǎng)友評(píng)論很扎心：“成毅的哭戲比鬧鐘還準(zhǔn)時(shí)，就一個(gè)表情循環(huán)播放”。

還有網(wǎng)友說(shuō)：“看他哭完全沒(méi)代入感，感覺(jué)像是在完成任務(wù)”。

其實(shí)觀眾對(duì)哭戲的要求不高，哪怕情緒淡一點(diǎn)，只要眼神里有戲都能接受，可這種流水線式的哭戲，實(shí)在對(duì)不起觀眾的期待。

無(wú)獨(dú)有偶，虞書(shū)欣在《雙軌》里的哭戲也沒(méi)能逃過(guò)吐槽。

這部主打甜虐交織的劇集，原本有不少需要情緒爆發(fā)的哭戲橋段，可虞書(shū)欣的演繹全程拉胯。

一到哭戲就皺眉撅嘴，要么就是硬生生擠出幾滴眼淚，面部表情僵硬得像木頭。

不管是被誤解的委屈，還是分離的痛苦，她的哭戲都沒(méi)半點(diǎn)層次，全程靠五官用力撐場(chǎng)面。

網(wǎng)友評(píng)論很扎心：“虞書(shū)欣的哭戲全是表面功夫，根本沒(méi)走進(jìn)角色里”。

還有網(wǎng)友說(shuō)：“看她哭還不如看靜止畫(huà)面，至少不會(huì)出戲”。

原本劇集的“偽骨科”設(shè)定還挺有話題度，卻被這樣的哭戲拉低了整體質(zhì)感。

就在大家吐槽尬哭演員的時(shí)候，總臺(tái)新劇《奇跡》的開(kāi)播，讓閆妮的哭戲成了行業(yè)標(biāo)桿。

這部剛登陸CCTV-1黃金檔的短劇，集結(jié)了眾多實(shí)力派演員，閆妮在其中飾演戲曲名伶范姐，一個(gè)褪下戲袍，為生活奔波的普通女性。

劇中有段劇情是范姐為了生計(jì)，咬牙來(lái)到大城市找工作，只能靠跑樓推銷賺取微薄收入。

她頂著烈日穿梭在各個(gè)寫(xiě)字樓，一棟棟樓挨家挨戶問(wèn)，被拒絕了無(wú)數(shù)次，有時(shí)還會(huì)遭到保安的驅(qū)趕。

這場(chǎng)戲里，閆妮沒(méi)有刻意煽情，先是攥緊拳頭強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，隨后腳步逐漸沉重，再到被又一次拒絕后情緒崩潰放聲大哭。

她的哭不是精致的梨花帶雨，而是滿臉通紅、青筋凸起，甚至有點(diǎn)猙獰的真實(shí)模樣，每一個(gè)神態(tài)都透著委屈與不甘。

其實(shí)閆妮的演技一直都在線，早年間就靠扎實(shí)的表演圈粉無(wú)數(shù)。

最經(jīng)典的莫過(guò)于《武林外傳》里的佟掌柜，那個(gè)潑辣又心軟的客棧老板娘，不管是搞笑橋段還是溫情戲份，都被她演繹得活靈活現(xiàn)。

拍攝那部戲時(shí)，她還經(jīng)歷了人生低谷離婚。

卻能把生活里的苦澀轉(zhuǎn)化為表演的動(dòng)力，讓佟掌柜這個(gè)角色既有笑點(diǎn)又有溫度。

后來(lái)在多部現(xiàn)實(shí)題材作品里，閆妮也始終保持著高水準(zhǔn)。

她的表演從不用力過(guò)猛，總能精準(zhǔn)抓住角色的核心特質(zhì)，哪怕是小配角，也能靠細(xì)膩的演繹讓觀眾記住。

張嘉譯就曾評(píng)價(jià)她：“天分就那么高了，沒(méi)辦法”，足見(jiàn)業(yè)內(nèi)對(duì)她演技的認(rèn)可。

《奇跡》里還有另一段哭戲更讓人動(dòng)容，范姐送外賣時(shí)，意外看到了同樣在街頭打零工的兒子。

她一眼就認(rèn)出兒子疲憊的身影，原來(lái)兒子早已失業(yè)，只能靠臨時(shí)活計(jì)糊口。

這份突如其來(lái)的撞見(jiàn)讓她心頭一緊，連忙背過(guò)身去，雙手緊緊攥著外賣袋子，強(qiáng)忍著即將涌出的眼淚，連大氣都不敢喘。

她怕兒子看到自己送外賣的模樣，更怕戳破兒子的窘迫，就那樣默默站在原地，直到兒子轉(zhuǎn)身離開(kāi)才敢緩緩回頭。

這場(chǎng)哭戲閆妮處理得極其克制。

沒(méi)有大聲哭喊，而是靠微微顫抖的肩膀、緊繃的脊背和眼神里的心疼與無(wú)奈，把角色的母愛(ài)與隱忍展現(xiàn)得淋漓盡致。

從撞見(jiàn)時(shí)的慌亂躲閃，到背后的無(wú)聲哽咽，整個(gè)過(guò)程過(guò)渡自然，沒(méi)有半點(diǎn)表演痕跡。

有網(wǎng)友說(shuō)，閆妮的哭戲不是演出來(lái)的，而是把自己活成了角色，這種沉浸式的表演，才是真正的實(shí)力派。

閆妮這兩場(chǎng)哭戲，不僅讓觀眾看到了實(shí)力派的功底，更給演員們提了個(gè)醒。

表演的核心是真誠(chéng)，不是套路。希望后續(xù)能有更多像閆妮這樣的演員，用扎實(shí)的演技帶給觀眾優(yōu)質(zhì)的作品。