12月24日，電視劇《長安二十四計》在優(yōu)酷更新至第23集。在第22集末尾和第23集開局，有一場成毅、王勁松兩位實力派演員演對手戲的橋段內(nèi)容。這段內(nèi)容上線之后，被不少媒體平臺報道，稱之為新老戲骨之間的飆戲。成毅和王勁松兩位演員已經(jīng)多次合作，這次的飆戲，可謂是來去之間，相互成全的，這是典型的戲骨級別的搭戲。而這場戲的演技根本，是隱忍。這是演技的至高層次。（因版權(quán)限制，本文無法配圖具體橋段畫面，諸位見諒）

為什么說隱忍的表演方式，才是演技的至高層次呢？這是對照來講的。在表演領(lǐng)域當(dāng)中，大吼大叫的表演方式，是最容易駕馭的。我們在很多聒噪的影視劇作品當(dāng)中，經(jīng)常可以看到青年流量明星們擠眉弄眼、大吼大叫。這種嗓門大、朝天吼，其實不是有演技，而是沒啥演技的表現(xiàn)。在表演領(lǐng)域當(dāng)中，越是靠吼，越是沒有戲劇張力。與之相對的，越是采用最平和的方式，最隱忍的表演方式，才越能實現(xiàn)戲劇張力。

我們不妨以《長安二十四計》當(dāng)中的這場成毅、王勁松對手戲內(nèi)容，來分析一下，為什么這種隱忍的表演方式，反倒是至高層次的。結(jié)合已經(jīng)上線的第23集劇情，我們可以得知這場戲的戲劇目的——王勁松角色暫時占據(jù)了上峰，抓住了男主的多位朋友，因此，成毅角色來假裝談判，達成合作，實則，要用計謀，來實現(xiàn)對于王勁松角色的反殺，兩邊，都有將計就計的意圖。

那么，圍繞這個戲劇目的，這場戲當(dāng)中的兩位實力派演員，是如何飆戲，并且相互成全的呢？這里，我需要重點標(biāo)注一下，真正頂級的演技，倒不是壓著對手，讓自己的戲在上邊，而是成全對手，自己的戲表演之后，可以讓對手戲演員順利接住戲，順利演對手戲。《長安二十四計》當(dāng)中成毅和王勁松兩位實力派演員的對戲，便是這種相互成全的濕滑流暢。我們來具體復(fù)盤一下。

王勁松角色從書房當(dāng)中出現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了廊亭當(dāng)中正在讀書喝茶的成毅角色。這個時候，劇作當(dāng)中每人給特寫，給反應(yīng)。王勁松角色是詫異，繼而是鎮(zhèn)定。成毅角色，則呈現(xiàn)處之泰然。一個是意外看到，一個是必然來到。這場戲，算是正式開始。王勁松角色上前，雙男主開啟對話模式。

成毅角色低頭看書，并不抬頭，知道王勁松角色近前之后，只是冷笑，語“這一別十多年之后，又和老師重逢了”。這場戲的表演方式，為什么高級呢？首先，早前，王勁松角色是要殺掉成毅角色的，因此，這個關(guān)口上，成毅角色越是沉穩(wěn)，王勁松角色就越是遲疑，為后續(xù)的“談判”提供可能性。看書，不抬頭，冷笑，然后發(fā)言，這是一個非常穩(wěn)健的表演方式，一下子就壓住了角色氣質(zhì)和所處環(huán)境當(dāng)中的鎮(zhèn)定自若的樣貌。而且，“又和老師重逢了”的氣口，是留給王勁松角色的，王老師非常容易接戲。

所以，王勁松角色從遲疑，到坐下。成毅角色繼續(xù)從院子講起，問，老師怎么想起來幫著曬書。這又是放話留氣口，緩和角色之間的矛盾沖突，為后邊的“合作”奠定基礎(chǔ)。王勁松老師這邊也用松一口氣的方式，表演著臺詞，引出故人說。成毅角色冷笑接戲，聊故人，聊倆人之間的關(guān)系。倆人，開始進入到了平和語氣的敘舊模式當(dāng)中。

短暫敘舊之后，兩位角色之間的關(guān)系再次緊張，王勁松角色感覺自己被死亡威脅。成毅角色擺弄雙手，證明自身的武打能力是無法殺人的，殺不掉對方，從而，讓對方繼續(xù)放松，為進入到談判“合作”階段做準(zhǔn)備?？墒牵鮿潘山巧@邊，則開啟了“刺激對手”的模式。為什么要這么開啟呢？因為只有刺激對手，讓對手勃然大怒，才能在對手的大怒當(dāng)中找到他的破綻。

那么，這場對手戲的隱忍演技階段，正式到來。不過，相對遺憾的事情是，這場大戲，被分割到了第23集當(dāng)中。王勁松角色回憶往事，尤其是殺死男主母親的那些內(nèi)容，試圖刺激對手。成毅對于這場戲的表演，則是在隱忍和憤怒之間要快速切換，要讓觀眾們看到這兩種情緒的切換過程。

表演，不是結(jié)果，而是過程。好多不太會演戲的演員，只會表演結(jié)果，不會表演這個情緒變化的過程。成毅在這個對手戲當(dāng)中，表演出了憤怒到隱忍的過程。尤其是拳頭（肢體語言）的運用，是非常到位，非常傳神的。這部電視劇在拍攝上，有院線電影一樣的大屏幕細(xì)節(jié)美。成毅角色通過情緒隱忍的方式，實現(xiàn)了對于王勁松角色的騙取，所以，接下來，兩位男主可以“談合作”了。

而談“合作”的過程當(dāng)中，王勁松角色要表現(xiàn)出自己的老謀深算，而成毅角色則表現(xiàn)出了自己需要救朋友所以不得已而為之的無奈。老戲骨這邊強勢，青年戲骨這邊弱勢，這就是來去之間的戲劇張力了。兩個角色的力量感要實現(xiàn)咬合，而不是針鋒相對。因為這個表演上的咬合關(guān)系的存在，所以，兩個角色都有了勝券在握的精神狀態(tài)。

對于觀眾而言，看到這里，則會產(chǎn)生對于后續(xù)劇情走勢的巨大期待值。這是實力派演員通過自身隱忍表演方式來實現(xiàn)的戲劇張力，從而讓觀眾們期待——如此有張力的兩大角色，到底誰更技高一籌呢？所以，好的演員，有多重演技，成就作品。壞的演員，只會，朝天吼。（文/馬慶云）