董其昌是明代“帖學(xué)”的集大成者，他不僅繼承了二王、米芾、趙孟頫等大師的筆法精髓，還獨(dú)創(chuàng)以禪入書(shū)、淡墨書(shū)寫(xiě)，被譽(yù)為“得王（羲之）之虛處”。但也有學(xué)者批評(píng)他的字用筆孱弱，筆畫(huà)的力量感不足。實(shí)際上這種看法不準(zhǔn)確的，如果欣賞過(guò)這部作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)董其昌書(shū)法的高妙之處，此作就是行書(shū)《陋室銘》。

這部作品是董氏罕見(jiàn)的大字行草書(shū)真跡，每個(gè)字足有10厘米左右，在保留淡墨、牽絲等處理的基礎(chǔ)上，還能做到每個(gè)字寓筋于內(nèi)、骨力豐滿(mǎn)，足見(jiàn)其水平之高，而且全卷大開(kāi)大合，卻無(wú)半點(diǎn)粗野之氣，比米芾的“刷字”更霸氣，看了這幅字，誰(shuí)還敢說(shuō)董其昌用筆孱弱呢？

此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，為紙本冊(cè)頁(yè)，共23折、46頁(yè)，每頁(yè)縱約30厘米、橫約19.3厘米，總長(zhǎng)度近10米，共44行、78字。董其昌的大字主要取法于米芾、顏真卿，清人王文治在《論書(shū)絕句》中將此作列為“神品”。

起筆多輕鋒入紙，略作頓挫后順勢(shì)鋪毫，中鋒為主，再以側(cè)鋒增加姿態(tài)，筆畫(huà)飽滿(mǎn)扎實(shí)，又不見(jiàn)大字常見(jiàn)的滯重感；轉(zhuǎn)折處多以圓轉(zhuǎn)為主，偶用方折調(diào)劑節(jié)奏，如“水”字的轉(zhuǎn)折，婉轉(zhuǎn)流暢卻暗含筋骨，盡顯“轉(zhuǎn)折處無(wú)棱角”的晉人韻味。

清代書(shū)家何紹基評(píng)價(jià)：“董香光大字，筆筆有晉人意，淡而彌勁，清而不薄”，精準(zhǔn)點(diǎn)出《陋室銘》筆法“淡勁相生”的特質(zhì)。更難得的是，董其昌寫(xiě)大字時(shí)筆鋒駕馭精準(zhǔn)，即使舒展的捺畫(huà)，也能做到收放自如，無(wú)一絲飄忽。

董其昌刻意拉開(kāi)字內(nèi)筆畫(huà)間距，左右結(jié)構(gòu)疏朗不擁擠，字內(nèi)留白充足，注重字勢(shì)的欹側(cè)平衡，左低右高呈欹側(cè)之態(tài)，通過(guò)筆畫(huà)的輕重調(diào)整實(shí)現(xiàn)重心穩(wěn)定，避免了大字的呆板。簡(jiǎn)化部分筆畫(huà)，增添流便之感，卻始終保持字形辨識(shí)度。

整幅作品墨色濃淡自然、溫潤(rùn)通透，鋪陳間盡顯清雅，完全區(qū)別于傳統(tǒng)大字的濃墨重筆。運(yùn)用漲墨與枯筆調(diào)劑節(jié)奏，局部墨色暈散形成漲墨效果，增添筆墨情趣；行至篇末轉(zhuǎn)為枯筆，筆畫(huà)蒼勁如老樹(shù)枯藤，與開(kāi)篇淡墨形成鮮明對(duì)比。這種墨法選擇并非刻意為之，而是董其昌“以墨輔筆，以筆馭墨”理念的體現(xiàn)，賦予作品豐富的韻律。

清代梁巘在《評(píng)書(shū)帖》中直言：“董香光《陋室銘》大字，淡墨傳神，為行書(shū)第一妙跡”,清代劉墉的濃淡墨運(yùn)用、近現(xiàn)代林散之的淡墨草書(shū)，都可見(jiàn)董其昌的流風(fēng)。時(shí)至今日，這幅作品仍是研習(xí)大字行草書(shū)、領(lǐng)悟淡墨筆法的經(jīng)典范本。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。