冰雪埋忠骨，寒夜鑄鐵魂。

老白強(qiáng)烈建議把日歷上的12月24日，徹底改為“長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役勝利紀(jì)念日”。中國(guó)人的平安夜，是志愿軍以浴血奮戰(zhàn)換回來(lái)的。

電影《長(zhǎng)津湖》的深刻之處在于，它回答了“何為英雄”這一永恒的命題。

電影《長(zhǎng)津湖》重新定義了勝利的內(nèi)涵，抗美援朝的勝利不僅僅是軍事上的以弱勝?gòu)?qiáng)，更是精神上對(duì)極限嚴(yán)寒的超越。

有別于我國(guó)之前的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，只關(guān)注己方戰(zhàn)場(chǎng)和戰(zhàn)役中部分重點(diǎn)的呈現(xiàn)。電影《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》首次從國(guó)家、個(gè)人、敵方三個(gè)維度全面展示了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)爭(zhēng)的全過(guò)程，既確保了故事的完整性又兼顧了細(xì)節(jié)刻畫。

第一個(gè)層面是從國(guó)家層面的領(lǐng)導(dǎo)部署展開(kāi)的，從描寫毛澤東、彭德懷、宋時(shí)輪，等高層領(lǐng)導(dǎo)人的決策部署和對(duì)整個(gè)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役作戰(zhàn)的考慮。展現(xiàn)出了做出志愿軍入朝作戰(zhàn)這一慎重抉擇的全過(guò)程，交代了“打得一拳開(kāi)，免得百拳來(lái)”的戰(zhàn)略布局。

從整個(gè)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的謀劃布局到戰(zhàn)時(shí)的策略調(diào)整，再到最后的決戰(zhàn)沖鋒、取得勝利，展示了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的全過(guò)程。

影片中領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)鍵臺(tái)詞和重要的作戰(zhàn)部署也參考了官方的軍事文獻(xiàn)資料，更增添了戰(zhàn)役的真實(shí)性和抗美援朝的正義性。

現(xiàn)在很多觀眾“很難從地緣政治和大國(guó)戰(zhàn)略的角度，來(lái)理解場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義”，從國(guó)家層面講述長(zhǎng)津湖這場(chǎng)戰(zhàn)役為何發(fā)生，更能進(jìn)行好歷史解釋，闡述好這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

在整個(gè)影片中，高層戰(zhàn)略敘事線一直穿插其中，以決策的方式推動(dòng)整個(gè)故事的進(jìn)展。

英雄不是天生的超人，而是在關(guān)鍵時(shí)刻選擇了責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)钠胀ㄈ恕?/p>

電影的第二個(gè)層面是從個(gè)人基層戰(zhàn)士的生死作戰(zhàn)展開(kāi)的，描寫了伍萬(wàn)里、伍千里兩兄弟還有梅生、雷公、平河等一線戰(zhàn)士的浴血奮戰(zhàn)。

電影《長(zhǎng)津湖》、《長(zhǎng)津湖之水門橋》改變了之前的神話式英雄的構(gòu)造方法，從神話式的英雄轉(zhuǎn)向了身邊的“小人物”形象，讓人物更加鮮活、生動(dòng)。

電影特意從新兵伍萬(wàn)里的視角去切入抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，堪稱神來(lái)之筆。

電影《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》中的伍萬(wàn)里有著完整的人物成長(zhǎng)線，他從一個(gè)懵懂、淘氣、任性的頑劣少年成長(zhǎng)為一名勇敢的志愿軍戰(zhàn)士。

一開(kāi)始參軍是完全出于個(gè)人因素，他只是想通過(guò)參軍這種方式得到哥哥伍萬(wàn)里的認(rèn)可。

面對(duì)雷公詢問(wèn)當(dāng)兵的理由，伍萬(wàn)里直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“為了讓我哥瞧得起我”。在火車上面對(duì)老兵的“開(kāi)玩笑”，他直接動(dòng)手搶了余從戎的機(jī)槍，伍萬(wàn)里身上也生動(dòng)地展現(xiàn)出青年人的不服氣。

直到自己的好友張小山在美空軍的轟擊下慘烈犧牲，伍萬(wàn)里第一次體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

上了戰(zhàn)場(chǎng)之后，伍萬(wàn)里想成為一名英雄來(lái)證明自己，他樹(shù)立了殺二十個(gè)敵人的目標(biāo)。

在即將開(kāi)槍打“北極熊團(tuán)”已經(jīng)重傷并即將死去的上校團(tuán)長(zhǎng)時(shí)，面對(duì)哥哥伍千里的教導(dǎo)“有些槍必須開(kāi)，有些槍可以不開(kāi)”，他又得到了更深的啟蒙。

在戰(zhàn)爭(zhēng)中，伍千里不斷目睹身邊曾經(jīng)幫助過(guò)、保護(hù)過(guò)自己的戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)倒下，他在生死離別中真正領(lǐng)悟到了戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷和無(wú)情。最后他放棄了殺二十個(gè)敵人的目標(biāo)，立志要把身邊的戰(zhàn)友們都帶回家，他最大的希望是所有的戰(zhàn)友們都能平安。

所以，大家對(duì)伍萬(wàn)里總是格外關(guān)照，教他戰(zhàn)場(chǎng)上生存的經(jīng)驗(yàn)，也一直在戰(zhàn)斗中保護(hù)他。大家都會(huì)將自己認(rèn)為最好的東西給伍萬(wàn)里，梅生指導(dǎo)員的手表、雷公班長(zhǎng)的護(hù)目鏡……大家都認(rèn)為他不應(yīng)該犧牲，他應(yīng)該活下來(lái)。

伍千里是一名標(biāo)準(zhǔn)的連長(zhǎng)，有著優(yōu)秀的作戰(zhàn)能力和指揮能力，他不僅是運(yùn)籌帷幄的連隊(duì)指揮員，也是集嚴(yán)厲與慈愛(ài)于一身的兄長(zhǎng)。

余從戎是七連火力排的副排長(zhǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)上他是警覺(jué)靈敏、槍法一絕的“戰(zhàn)神”，私下里他是爽朗豪放的“氣氛調(diào)動(dòng)者”，是七連的“開(kāi)心果”。

余從戎更是一位識(shí)大局的七連老兵，他最后為了掩護(hù)大部隊(duì)，以自己的生命為誘餌，引開(kāi)了敵人的飛機(jī)。

平河在生活中總是沉默寡言，但一上戰(zhàn)場(chǎng)他就變成了一名穩(wěn)重可靠的神槍手，平河一直為伍百里的犧牲而愧疚，他一直覺(jué)得對(duì)不住伍家的兄弟們，最終為了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，以血肉之軀炸毀了坦克。

雷公的原型是一位來(lái)自山東沂蒙山的炮班班長(zhǎng)，一級(jí)戰(zhàn)斗英雄孔慶三。雷公久經(jīng)沙場(chǎng)，作為七連的元老士兵，他是七連的一種象征，作為一名作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的老兵他對(duì)伍千里這樣的新兵總是格外的體貼照顧，為了避免連隊(duì)更大的傷亡，他慷慨赴死。

在被烈火燒傷后，他吟唱著家鄉(xiāng)的沂蒙山小調(diào)“人人那個(gè)都說(shuō)哎……”渴望能從家鄉(xiāng)中得到支撐下去的力量，也踐行了“保家衛(wèi)國(guó)”誓言。生命最后一刻他顫抖著懇求“疼，疼死我了，別，別把我，別把我，別把我一個(gè)人留在這”。

雷公也會(huì)感到疼痛，也會(huì)感到死亡恐懼，也會(huì)感到愧疚與惋惜。

梅生作為連隊(duì)的指導(dǎo)員，一直是一個(gè)很慈祥的人，給戰(zhàn)士們送去溫暖，一直給予戰(zhàn)士們精神上的鼓舞，作為一名父親，他隨身攜帶著女兒的照片，毫不掩飾對(duì)女兒的思念之情。

犧牲之時(shí)，他口含女兒的照片滿懷對(duì)女兒的愧疚和妻子的惜別。

三營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)談子為不畏生死，被人們稱作“打不死的英雄”，他在和敵人面對(duì)面肉搏之后仍舊從容的一邊搶奪美軍的餅干進(jìn)食，一邊觀察敵情。

更沒(méi)有打不死的英雄，只有軍人的榮耀。

七連的每一位戰(zhàn)士都在影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，每一個(gè)人物都不是簡(jiǎn)單的配角和背景板，他們都有名字都有故事，共同組成了七連這個(gè)基層的戰(zhàn)斗連隊(duì)。

伍千里從證明自己，到保護(hù)親哥哥，再到保護(hù)七連的所有人，最后想要保家衛(wèi)國(guó)。他激勵(lì)自己做好七連的第677個(gè)兵，在一次次戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)為名真正的戰(zhàn)士。

在戰(zhàn)爭(zhēng)中，伍千里目睹了身邊一起出生入死的戰(zhàn)友們不斷離去，整個(gè)大環(huán)境促使他不斷完成了心理成長(zhǎng)和自我成長(zhǎng)，保家衛(wèi)國(guó)的意志逐漸得到強(qiáng)化。

在電影的最后，伍千里作為七連的最后名戰(zhàn)士，他將黃土作骨灰，帶領(lǐng)全連的戰(zhàn)士的英魂回歸祖國(guó)。

伍萬(wàn)里在某種意義上是七連的希望和寶藏，他是連隊(duì)中年齡最小的戰(zhàn)士，更是新中國(guó)的未來(lái)。

電影成功塑造了七連這個(gè)英雄連隊(duì)，彌補(bǔ)了之前關(guān)于英雄群像的缺失。并且在“冰雕連”的呈現(xiàn)上，也采用了一種深入人心的表現(xiàn)形式。電影“以長(zhǎng)歌當(dāng)哭的悲壯基調(diào)、以一種凝重的史詩(shī)筆法”還原了志愿軍戰(zhàn)士們?cè)诒┲斜３謶?zhàn)斗姿態(tài)直至生命最后一刻的軍人使命感。

第三個(gè)層面是對(duì)敵方美軍的描寫，呈現(xiàn)出美軍裝備和作戰(zhàn)的特點(diǎn)，還有麥克阿瑟、史密斯等美國(guó)高級(jí)將領(lǐng)的形象和“北極熊團(tuán)”這個(gè)群體形象。

電影對(duì)美軍進(jìn)行了相對(duì)客觀的刻畫，沒(méi)有像50年代“老爺兵”那樣刻意的貶低，用一些客觀的細(xì)節(jié)展示，將中美雙方的作戰(zhàn)放在平等的角度上對(duì)比。

美軍的形象不再是一種概念化的符號(hào)，也不是紀(jì)錄片中資料的堆積，而是用實(shí)拍的宏大場(chǎng)面，真實(shí)反映美方的狀態(tài)，也更加完整地展示了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)前形勢(shì)和復(fù)雜的歷史社會(huì)背景。

展現(xiàn)了美方從飛機(jī)轟炸中朝邊境、大軍仁川登陸、潰逃南撤再到從興南港撤離的全過(guò)程，從上層決策、兵力分布、武器裝備、后勤供給把美軍實(shí)力客觀的展示出來(lái)，沒(méi)有故意去仇恨化、丑化、弱化美方。在美方人物形象塑造中，通過(guò)些言語(yǔ)，展現(xiàn)了美軍的驕傲輕敵和狂妄自大。

除了七連，還用一部分鏡頭刻畫了楊根思所在連隊(duì)的戰(zhàn)斗和冰雕連。

尤其在第影片二部“三炸水門橋”的過(guò)程中，展示了七連和九連的聯(lián)合作戰(zhàn)，每個(gè)主要領(lǐng)導(dǎo)者帶領(lǐng)小分隊(duì)進(jìn)行偷襲指揮部、攻打瞭望塔、占領(lǐng)水泵房、控制水門橋橋面等任務(wù)。烘托出多序列、全方位、立體化的社會(huì)群體結(jié)構(gòu)。

兩部電影，從抗美援朝的起源到長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的戰(zhàn)略部署，從長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役打響到美軍敗退興南港，尤其是對(duì)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中擊潰“北極熊團(tuán)”、三炸水門橋等重要環(huán)節(jié)進(jìn)行了詳細(xì)描寫，電影全面化的描寫了一部波瀾壯闊的英雄史詩(shī)。

從戰(zhàn)前動(dòng)員到整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的作戰(zhàn)和后援，從敵方指揮官到我方指揮官的描寫，從敵方士兵到我方士兵的刻畫，宏觀、微觀和敵方三個(gè)視角相互交織，虛構(gòu)和非虛構(gòu)相互結(jié)合。

特別是《長(zhǎng)津湖》最后一組鏡頭，導(dǎo)演用默默無(wú)聲的短暫畫面，給予觀眾直擊心底的震撼力量，成為他們心中無(wú)法抹去的記憶。冰雕連的出現(xiàn)使整個(gè)電影達(dá)到了高潮，這一刻“戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、犧牲的壯烈、反思的力度，在凝固的畫面、沉郁的調(diào)性、深沉的痛苦中得到了呈現(xiàn)。

《長(zhǎng)津湖》系列電影的出現(xiàn)，恰逢其時(shí)。在如今這個(gè)和平日久，物質(zhì)豐裕的時(shí)代，它就像一記警鐘，喚醒了我們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、代價(jià)、犧牲的記憶。

在西方世界慶祝平安夜時(shí)，電影《長(zhǎng)津湖》還在提醒我們：中國(guó)人的平安夜是抗美援朝戰(zhàn)士用生命換來(lái)的。這種歷史記憶的重建，不是什么情緒煽動(dòng)，而是對(duì)歷史本質(zhì)的回歸每一個(gè)當(dāng)下的安寧，都背負(fù)著過(guò)去的犧牲。

這或許就是電影《長(zhǎng)津湖》留給我們的最珍貴禮物，在每一個(gè)燈火闌珊的平安夜，我們都能會(huì)響起：平安從何而來(lái)，又將如何繼續(xù)前行。