不久前，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影《四渡》發(fā)布了定檔預(yù)告，官宣將于6月26日暑期檔上映。

預(yù)告發(fā)布之后，評論區(qū)瞬間炸了。

“這就是我等了好幾年的那種戰(zhàn)爭片。”

“看了三遍，每次血壓都在飆升?！?/p>

作為今年暑期檔第一部真正意義上的真人商業(yè)大片，《四渡》填補了這個黃金檔期的頭部真人電影空白。

而這支僅僅一分多鐘的預(yù)告，已經(jīng)足以讓人確信，今年暑期檔的戰(zhàn)爭片天花板，怕是早就預(yù)定好了。

01、三個關(guān)鍵詞，一層比一層猛

一支好的預(yù)告片，不只是精彩鏡頭的呈現(xiàn)，它是整部電影氣質(zhì)的濃縮。

《四渡》的這支預(yù)告，信息量之密、節(jié)奏感之強，看完之后腦子里會不由自主地反復(fù)回放。

如果要用三個字概括觀感，皮哥選的是：烈、真、謀。

第一個字：烈

這是看完預(yù)告之后，最直接的身體反應(yīng)。

硝煙漫天、炮聲震耳，赤水河畔的山巒在炮火中顫抖。

鏡頭掃過一片焦土，紅軍戰(zhàn)士低頭彎腰，冒著炮火前行，子彈激起的泥塵在臉旁炸開。

下一秒，是密集的沖鋒號聲，大群人影從山腰呼嘯而上，刺刀在暗沉的天光下寒光閃閃。

那種“烈”，是觀感上的炸裂。

這不是那種精致的、安全距離之外的戰(zhàn)爭影像。

預(yù)告里的戰(zhàn)場，是泥濘的、血腥的、近距離的。

婁山關(guān)的山道上，扎西的雪地里，赤水的浮橋上……雙方幾乎貼身廝殺，每一次子彈入肉都帶著令人窒息的真實感。

彈藥飛濺的慢鏡頭，不是美化，是殘酷。

那種“戰(zhàn)爭很美”的濾鏡，在《四渡》的預(yù)告里，是不存在的。

那種“烈”，也是節(jié)奏的猛烈。

預(yù)告沒有給觀眾任何喘息的機會。

從冰雪里的行軍，到最后登上婁山關(guān)的鏡頭定格，全程沒有一個松弛的瞬間。

剪輯的節(jié)奏踩著音樂的鼓點，一刀接一刀，一浪高過一浪，像是有人攥住了你的衣領(lǐng)，拉著你往前跑，不許停。

這種節(jié)奏上的猛烈，本身就是一種立場，導(dǎo)演徐展雄想讓你感受到，那段歷史，從來不是輕描淡寫就能一筆帶過的。

那種“烈”，更是沖突的激烈。

1935年的那場賭局，賭注是整個中國革命。

一邊是兵力十倍于己的強敵，是蔣介石親自坐鎮(zhèn)調(diào)兵的148個團，是鋪天蓋地的包圍網(wǎng)。

另一邊，是3萬多疲憊不堪、缺糧少彈的紅軍，是一次又一次生死一線的抉擇。

預(yù)告用極簡的臺詞勾勒出這種懸殊的對比，那種“壓迫感”透過屏幕撲面而來。

這不是一場勢均力敵的較量，但正因為如此，才顯出那段歷史的震撼與壯烈。

第二個字：真

戰(zhàn)爭片的“真”，是能讓觀眾感受到歷史的溫度和重量。

《四渡》的預(yù)告里，處處藏著這種用心。

服化道的考究，是肉眼可見的。

預(yù)告中的紅軍戰(zhàn)士，穿的不是那種干凈整潔的影視道具軍裝，而是帶著行軍風(fēng)塵、磨損褶皺的粗布衣物。

臉上有泥、有血、有汗，有在山地里長途跋涉之后留下的那種疲憊與沉重。

背景中的村落、山道、渡口，都是在貴州實地取景。

據(jù)悉劇組走遍了貴州160余個地點，選取最貼近歷史原貌的場景進(jìn)行拍攝。這種對真實感的執(zhí)著，構(gòu)成了影片歷史質(zhì)感的第一道底色。

戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的還原，是影片真實性的另一個維度。

熟悉四渡赤水這段歷史的觀眾，在預(yù)告里能隱約捕捉到那幾次關(guān)鍵的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折。

土城遇挫后的果斷撤退，一渡赤水時的臨危決斷。

趁敵西調(diào)、黔北空虛之際的那個回馬槍，二渡赤水時的聲勢奪人。

婁山關(guān)的那場血戰(zhàn)，五天之內(nèi)連克三城的排山倒?！@些歷史節(jié)點，在預(yù)告的鏡頭語言里都有跡可循。

主創(chuàng)團隊顯然做足了功課，沒有用藝術(shù)虛構(gòu)去“美化”那段歷史，而是選擇了更難走、但也更值得走的路，以真實去震撼人心。

而最讓人動容的，是影片對歷史精神氣質(zhì)的還原。

預(yù)告背景音的念白，出處正是1935年2月16日中共中央與中革軍委頒布的《告全體紅色指戰(zhàn)員書》。

這份文件發(fā)布于二渡赤水前夕，彼時許多紅軍指戰(zhàn)員對“走回頭路”充滿困惑與疑慮，這份文告正是為了統(tǒng)一思想、凝聚信念而發(fā)。

其中那句話，穿越九十年的歲月，依然字字如刀：“紅軍必須經(jīng)常地轉(zhuǎn)移作戰(zhàn)地區(qū)，有時向東，有時向西，有時走大路，有時走小路，有時走老路，有時走新路，而唯一的目的是為了在有利條件下求得作戰(zhàn)的勝利。”

當(dāng)這段話以念白的形式在預(yù)告中響起，配著漫天硝煙與奔涌的赤水河，不少觀眾當(dāng)場破防。

電影里還有一幕，令人印象深刻。

劉燁飾演的毛主席，騎馬立于高處，眺望著腳下煙云翻滾的婁山關(guān)，低聲吟哦，那正是那首千古名篇《憶秦娥·婁山關(guān)》誕生的歷史時刻。

從“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月”，到“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，影片沒有把這首詞當(dāng)成簡單的“精神升華”來用，而是將其還原為一個真實的創(chuàng)作瞬間。

那是一位軍事統(tǒng)帥在大捷之后，立于蒼莽山河間，心中百感交集的歷史性一刻。

這種細(xì)節(jié)上的真實，讓整部影片的精神厚度，陡然提升了不止一個量級。

第三個字：謀

如果說“烈”是《四渡》的熱血底色，“真”是它的歷史骨架，那“謀”，才是這部電影真正的靈魂所在。

四渡赤水，本質(zhì)上是一場智識上的絕對碾壓。

蔣介石調(diào)集了40萬大軍，有飛機、有重炮、有堅固的防線，有長江天險作屏障。

但他始終沒弄明白一件事：面前這個對手，根本不按套路出牌。

一渡赤水，是形勢所迫，但也是主動選擇，發(fā)現(xiàn)強攻不利，立刻放棄，果斷撤退，這需要極大的決斷力。

二渡赤水，是精準(zhǔn)預(yù)判，當(dāng)敵軍西進(jìn)造成黔北空虛之際，毛主席殺了一個漂亮的回馬槍，出其不意，一戰(zhàn)克遵義。

三渡赤水，是經(jīng)典的聲東擊西，大張旗鼓地擺出北渡長江的姿態(tài)，把敵軍主力死死釘在川南。

四渡赤水，神來之筆，秘密折返，兵逼貴陽，蔣介石在貴陽城里坐立難安，急調(diào)滇軍馳援……然后，整個包圍圈轟然瓦解。

預(yù)告里有數(shù)個細(xì)節(jié)，短暫一閃，地圖前毛主席的手，用各種道具，放在了那一個個決定性的戰(zhàn)略節(jié)點。

沒有臺詞，但那一刻，一切都說清楚了。

這場仗，從來不是靠蠻力打贏的。

它靠的是比對手更深的預(yù)判、更快的決斷，以及那種看似“不按兵法”、實則早已把對手的每一步反應(yīng)都算在其中的戰(zhàn)略定力。

王耀慶飾演的蔣介石，預(yù)告里有幾個極富層次的表情鏡頭。

那種從自信到困惑、從困惑到震怒、最終歸于無奈的情緒變化，恰恰是整場戰(zhàn)役中，那個被耍弄的人的最真實寫照。

這將是一部“智力密集型”的戰(zhàn)爭爽片。

你會看到炮火與廝殺，但你更會看到謀略的交鋒，看到每一次部署調(diào)整背后的深意，看到那個“兵無常勢，水無常形”的東方戰(zhàn)爭哲學(xué)如何在一片戰(zhàn)火中開出奪目的花。

燒腦，但爽。解謎，但刺激。

這正是《四渡》區(qū)別于一般戰(zhàn)爭奇觀片的核心競爭力。

02、老片《四渡赤水》43年前的巨大遺憾，終于被彌補了

坦白說，對《四渡》的期待，早在預(yù)告之前就已經(jīng)開始了。

主創(chuàng)陣容本身就是一種承諾。

劉偉強監(jiān)制、徐展雄執(zhí)導(dǎo)、劉毅編劇，這是《中國機長》的導(dǎo)演、《革命者》的導(dǎo)演、《戰(zhàn)狼2》的編劇。

這三個名字湊在一起，代表的是中國商業(yè)大片工業(yè)化制作的頂尖水準(zhǔn)。

演員方面，劉燁飾演毛主席，王雷飾演周恩來，王志飛飾演朱德，于適、王耀慶、李晨等人各居其位，陣容之扎實，罕見。

但最令我興奮的，是那些即將在大銀幕上被呈現(xiàn)出來的真實歷史場景。

這也是《四渡》相比1983年電影《四渡赤水》，最令人期待的部分。

眾所周知，老版《四渡赤水》著重塑造了毛主席不凡的軍事才華及人格魅力。

即使身處敵軍重重包圍，依舊氣定神閑，指揮若定。

但老版對于毛主席當(dāng)時內(nèi)外交困的艱難處境，四渡的前因后果，以及戰(zhàn)場戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的細(xì)致刻畫，并未過多涉及。

當(dāng)然，這種處理受限于當(dāng)時的大環(huán)境，本身也是一種缺憾。

這也是為何這些年里，網(wǎng)上掀起了一股四渡赤水的解說熱潮。

網(wǎng)友都渴望看到這場傳奇之戰(zhàn)的真實面貌，以及背后的政治交鋒。

只有這些完整組合在一起，才能全面、立體呈現(xiàn)四渡赤水的史詩傳奇。

如今43年后，這些遺憾終于得以在《四渡》中彌補。

婁山關(guān)之戰(zhàn)，是我最期待的一幕。

那是整個四渡赤水過程中，戰(zhàn)斗最為慘烈、也最為關(guān)鍵的一役。

1935年2月25日，紅三軍團在彭德懷率領(lǐng)下強攻婁山關(guān)，山道險峻，敵軍憑險據(jù)守，激戰(zhàn)整整一天，尸橫遍野，鮮血染紅了山石。

但那一天結(jié)束時，這座“黔北第一關(guān)”易旗，紅旗插上了那片曾經(jīng)以為無法逾越的山巔。

那一晚，毛主席登上婁山關(guān)，看著月下蒼山，寫下了那首讓無數(shù)人讀來血脈僨張的詩篇。

如果導(dǎo)演能把這一切用電影語言完整呈現(xiàn)出來，那將是近年來戰(zhàn)爭片中最令人難忘的段落之一。

還有土城一戰(zhàn)，那是毛主席在遵義會議之后面臨的第一次真正考驗。

預(yù)判敵情失誤，戰(zhàn)局驟然逆轉(zhuǎn)，在彈藥不足、援軍涌來的險境下，做出“立即撤出戰(zhàn)斗、西渡赤水”這個看似后退、實則開啟整個大局的決斷。

這個決斷的過程，是整部戰(zhàn)役的精神基石，也是最能展現(xiàn)毛主席戰(zhàn)略眼光的一個節(jié)點。

這種歷史性的時刻，值得最好的電影語言來記錄。

相信《四渡》能做到。

過去十年，觀眾用真金白銀，給出了對國產(chǎn)戰(zhàn)爭片品質(zhì)的一次次認(rèn)可。

《紅海行動》36.52億、《長津湖》57.75億、《水門橋》40.67億……

而今年，2026年，紅軍長征勝利九十周年，《四渡》上映。

帶著這段毛主席自稱“平生最得意之筆”的傳奇故事，帶著那段橫跨川黔滇三省、以三萬之師對抗四十萬雄兵的壯烈歷史。

它有扎實的歷史敘事，有工業(yè)級別的戰(zhàn)爭場面，有一批真正投入其中的演員，有一段本身就足夠震撼的真實故事。

現(xiàn)在，預(yù)告已出，信號已明。

6月26日，暑期檔的第一聲炮響，屬于《四渡》。

九十年前，紅軍越過了那道關(guān)。

九十年后，我們走進(jìn)電影院，重新踏上那段山河。

03、票房會破20億！國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的榮光，又回來了

“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越?！?/p>

這句詩寫于1935年2月，婁山關(guān)大捷之后。

彼時的紅軍，剛剛從遵義出發(fā)，前路未明，天下未定，身后是窮追不舍的四十萬大軍，身前是無數(shù)未知的險關(guān)。

但毛主席寫下的，是“邁步從頭越”，不是悲歌，而是壯志。

電影讓我們看到這句詩的誕生，但詩里的精神，卻不只屬于那個年代。

《告全體紅色指戰(zhàn)員書》里說得清楚：“有時向東，有時向西，有時走大路，有時走小路?！?/p>

這不是一句簡單的軍事部署，它是一種面對絕境的哲學(xué)。

路，是走出來的，不是等來的，方向，是根據(jù)實際選擇的，不是拿著地圖照搬的。

在最黑暗、最險峻、所有人都認(rèn)為無路可走的時候，仍然堅定地相信，只要保存力量，只要找準(zhǔn)方向，就一定能走出去。

這種精神，從赤水河畔出發(fā)，穿越了九十年的時空，依然在奔涌。

當(dāng)今天的我們站在一個更復(fù)雜的世界里，看著一個并不總是太平的時代，四渡赤水這段歷史，會給你一種奇特的踏實感。

不是因為歷史會簡單重演，而是因為，這個民族曾經(jīng)在比這更險峻的絕境里走出來過。

那種韌勁，那種在千鈞一發(fā)之際的沉穩(wěn)與智慧，那種在絕境中仍然相互托舉、共同邁步的精神，從來不曾消散。

它沉淀在我們的文化里，凝固在我們的記憶中，在每一代人需要的時候，重新被點燃。

長征雖是歷史，但流淌下來的精神血脈，始終支撐著這片土地。

正是這種精神，讓一個曾經(jīng)積貧積弱、飽經(jīng)戰(zhàn)亂的國家，一步一步走到今天的安寧與繁榮。

我們之所以能在當(dāng)下，在這個世界的動蕩與不安之中，依然擁有一個相對和平幸福的中國，背后是無數(shù)像四渡赤水那樣，用生命和信念寫就的選擇與犧牲。

這，正是《四渡》最深沉的價值所在。

它不只是在講一段過去的歷史，它是在提醒我們，今天擁有的一切，是怎么來的，今天還要繼續(xù)走的路，需要一種怎樣的精神。

期待6月26日，《四渡》上映之際，能夠帶給觀眾更多的后勁。

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載