每一年，總有幾部古裝懸疑劇能意外引爆口碑。今年年末，一部名為《唐詭奇譚之九重樓》的微短劇宣布在愛奇藝微劇場(chǎng)定檔，將目光再次聚集到“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”。觀眾習(xí)慣了大制作長(zhǎng)劇，但小體量、快節(jié)奏的短劇正悄然成為新的解謎陣地。就在歐美的《福爾摩斯：游戲者之影》、日本的《非自然死亡》用縝密推理和復(fù)雜人性吊足胃口時(shí)，《九重樓》的出現(xiàn)給國(guó)產(chǎn)懸疑劇又添濃重一筆。

故事圍繞萬(wàn)年縣尉蘇無(wú)名展開。一次錯(cuò)綜復(fù)雜的連環(huán)綁架，讓數(shù)位關(guān)鍵證人陷入危機(jī)。他們都曾在舊案中指控韓參軍之妻柳蓉謀害親夫。隨著調(diào)查深入，蘇無(wú)名和昔日主審官杜崇被迷昏，竟然醒來(lái)發(fā)現(xiàn)置身于仿造的九重樓地宮，與幕后黑手韓棠及其兄弟韓棣正面交鋒。三名被綁者身份各異，一場(chǎng)真假難辨的生死局就在這片幽密空間展開，證詞漏洞逐步被識(shí)破。但證人接連遇害，情勢(shì)比棋局更危險(xiǎn)，蘇無(wú)名不得不在真相與生死邊緣作選擇。

反觀去年同類題材的《風(fēng)起隴西》，雖然也是懸疑探案，服化道考究，卻因線索埋設(shè)過(guò)碎、節(jié)奏緩慢而慘遭差評(píng)。“案多謎少”成了部分網(wǎng)劇難以逾越的門檻，而《九重樓》則反其道而行，密室囚困與智慧對(duì)決結(jié)合，每一個(gè)角色都暗藏秘密，即使結(jié)局已現(xiàn)端倪，過(guò)程也讓人欲罷不能。

此外，“密室推理+雙生反派”的主題設(shè)定，不僅有電影級(jí)別的燈光美術(shù)，對(duì)話設(shè)計(jì)也聰明機(jī)智。這讓人想起德國(guó)劇集《黑暗》中循環(huán)糾葛的人物關(guān)系，以及2023年熱播港劇《隱門》的空間布局反轉(zhuǎn)——但導(dǎo)演巧妙避開了“反轉(zhuǎn)疲勞”，保留了案件本身的合理推進(jìn)。

劇集雖然采用豎屏模式，一開始有人質(zhì)疑體驗(yàn)感，但服化道依然延續(xù)盛唐精致路線，氣氛緊張，轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢。喜歡追劇的年輕受眾，尤其偏愛高密度推理和燒腦布局。《九重樓》主打互動(dòng)感和沉浸感，不僅符合國(guó)內(nèi)“地宮劇本殺”風(fēng)潮，也拉高了短劇工業(yè)的行業(yè)新標(biāo)桿。

結(jié)尾拋給觀眾的問(wèn)題:“誰(shuí)是真兇？誰(shuí)是局中棋子？”依舊未給出直白答案，保留最后期待。這樣把懸念和推理結(jié)合的劇集，徹底告別無(wú)腦爽劇套路，在目前國(guó)產(chǎn)短劇市場(chǎng)實(shí)屬罕見。