“從延安，到太行解放區(qū)，全程兩千多里?！?/p>

“咱們要轉(zhuǎn)移100多個(gè)孩子，這是多么艱巨的任務(wù)?！?/p>

“這就是我們跟娃娃們的長征?！?/p>

“大人在，孩子在，大人不在，孩子也要在”。

開年以來，國劇市場又熱鬧起來。

央視率先帶來一部都市劇《不期而遇的生活》，趙麗穎新劇《小城大事》也蓄勢待發(fā)。緊接著北京、浙江兩大衛(wèi)視強(qiáng)推，帶來一部諜戰(zhàn)劇《長河落日》。

都市、諜戰(zhàn)、年代都有了，但還缺了一類國劇獨(dú)特的題材，抗戰(zhàn)劇。

要說2025年熱度回潮的劇集類型，抗戰(zhàn)劇必定占了一席之地，《歸隊(duì)》等劇集，口碑都不低。

老一輩觀眾從中追憶歷史，年輕觀眾則可以從中汲取先輩的力量。

不過近幾年的抗戰(zhàn)劇數(shù)量，依舊不多。好在就在1月7日，也就是今晚，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視21點(diǎn)檔又有一部24集抗戰(zhàn)題材微短劇即將開播。

它就是長信傳媒制作，根據(jù)真實(shí)歷史事件“娃娃長征”創(chuàng)作的，《馬背搖籃》。

這部微短劇，可不同于許多觀眾印象中“霸總愛上絕經(jīng)的我”這類的熱門短劇。

而是取材真實(shí)歷史，再現(xiàn)1946年起，延安第二保育院136名革命后代的“娃娃長征”。

總編劇郭靖宇，導(dǎo)演郭世民上部作品是豆瓣7.5分的《唐詭奇譚》。

演員，藍(lán)盈瑩、劉智揚(yáng)領(lǐng)銜，朱鐵、肖茵、楊志剛、劉威、岳麗娜、何政軍、奚望等助陣。

楊志剛這次不探詭案改護(hù)娃，劉智揚(yáng)岳麗娜默契組隊(duì)，渡河翻山護(hù)幼苗，唐詭宇宙的俠義感在抗戰(zhàn)傳奇劇里狠狠延續(xù)了。

劇中呈現(xiàn)的兩千里艱辛困苦，都是真實(shí)發(fā)生過的歷史。光是故事，已令觀者肅然起敬。

主旋律微短劇到底怎么拍？唐詭團(tuán)隊(duì)要為國劇打個(gè)樣了。

一、故事：根據(jù)真實(shí)歷史事件“娃娃長征”創(chuàng)作，展現(xiàn)“一個(gè)都不能少”的抗戰(zhàn)傳奇

《馬背搖籃》的題材，除了抗戰(zhàn)劇，還是傳奇劇。

因?yàn)檫@個(gè)“娃娃長征”的故事，就是不可能的的抗戰(zhàn)傳奇。

1946年起，面對(duì)戰(zhàn)火逼近，延安第二保育院攜最小僅18天、最大不過7歲的孩童，渡黃河、搶險(xiǎn)汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。

兩年零十個(gè)月風(fēng)雨兼程，他們以血肉之軀守護(hù)革命火種，創(chuàng)造了136名孩子無一傷亡的戰(zhàn)爭奇跡。

結(jié)合預(yù)告片來看，《馬背搖籃》的故事至少有三大看點(diǎn)：

一是，跌宕起伏的抗戰(zhàn)傳奇。

所謂“馬背搖籃”是指在“娃娃長征”中，孩子們睡在安置在馬背左右兩邊的馱床里。

這個(gè)黨員干部、保育員、護(hù)衛(wèi)戰(zhàn)士組成的史上最硬核“托育班”，要完成從延安到太行的3千多里遷徙路，帶著136個(gè)孩子渡黃河、越綿山，一邊趕路一邊護(hù)娃。

要做到“一個(gè)都不能少”，需要克服的困難包括但不限于——極度惡劣的自然環(huán)境，渡黃河、越綿山，甚至背著孩子過雪山。

應(yīng)對(duì)國民黨反動(dòng)派的圍追堵截，低空飛過的戰(zhàn)斗機(jī)，鏖戰(zhàn)的渡口，每一次遭遇戰(zhàn)都生死攸關(guān)。

還有最現(xiàn)實(shí)的困難，缺糧，缺衣，各種物資短缺。

最終能帶著136個(gè)孩子頂炮火、抗嚴(yán)寒，實(shí)現(xiàn)三千里轉(zhuǎn)移，這場“一個(gè)都不能少”的奇跡，足夠抓住觀眾的眼球。

二是，震撼人心的“馬背搖籃”精神。

“馬背搖籃”精神，就是忠誠擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)定信念與無私奉獻(xiàn)的革命精神的概括。

具體到劇中，是戰(zhàn)士策馬引開敵機(jī)的決絕背影。

是保育員在轟炸聲中本能地蜷身護(hù)住懷里的孩子。

也是老山長在風(fēng)雪中把娃娃護(hù)在懷里，那沉默的姿勢。

還是保育院中乖巧懂事的娃娃，在遇到危險(xiǎn)時(shí)表現(xiàn)出的勇敢、無畏。

“馬背搖籃”精神從來都不是保育員的單向付出，而是革命精神與革命火種的雙向奔赴。

這份濃厚的革命情懷，讓人很難不受到觸動(dòng)。

三是，真實(shí)的年代質(zhì)感。

雖然是微短劇，但唐詭團(tuán)隊(duì)的制作投入和態(tài)度絕不亞于長劇。光是制作團(tuán)隊(duì)就近四百人，絕非普通短劇可比。

全劇從延安市延川縣開始，沿著當(dāng)年轉(zhuǎn)移路線，輾轉(zhuǎn)陜西省延安市延川縣、米脂縣、清澗縣、侯家溝，山西省臨汾市襄汾縣、汾西縣、晉中市、長治市，以及北京市海淀區(qū)三省九地進(jìn)行拍攝。

為了從空間上接近真實(shí)的歷史感，劇組還搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。

尤其是演員策馬奔馳在遼闊草原之上的場景，將大好河山完美呈現(xiàn)，讓人忍不住心神激蕩。

劇組還設(shè)置了許多關(guān)鍵性的歷史物件，如專門設(shè)計(jì)的馱床，牽連出催淚情節(jié)的檔案箱等。

劇中有60多名小演員飾演紅色后代，常要在荒山野嶺拍戲，在深山老林里顛沛流離。有時(shí)候臉上還要抹黑、抹臟，要配合馬匹、驢、騾子共同完成有危險(xiǎn)系數(shù)的戲，要拍被飛機(jī)轟炸，被敵人追趕的戲，這些孩子們投入的演出，同樣決定了劇集的真實(shí)感。

這種匠心雕琢的質(zhì)感，才能誕生出年代味濃厚的作品。

二、演員：藍(lán)盈瑩、劉智揚(yáng)領(lǐng)銜，楊志剛、劉威作配，實(shí)力派云集

想要盤活一部抗戰(zhàn)劇，演員表現(xiàn)也至關(guān)重要。

《馬背搖籃》的演員陣容主打一個(gè)實(shí)力派熟臉云集。

第一位，劉智揚(yáng)

《唐詭》系列中，劉智揚(yáng)飾演的天子，外表賢明但是內(nèi)心深不可測，他把表演的度把握的很好。

我始終認(rèn)為，他的演技被低估了。

這次他飾演的保育院院長衛(wèi)戈明，用反套路的變通之法，一次次贏得勝利，卻一直保持著清醒的頭腦，時(shí)刻自省，時(shí)刻復(fù)盤，是一個(gè)主心骨式的人物。

預(yù)告中的劉智揚(yáng)，堅(jiān)定果敢不失柔情，渾身上下正氣十足，讓人感嘆為何不早點(diǎn)演抗戰(zhàn)劇。

第二位，藍(lán)盈瑩

《生萬物》中，藍(lán)盈瑩就飾演了一個(gè)出彩角色，銀子。對(duì)于年代題材，她絕不陌生。

這次她飾演的文紉秋，身為延安第二兒童保育院保育科長，一次次面對(duì)兩難選擇中做出自我犧牲，是個(gè)干脆利落、說一不二、剛?cè)嵯酀?jì)的角色。

看過她演的銀子，就知道她能演好。

第三位，楊志剛

看多了楊志剛的蘇無名，再看他飾演的楊老慫這樣的平民英雄，多少有點(diǎn)不習(xí)慣。

但實(shí)際上，當(dāng)年的楊志剛演得最多的，就是《勇敢的心》這樣的抗戰(zhàn)劇中的鄉(xiāng)土角色。

這回飾演九死一生完成了不可能完成的任務(wù)的楊老慫，其實(shí)是重拾戲路駕輕就熟。

從預(yù)告和定妝照來看，早已沒了蘇無名的樣子，土味立刻就對(duì)味了。

除了這三位，還有飾演轉(zhuǎn)移孩子老鄉(xiāng)的劉威。

飾演護(hù)衛(wèi)戰(zhàn)士的朱鐵。

飾演康大姐的岳麗娜。

飾演首長的何政軍。飾演女戰(zhàn)士的肖茵。

飾演村婦的奚望。

其中有《唐詭》系列的老面孔，也有不乏抗戰(zhàn)劇經(jīng)驗(yàn)的實(shí)力派，有了一個(gè)個(gè)扎實(shí)的角色，這《馬背搖籃》，就穩(wěn)了。

三、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：唐詭團(tuán)隊(duì)打造，抗戰(zhàn)題材經(jīng)驗(yàn)豐富

到底怎么拍好一部抗戰(zhàn)題材的主旋律微短劇，對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求也很高。

《馬背搖籃》的導(dǎo)演郭世民，編劇郭靖宇，這些年給觀眾印象最深的作品，當(dāng)然是唐詭系列。

但實(shí)際上郭靖宇當(dāng)年最擅長的，就是《打狗棍》《勇敢的心》等高收視抗戰(zhàn)傳奇劇。

這次重回熟悉的題材，能看出團(tuán)隊(duì)功架還在。

從預(yù)告看，該劇的質(zhì)感還是不錯(cuò)的，一些抗戰(zhàn)時(shí)期的場景和氛圍看著很真實(shí)，一下就代入到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。

可以說郭靖宇出手，這個(gè)故事就穩(wěn)了。

今年以來，央視一套的《奇跡》、唐詭團(tuán)隊(duì)的《唐詭奇譚》等微短劇都在改寫觀眾心中，對(duì)短劇的概念。

并非所有短劇，都只有狗血堆砌強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，短劇也可以承載更豐富的主題，甚至是革命家國情懷。

但主旋律短劇到底怎么拍？觀眾能不能吃得下精心打造的細(xì)糠？還需要實(shí)踐檢驗(yàn)。

這部《馬背搖籃》，從故事、主創(chuàng)、演員陣容等配置方面來看，都具有爆款潛質(zhì)。

而劇中的「主旋律」，說直白點(diǎn)，就是我們所謳歌的真善美。

劇中凝聚的“馬背搖籃”精神，早已從一段保育史詩，升華為一種具有普遍意義的革命精神。

故事讓今天的我們看到，英雄主義并非遙不可及，就蘊(yùn)藏在對(duì)承諾的堅(jiān)守、對(duì)生命的敬畏中。

要讓觀眾被打動(dòng)，需要在類型上做文章，有更豐富的視聽表達(dá)；要拒絕刻意煽情，用真實(shí)的力量感染人。

但本質(zhì)上，是拍好故事中的人。

《馬背搖籃》所講述的，遠(yuǎn)不止一次驚心動(dòng)魄的千里遷徙。它是一次關(guān)于守護(hù)、信仰與未來的敘事。

無需過度渲染，拍出故事本身的力量，就足夠動(dòng)人。