近日，網(wǎng)絡(luò)上流傳著一段姜昆與戴志誠的演出視頻，不少觀眾看過之后紛紛表示難以接受。

舞臺之上，這兩位昔日相聲界的中流砥柱，展開了一場令人驚嘆的正能量較量——這邊剛說要獻(xiàn)一首歌，那邊便稱更要送上一個(gè)大祝福，隨后便是比拼誰送出的言辭更為動(dòng)聽。

少了傳統(tǒng)相聲里那層層推進(jìn)的鋪陳渲染，缺了經(jīng)典段子中再三反轉(zhuǎn)的抖包袱手法，唯余讓人腳趾蜷縮的正能量順口溜。

相聲藝術(shù)的技巧淡化傾向

相聲作為一門底蘊(yùn)深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)，以說、學(xué)、逗、唱為精髓，其精妙之處，在于精巧的結(jié)構(gòu)布局與靈動(dòng)的語言智慧�；厮萃�，從馬三立那詼諧幽默的《逗你玩》，到侯寶林別具一格的《戲曲與方言》，一部部經(jīng)典之作，皆歷經(jīng)創(chuàng)作者的匠心雕琢。情節(jié)絲絲入扣、層層推進(jìn)，于不經(jīng)意間拋出包袱，達(dá)成既在情理之中又在意料之外的奇妙效果，令人拍案叫絕。

然而在姜昆與戴志誠的這段演出里，相聲所應(yīng)具備的那些基本元素幾乎蕩然無存。映入觀眾眼簾的，是一種直白到近乎強(qiáng)硬的正能量宣示，恰似徑直將調(diào)料一股腦兒灌進(jìn)觀眾口中，而非經(jīng)由巧妙的編排與演繹來構(gòu)建出令人回味的韻味。這般表演已然脫離了相聲的范疇，反倒更像是一場儀式感濃重的贊美詩誦讀。

尷尬美學(xué)的全新境界

這段表演最為驚人之處，在于營造出了一種前所未有的尷尬美學(xué)。舞臺之上，兩位演員相互較力，比拼誰送出的祝福更為堂皇、誰給予的贊美更為熾熱，構(gòu)建起一種頗為奇異的競爭態(tài)勢。這種競爭迥異于傳統(tǒng)相聲里的角色矛盾或是智謀博弈，而是聚焦于誰能將正能量宣揚(yáng)得更為高遠(yuǎn)、呼喊得更為響亮。

臺下的觀眾陷入沉默，并非是沉浸于逗趣后的回味，而是被不知所措的尷尬所籠罩。當(dāng)藝術(shù)表演淪為純粹的贊頌角逐，觀眾與演員之間那層微妙的心理默契便悄然瓦解。觀眾滿心期待著欣賞相聲，收獲的卻是如同政治課代表主導(dǎo)的朗誦競賽。

藝術(shù)與宣傳間的含混界限

毋庸置疑，相聲向來具備反映時(shí)代特征、針砭社會(huì)弊病的功用。而經(jīng)典的相聲佳作，常常借助諷刺、夸張以及幽默等藝術(shù)表現(xiàn)手法，使觀眾于開懷大笑之際進(jìn)行思考。即便是以主旋律為題材，同樣能夠巧妙處理，且不失藝術(shù)韻味。

姜昆與戴志誠的這一場表演，全然摒棄了藝術(shù)層面的巧妙轉(zhuǎn)化，徑直把宣傳內(nèi)容生硬地包裝成表演。這種直露且強(qiáng)硬的做法，不僅折損了作品的藝術(shù)價(jià)值，從實(shí)際效果來看，也使得宣傳成效大打折扣。當(dāng)觀眾察覺到自己正處于被單方面強(qiáng)行灌輸?shù)那榫硶r(shí)，內(nèi)心會(huì)本能地滋生出抵觸情緒，即便所傳達(dá)的內(nèi)容在正確性上無可指摘。

老藝術(shù)家面臨的困境與抉擇

姜昆，作為相聲界的資深前輩，曾精心創(chuàng)作并精彩演繹了《如此照相》《虎口遐想》等一系列經(jīng)典之作。這些作品中的段子，不僅充滿了妙趣橫生的韻味，更飽含著濃郁的時(shí)代氣息，淋漓盡致地彰顯出相聲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。戴志誠亦是一位緊跟時(shí)代步伐的優(yōu)秀相聲演員。如今，他們的表演風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這一現(xiàn)象不禁引發(fā)人們的思索：這種轉(zhuǎn)變究竟是藝術(shù)家基于自身藝術(shù)追求的個(gè)人創(chuàng)作抉擇，還是在特定環(huán)境壓力下所做出的適應(yīng)性改變呢？

或許更具探討價(jià)值的是，于當(dāng)下的文藝生態(tài)中，老藝術(shù)家該如何權(quán)衡藝術(shù)追求與其他諸多因素。不加修飾的贊頌，表面上看似穩(wěn)妥，實(shí)則有可能折損藝術(shù)家長久積淀的發(fā)聲力度；而全然背離藝術(shù)規(guī)律的作品，即便主題無可指摘，也很難真正觸動(dòng)人心。

觀眾的緘默，是最為嚴(yán)苛的指摘。

在視頻的評論區(qū)中，出現(xiàn)頻率最高的詞匯當(dāng)屬沉默、尷尬與看不下去。這種群體性的緘默，實(shí)則是觀眾最為直觀的反饋——一旦藝術(shù)表演喪失了其應(yīng)有的藝術(shù)性，觀眾甚至連批評的興致都會(huì)銳減，僅余下本能的回避。

相聲，本質(zhì)上是一門引人發(fā)笑的藝術(shù)，于劇場之中收獲的掌聲與笑聲便是對其最高的贊譽(yù)。然而，倘若一場相聲演出使得觀眾集體陷入沉默，那么即便其主題立意極為崇高，也已然違背了這門藝術(shù)的基本準(zhǔn)則。

傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的困境

姜昆與戴志誠的這一表演，映照出傳統(tǒng)藝術(shù)于當(dāng)代所遭遇的共性難題：怎樣在堅(jiān)守藝術(shù)本真的同時(shí)契合新時(shí)代的訴求？怎樣在傳達(dá)價(jià)值觀之際不弱化娛樂屬性？怎樣于創(chuàng)新進(jìn)程中不摒棄傳統(tǒng)的精華？

這些問題的答案，絕非簡單地把相聲改造成正能量的順口溜。真正具有蓬勃生命力的藝術(shù)，所需的是更為精巧的轉(zhuǎn)化、更為睿智的創(chuàng)作，而非生硬的拼湊與直露的號召。

當(dāng)相聲演員在臺上比拼誰喊出的祝福聲更為響亮?xí)r，他們丟掉的不只是觀眾的掌聲，更是這門藝術(shù)最為寶貴的精髓——那種憑借智慧與技藝，于歡笑聲中洞悉生活真諦的獨(dú)特韻味。

也許在未來的某一天，相聲藝術(shù)能夠再度尋回那份幽默與睿智，于歡聲笑語間呈現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代的紛繁與本真。而非如當(dāng)下這般，總是在一場又一場的正能量較量里，使得觀眾悄然點(diǎn)擊退出，徒留一片無盡的緘默與思索。