一幅“江南春”古畫把南京博物院被推上風(fēng)口浪尖，《江南春》謎案：從6800元到8800萬元！

2025年5月，一幅名為《江南春》的古畫現(xiàn)身北京拍賣預(yù)展，估價(jià)高達(dá)8800萬元。它本是1959年龐萊臣后人無償捐給南京博物院的藏品之一，捐贈(zèng)時(shí)明確要求“永久保存、公益展示”。如今卻成了私人拍品，引發(fā)公眾嘩然。

這件事表面看是一樁文物歸屬爭議，實(shí)則暴露出公共文化機(jī)構(gòu)在制度、責(zé)任與信任層面的深層裂痕。

事情要從1959年說起。當(dāng)時(shí)，民國著名收藏家龐萊臣的后人將137件珍貴書畫無償捐贈(zèng)給南京博物院，其中就包括這幅《江南春》。捐贈(zèng)不是普通饋贈(zèng)，而是一種近乎神圣的托付——放棄巨額財(cái)富，只為讓國寶歸公、供全民共享。這種行為，在那個(gè)百廢待興的年代尤為珍貴。

然而，僅僅兩年后，博物院組織專家鑒定，稱包括《江南春》在內(nèi)的5件作品為“偽作”。1997年，這幅“假畫”被“調(diào)劑”出庫，轉(zhuǎn)入江蘇省文物總店；2001年，以6800元售出。今年，它卻被當(dāng)代權(quán)威專家重新認(rèn)定為真跡，估價(jià)飆升至近1.3萬倍。

南京博物院堅(jiān)稱流程“合規(guī)”：六十年代技術(shù)有限，誤判難免；九十年代“以文養(yǎng)文”政策下，處置“無價(jià)值”仿品屬常規(guī)操作；2001年出售也符合當(dāng)時(shí)法規(guī)。每一步都有依據(jù)，無人違規(guī)。

但問題恰恰出在這里——當(dāng)“合規(guī)”成為唯一標(biāo)準(zhǔn)，責(zé)任與道義就被悄然架空。正如孟德斯鳩所言：“一切有權(quán)力的人都容易濫用權(quán)力?！辫b定權(quán)、處置權(quán)若缺乏透明監(jiān)督與糾錯(cuò)機(jī)制，再“合法”的程序也可能釀成文化悲劇。

更令人不安的是，整個(gè)過程中，龐家后人從未被通知。即便當(dāng)年認(rèn)定為仿品，按常理也應(yīng)告知捐贈(zèng)方，由其決定是否收回。畢竟，許多古代仿作本身也具極高藝術(shù)與歷史價(jià)值?？刹┪镌簡畏矫嫣幚?，等于切斷了捐贈(zèng)者與文物之間的精神紐帶。

這種做法，傷害的不只是一個(gè)家族的感情，更是公眾對博物館這一文化圣殿的信任。博物館不是倉庫，而是文明的守夜人。人們之所以愿意把傳家寶捐出來，是因?yàn)橄嘈艊視?huì)比私人更珍視、更妥善地守護(hù)它們。一旦這份信任動(dòng)搖，未來誰還敢捐？

回溯龐氏捐贈(zèng)的歷史背景，更能體會(huì)其分量之重。龐萊臣是近代中國最重要的書畫收藏家之一，其“虛齋”藏品冠絕江南。1950年代，國家正籌建各大博物館，急需充實(shí)館藏，而龐家在短短數(shù)年內(nèi)分批捐出數(shù)百件珍品，幾乎掏空了家族幾代積累。這種舉動(dòng)，既是對新中國的認(rèn)同，也是對文化傳承的深切責(zé)任感。因此，當(dāng)《江南春》以“偽作”名義被低價(jià)轉(zhuǎn)賣，且家屬毫不知情時(shí)，不僅是對一件藝術(shù)品歸屬的爭議，更是對一段歷史承諾的漠視。

尤其值得注意的是，1997年“調(diào)劑”文物時(shí)，國內(nèi)藝術(shù)品市場已初現(xiàn)繁榮，6800元雖在當(dāng)時(shí)不算小數(shù)目，但對比今日估值，顯然存在巨大認(rèn)知落差。若博物院當(dāng)時(shí)能多一分審慎，哪怕只是留檔備查或征詢捐贈(zèng)方意見，或許就不會(huì)釀成今日的信任危機(jī)。

事實(shí)上，《江南春》并非孤例。上世紀(jì)五六十年代，大量民間藏家響應(yīng)號召，將珍藏?zé)o償捐獻(xiàn)給國家。他們不圖回報(bào)，只求國寶得安、文化得續(xù)。可由于當(dāng)時(shí)鑒定技術(shù)落后、管理制度粗疏，不少真跡可能被誤判為贗品，悄然流入市場。更有甚者，在特殊年代，部分文物甚至因政治原因被銷毀或散佚。

據(jù)公開資料，抗戰(zhàn)時(shí)期故宮南遷的一萬三千箱文物中，仍有相當(dāng)數(shù)量深藏于南京博物院等機(jī)構(gòu)庫房，長期未系統(tǒng)整理或公開展出。公眾多次呼吁“讓國寶回家”，這里的“家”，不是某個(gè)庫房，而是公共視野。

值得肯定的是，今天的文物管理制度已大為完善?！段奈锉Ｗo(hù)法》明確規(guī)定，接收捐贈(zèng)須嚴(yán)格鑒定，若為仿品應(yīng)如實(shí)告知并尊重捐贈(zèng)者意愿。但歷史遺留問題如何解決？那些被“合規(guī)”處置的文物，能否啟動(dòng)追溯機(jī)制？是否應(yīng)建立專項(xiàng)調(diào)查，厘清真相、修復(fù)信任？

龐家后人表示，當(dāng)年捐贈(zèng)的畫作上有家族特有印記。只要現(xiàn)任藏家同意查驗(yàn)，真?zhèn)瘟⒈?。我們期待真相浮出水面，但更希望此事成為制度反思的契機(jī)。

英國詩人約翰·多恩曾寫道：“沒有人是一座孤島。”文化遺產(chǎn)亦如此。它的存續(xù)，依賴捐贈(zèng)者的赤誠、博物館的擔(dān)當(dāng)、政府的監(jiān)管，以及公眾的監(jiān)督。四者缺一，信任之鏈就會(huì)斷裂。

《江南春》的漂流，不該止于一場拍賣鬧劇。它應(yīng)是一記警鐘：文物最終的歸宿，不在庫房，不在展柜，而在人心——在人們對文化尊嚴(yán)的共識里，在對公共信任的堅(jiān)守中。

制度可以補(bǔ)漏洞，法律可以設(shè)邊界，但唯有敬畏與真誠，才能守住文明的火種。否則，今天流失的是一幅《江南春》，明天可能就是整個(gè)民族記憶的碎片。

我們不能再讓“合規(guī)”成為冷漠的借口，更不能讓無私的捐贈(zèng)，變成一場心寒的笑話。