日前，阿里發(fā)布了新一代AI視覺大模型——通義萬(wàn)相2.6系列。該系列模型面向?qū)I(yè)影視制作和圖像創(chuàng)作場(chǎng)景進(jìn)行了全面升級(jí)，成為國(guó)內(nèi)首個(gè)支持角色扮演功能的視頻生成模型。阿里旗下虎鯨文娛“海納國(guó)際青年導(dǎo)演發(fā)展計(jì)劃”導(dǎo)演鄭思嘉，成為萬(wàn)相2.6全球首批“專業(yè)級(jí)用戶”。他運(yùn)用該模型創(chuàng)作AI短片《捕食者》，驗(yàn)證了其在生成質(zhì)量與制作效率上的顯著優(yōu)勢(shì)。短片上線后，網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)，“畫面逼真”，“電影質(zhì)感”，“真實(shí)的邊界消融了，想象的邊界還沒有?！?/p>

“海納國(guó)際青年導(dǎo)演發(fā)展計(jì)劃”（簡(jiǎn)稱“海納計(jì)劃”）由虎鯨文娛發(fā)起，是電影行業(yè)首個(gè)覆蓋“IP開發(fā)—虛擬拍攝—AI技術(shù)協(xié)同—投資宣發(fā)”全鏈路的青年導(dǎo)演扶持體系。計(jì)劃聚焦具有國(guó)際學(xué)習(xí)背景與跨媒介實(shí)踐能力的華語(yǔ)新銳力量，為其提供系統(tǒng)性資源支持。截至目前，已有70位海歸青年導(dǎo)演加入，逐步形成一支兼具東方文化根脈與全球敘事視野的新生代創(chuàng)作集群。

作為“海納計(jì)劃”的代表性青年導(dǎo)演，鄭思嘉在動(dòng)畫、實(shí)拍與AI影像領(lǐng)域均有扎實(shí)積累。其作品曾多次入圍中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、洛杉磯國(guó)際短片電影節(jié)等國(guó)內(nèi)外權(quán)威節(jié)展。2024年，鄭思嘉AI實(shí)驗(yàn)短片《追貓人》更在第三屆金雞VR影展發(fā)布會(huì)特別展出，被視為AI影像美學(xué)探索的重要樣本。

正因其在傳統(tǒng)影視語(yǔ)言與AI技術(shù)應(yīng)用上的雙重敏感度，“海納計(jì)劃”特別推薦鄭思嘉率先將萬(wàn)相2.6應(yīng)用于專業(yè)級(jí)短片創(chuàng)作，重點(diǎn)探索AI能否超越“視覺奇觀”，真正服務(wù)于導(dǎo)演的敘事意圖、情緒節(jié)奏與美學(xué)控制。

“萬(wàn)相2.6展現(xiàn)出令人印象深刻的技術(shù)成熟度。”鄭思嘉表示，“《捕食者》涉及不少夜間場(chǎng)景，這對(duì)光影一致性的要求極高。就在幾個(gè)月前，我還需要對(duì)AI生成的一些畫面進(jìn)行逐幀手動(dòng)修復(fù)，過程極其冗雜。而現(xiàn)在，萬(wàn)相2.6能夠?qū)崿F(xiàn)在多鏡頭絲滑切換的同時(shí)，保持主體身份、環(huán)境氛圍與空間邏輯的高度統(tǒng)一。”

“我們希望用‘海納計(jì)劃’為青年導(dǎo)演搭建更便捷的橋梁——依托虎鯨文娛乃至阿里集團(tuán)的技術(shù)、平臺(tái)、生態(tài)優(yōu)勢(shì)，助力前沿技術(shù)精準(zhǔn)對(duì)接創(chuàng)作需求?！薄昂＜{計(jì)劃”相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《捕食者》的創(chuàng)作實(shí)踐再次印證了AI作為創(chuàng)意伙伴與效率引擎的雙重價(jià)值——既能拓展影像表達(dá)邊界，又能將創(chuàng)作者從重復(fù)性技術(shù)勞動(dòng)中解放出來(lái)，回歸故事本體?！癆I的終極價(jià)值不在于取代人，而在于放大人的創(chuàng)造力。故事的靈魂、情感的溫度、審美的判斷，永遠(yuǎn)屬于創(chuàng)作者?！?/p>

回望世界電影130年發(fā)展史，每一次飛躍——從無(wú)聲到有聲，黑白到彩色，膠片到數(shù)字——都是技術(shù)與藝術(shù)相互賦能的結(jié)果。今天，隨著萬(wàn)相2.6等工具逐步融入影視生產(chǎn)流程，AI正蛻變?yōu)榭尚刨嚨膭?chuàng)作基礎(chǔ)設(shè)施。而在這場(chǎng)變革中，以“海納計(jì)劃”為代表的人才培育體系，正站在科技與藝術(shù)交匯的最前沿，為中國(guó)電影培植既能駕馭技術(shù)、又堅(jiān)守人文內(nèi)核的新一代創(chuàng)作者