1.《花漾少女殺人事件》

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)少見的心理驚悚類型片，《花漾少女殺人事件》不僅僅和《黑天鵝》一樣聚焦母女間扭曲的關(guān)系，它還通過母女共同的境遇，揭露出她們背后這一套吃人的體系。張子楓和馬伊琍的對(duì)手戲充滿了懸念和張力，更將傳統(tǒng)東亞家庭的嚴(yán)苛、隱忍和困境瘋魔化，開放式的結(jié)局和留白給人更多遐想和思考的空間，而這無解的結(jié)局才是無數(shù)家庭的真正寫照。

2.《震耳欲聾》

經(jīng)典三段式小人物逆襲作品，電影展現(xiàn)了每個(gè)人都有自己的陰暗面，但是我們要做的就是盡己所能，李淇的心理歷程在親眼目睹阿姨自殺而徹底轉(zhuǎn)變，她的爆發(fā)力相當(dāng)不錯(cuò)。電影重在現(xiàn)實(shí)題材的意義，意義在于要讓聽得見的人看見聽不見的人，要讓聽不見的人看到法律，最后庭審那段手語和聲音同步進(jìn)行卻又表述兩重意思的畫面，顯出了主角讓人難忘的人物弧光。

3.《他年她日》

這片子既舊又新，舊的是秉承了臺(tái)灣愛情片一貫的唯美氛圍感風(fēng)格，新的是融入了奇幻世界觀設(shè)定，故事背景有廢土、科技未來感、重力墻等多元視覺呈現(xiàn)，內(nèi)核討論的是生老病死愛。這個(gè)故事最妙的地方在于，它用一個(gè)奇幻的設(shè)定講了一個(gè)最樸素的道理——愛可以超越一切，最戳人的是老巷重逢片段：她攥著褪色圍巾，他指尖摩挲舊書脊，兩人相顧無言，只有巷口老鐘滴答作響。

4.《長(zhǎng)安的荔枝》

電影抓住了原著最結(jié)實(shí)的內(nèi)核：歷史，盛唐的轟然隕落，凝結(jié)在了杜牧的那句詩(shī)句上，幾顆不可思議的新鮮鮮荔背后有多少生離死別。把人性的復(fù)雜性刻畫得淋漓盡致，構(gòu)勒了一幅群像圖，吃虧未必是虧，占便宜未必是福，碌碌眾生，只求自保為上。結(jié)尾的那一幕諷刺力度太強(qiáng)了，千辛萬苦耗費(fèi)巨大人力物力送來的荔枝，貴妃卻沒有吃上，但是卻背負(fù)著勞民傷財(cái)?shù)牧R聲。

5.《浪浪山小妖怪》

《浪浪山小妖怪》借充滿煙火氣的對(duì)話，辯證敘述著當(dāng)下社會(huì)里小人物的生存困境與英雄主義的矛盾。有一幕是短暫歸家的小豬妖，仰望洞口飛過的小鳥，喃喃自語道想離開浪浪山，這一幕引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，“離開浪浪山”象征著對(duì)逃離舒適圈并尋求改變的渴望。最后那幾幕真的很感人，也許普通人的人生拼盡全力也無法和所謂的天之驕子相比，但重要的還是要活出自己。

6.《羅小黑戰(zhàn)記2》

兩部都在講人與妖的共處，有想毀滅對(duì)方的極端者，也有守著平衡的人，說到底大家都是地球的孩子，時(shí)間其實(shí)本不存在，是萬物讓它有了意義。故事延續(xù)溫暖基調(diào)，小黑與鹿野的羈絆、人妖共存的思辨，讓熱血冒險(xiǎn)更有溫度，沒有非黑即白的對(duì)立，只有細(xì)膩的情感與堅(jiān)守。第二部在第一部?jī)?yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，真正做到了商業(yè)劇情片的標(biāo)準(zhǔn)，中間插科打諢的二次元無厘頭笑話也非常好笑。

7.《戲臺(tái)》

老派的電影，似在訴說當(dāng)今某圈的現(xiàn)狀。《戲臺(tái)》是一部以民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期為背景的荒誕諷刺喜劇，通過戲班“五慶班”在德祥大戲院的一場(chǎng)演出，濃縮了亂世中藝術(shù)與強(qiáng)權(quán)的對(duì)抗、小人物的掙扎與堅(jiān)守，呈現(xiàn)了一幕悲喜交織的“人生如戲”寓言。感受到了時(shí)代的荒誕，新政權(quán)對(duì)舊規(guī)矩的霸凌，八爺帶著規(guī)矩死去，亂哄哄你方唱罷我登場(chǎng)，全片好感度最高也最可敬的是鳳老板。

8.《捕風(fēng)追影》

一個(gè)七旬老漢打六旬老漢的故事，不僅是劇里人物在教年輕人做事，兩位影帝也在教年輕演員如何演戲的感覺，好久沒有看到這么有勁道，以及拳拳到肉的動(dòng)作片了。開頭那些小反派打戲真的很好看，一種干脆利索的感覺，這種有腦筋的但不特別夸張的正反博弈才是我喜歡的，故事拍到第三幕其實(shí)可以收尾了，最后還是加了一幕成龍和梁家輝的對(duì)打戲，這場(chǎng)戲閃耀著香港黃金時(shí)代動(dòng)作片的光芒。

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