國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇曾有過一個足夠耀眼的黃金時代，《潛伏》《暗算》《懸崖》之所以能被反復提及，并不只是因為演員陣容強，而是因為它們真正把“人在局中”的無力感與選擇成本拍了出來，讓觀眾看完后久久緩不過神。

這些年，諜戰(zhàn)題材并未消失，只是不斷換打法，于和偉、吳越主演的《沉默的榮耀》強調(diào)真實歷史的重量，張一山、韓東君的《守護者們》嘗試類型融合，都在證明一件事：觀眾對諜戰(zhàn)的興趣還在，只是更挑了。

也正是在這樣的背景下，《入局》顯得格外值得關注，它沒有原著托底，卻偏偏選擇在原創(chuàng)賽道正面迎戰(zhàn)，這本身就是一種不太保守的姿態(tài)。

40集體量、原創(chuàng)劇本，對諜戰(zhàn)劇來說意味著兩點風險并存，一是故事是否站得住，二是人物是否撐得起，而《入局》最先亮出的底牌，就是編劇王小槍。

熟悉國產(chǎn)劇的觀眾都知道，王小槍的作品向來不愛走捷徑，《對手》《面具》《黃雀》里，他最擅長寫的從來不是“誰最聰明”，而是“誰最能扛”，人物往往不是天選英雄，而是在局勢逼迫下一步步走到立場那一側(cè)的普通人。

《入局》的主題句“有主意的人太多，有主義的人太少”，幾乎已經(jīng)把整部劇的氣質(zhì)點明，這不是一部爽感先行的諜戰(zhàn)劇，而是一部關于選擇、代價與覺醒的故事。

1941年的上海，風云詭譎，丁小禾原本只是汪偽考試院里一名安分守己的秘書，既不熱衷權(quán)力，也不渴望冒險，他的理想不過是把日子過穩(wěn)。

但諜戰(zhàn)故事從不允許“中立者”長期存在，上司老唐被構(gòu)陷、妹妹丁小青地下黨身份暴露，兩記重拳把丁小禾推到了退無可退的位置。

丁小禾的聰明之處，不在于臨場爆發(fā)，而在于他始終試圖用理性解決問題，他設計周密，想帶著家人脫身香港，卻在關鍵時刻被最信任的人出賣，一步踏進76號這潭深水。

更諷刺的是，他并非被迫送死，而是被“看中”，成為軍統(tǒng)安插在76號的棋子，這種雙重身份的建立，并非英雄崛起，而是命運的冷笑。

當丁小禾真正見識到76號與軍統(tǒng)內(nèi)部的殘酷運轉(zhuǎn)，看到信仰如何被當作工具、親情如何被隨意犧牲時，他的立場才開始發(fā)生變化，這種變化不是一拍即合，而是一次次被現(xiàn)實擊穿后的沉默選擇。

《入局》的敘事價值，恰恰在于不急著讓主角“站隊”，而是讓觀眾陪著他看清局中規(guī)則，理解為什么有人謀生，有人謀心，也有人最終選擇把命押上。

導演伊崢的加入，也為這部劇增加了一層不確定卻有趣的變量，他擅長調(diào)動節(jié)奏與人物情緒，這次轉(zhuǎn)戰(zhàn)諜戰(zhàn)題材，反而可能帶來不同于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)的觀感。

演員層面，郭麒麟飾演丁小禾，并非安全牌，卻是耐看牌，他的優(yōu)勢不在鋒芒，而在生活感，這種“看起來不像英雄”的氣質(zhì)，反而貼合角色最初的狀態(tài)。

陳明昊、劉鈞、金士杰、王耀慶等一眾實力派坐鎮(zhèn)配角，意味著這部劇不會把戲壓在單一人物身上，而是試圖構(gòu)建一個真正立體的諜戰(zhàn)生態(tài)。

從目前釋放的信息來看，《入局》并不追求快節(jié)奏刺激，而更像一盤慢慢收緊的棋局，它關心的不是誰最狠，而是誰在看清規(guī)則后，仍愿意為信念付出代價。

在諜戰(zhàn)劇越來越依賴套路的當下，這樣一部把“入局”本身當作主題的作品，或許正是類型重新煥發(fā)生命力的關鍵一步。