看著男主角逆光踏雪而來(lái)，拯救深陷尷尬場(chǎng)面的女主角，觀眾就知道，是顧漫帶著久違的都市愛(ài)情故事回來(lái)了。

十多年過(guò)去，主角變了，我們對(duì)于浪漫愛(ài)情的想象也變了。但作為顧漫“現(xiàn)偶宇宙”重要的一部作品，《驕陽(yáng)似我》卻為觀眾展開(kāi)了一幅輕盈、溫暖的敘事畫(huà)卷。

劇中既延續(xù)了“漫式”清新治愈的敘事風(fēng)格，也完成了愛(ài)情故事的升維，在“摳書(shū)式”還原經(jīng)典名場(chǎng)面的同時(shí)，注入了緊跟當(dāng)代思潮的情感關(guān)系范式與個(gè)人成長(zhǎng)主題，完成了經(jīng)典IP與當(dāng)代價(jià)值觀的有機(jī)融合。

《驕陽(yáng)似我》由西嘻影業(yè)、騰訊視頻出品，西嘻影業(yè)制作，西嘻影業(yè)創(chuàng)始人楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人，顧漫編劇，陳宙飛導(dǎo)演，宋威龍、趙今麥領(lǐng)銜主演。12月22日開(kāi)播當(dāng)天，該劇即刷新2025現(xiàn)偶劇首日最高熱度紀(jì)錄，截至發(fā)稿前，《驕陽(yáng)似我》騰訊視頻站內(nèi)熱度破28000，是騰訊視頻2025現(xiàn)偶劇最高熱度值紀(jì)錄，進(jìn)入必看俱樂(lè)部，貓眼網(wǎng)播實(shí)時(shí)熱度位列第一。

作為一個(gè)講述感情與成長(zhǎng)的故事，《驕陽(yáng)似我》在現(xiàn)實(shí)的底色上書(shū)寫(xiě)理想的浪漫愛(ài)情，將個(gè)人的迷茫與選擇、焦慮與熱愛(ài)、自我實(shí)現(xiàn)與時(shí)代發(fā)展緊密相連。它回應(yīng)了觀眾對(duì)浪漫敘事迭代的迫切渴求，照見(jiàn)了當(dāng)代青年精神面貌與深層需要，也以溫暖的筆觸，實(shí)現(xiàn)了一部作品與一個(gè)時(shí)代的溫柔對(duì)話。

當(dāng)“名場(chǎng)面“有了呼吸”

《驕陽(yáng)似我》一開(kāi)篇就彰顯了一種難得的從容與克制。它沒(méi)有急于投喂觀眾工業(yè)流水線上速成的“高甜”橋段，而是選擇像原著故事一樣，扎實(shí)鋪墊女主角聶曦光大學(xué)畢業(yè)前的經(jīng)歷?？此啤奥裏帷钡臄⑹鹿?jié)奏，既是對(duì)顧漫原著敘事邏輯的尊重，也為主角后續(xù)的情感發(fā)展鋪就了完整、豐富的底色。

一個(gè)人的成長(zhǎng)從來(lái)不是一蹴而就的，情感選擇也必然帶著過(guò)往經(jīng)歷的烙印。大學(xué)時(shí)期的悸動(dòng)、誤會(huì)、遺憾與掙扎，成為聶曦光后續(xù)職場(chǎng)成長(zhǎng)、情感認(rèn)知的堅(jiān)固基石。這種不急于讓主角“相遇”，反而深耕人物前史的選擇，透露出主創(chuàng)對(duì)一個(gè)真正好故事的自信。扎根于真實(shí)人生脈絡(luò)的情感，才更具打動(dòng)人心的力量。

正因這份對(duì)原著氣質(zhì)的堅(jiān)守，《驕陽(yáng)似我》成功復(fù)刻并放大了顧漫作品一以貫之的獨(dú)特魅力——輕盈、明亮、充滿生活細(xì)節(jié)的治愈感。劇中的情感推進(jìn)自然順暢，依托于人物性格的內(nèi)在邏輯與彼此互動(dòng)的微妙細(xì)節(jié)，而非依賴強(qiáng)硬的“巧合”或虛幻的“金手指”。

故事中深入人心的“CP感”，不止于外形的登對(duì)、互動(dòng)的甜蜜，更根植于生動(dòng)、現(xiàn)實(shí)且勢(shì)均力敵的人格構(gòu)建之上。

宋威龍飾演的林嶼森，并非傳統(tǒng)意義上無(wú)所不能的“霸總”，他的魅力來(lái)自一種復(fù)雜的真實(shí)。他在經(jīng)歷人生巨變之后，克制沉穩(wěn)外表下始終深藏著隱痛與迷茫，隨著誤會(huì)解開(kāi)、卸下防備，他更多流露出骨子里的風(fēng)趣、灑脫與溫柔。這種性格底色與聶曦光身上的陽(yáng)光與豁達(dá)彼此契合，也牽引著他們最終相互理解、相互治愈。

趙今麥生動(dòng)演繹了聶曦光的成長(zhǎng)弧光。從大學(xué)時(shí)代活潑機(jī)靈、對(duì)愛(ài)情勇敢直球卻也難免敏感的小太陽(yáng)，到初入職場(chǎng)時(shí)作為新人的懵懂，再到被林嶼森“委以重任”后認(rèn)真努力、綻放出獨(dú)立自信光芒的出色女性，她的蛻變軌跡細(xì)膩可感，讓許多在迷茫中摸索的年輕觀眾仿佛看見(jiàn)了某個(gè)階段的自己。

他們的關(guān)系不是刻意營(yíng)造一種情感殘缺，然后在他人的愛(ài)情里尋求救助，而是兩個(gè)完整個(gè)體之間的看見(jiàn)、理解與互相成就，這是“彼此救贖”真正扎實(shí)的注腳。他們之間的情感變化，從初時(shí)誤解到逐步吸引，從小心翼翼試探到最終堅(jiān)定篤定，進(jìn)階過(guò)程糅合在每一次眼神交匯、每一句意味深長(zhǎng)的臺(tái)詞交鋒中。這種清晰的情感邏輯，也讓觀眾清晰地旁觀了兩個(gè)美好的靈魂如何一步步剝開(kāi)保護(hù)殼，向?qū)Ψ秸孤蹲钫鎸?shí)的脆弱與柔軟，并最終成為彼此最堅(jiān)實(shí)的后盾。

從宴會(huì)初遇的陰差陽(yáng)錯(cuò)，到職場(chǎng)重逢后上司與下屬的張力，劇集不僅精準(zhǔn)還原了小說(shuō)中那些令讀者心跳加速的名場(chǎng)面，更通過(guò)鏡頭語(yǔ)言和演員細(xì)膩的表演，賦予了更具呼吸感的影像生命。無(wú)數(shù)細(xì)致、瑣碎的生活細(xì)節(jié)堆砌起充滿煙火氣的真實(shí)場(chǎng)景，同時(shí)在情感變化的重場(chǎng)戲中用光影、調(diào)度烘托氛圍，共同精準(zhǔn)構(gòu)筑了一個(gè)既滿足書(shū)粉情懷、又能讓新觀眾沉浸其中的“漫式”情感宇宙。

《驕陽(yáng)似我》中沒(méi)有歇斯底里的咆哮與莫名其妙的撒糖，只有熨帖人心的暖意與恰到好處的浪漫。劇中提供的不僅是一系列“甜”的瞬間，更是一場(chǎng)關(guān)于高質(zhì)量親密關(guān)系的沉浸式體驗(yàn)，讓人在怦然心動(dòng)之余，也能收獲一份對(duì)現(xiàn)實(shí)情感的溫暖期許。

在愛(ài)的土壤里各自成林

《驕陽(yáng)似我》超越以往同類作品之處，在于它將浪漫情感的萌發(fā)與生長(zhǎng)錨定在具體的人物成長(zhǎng)與廣闊的時(shí)代脈絡(luò)之中，從而完成了一次從“戀愛(ài)童話”向“成長(zhǎng)啟示錄”的敘事升維。

劇中不吝筆墨描繪了兩位主角在事業(yè)領(lǐng)域的探索與突破。林嶼森雖然遭遇巨變，卻沒(méi)有一味沉溺于傷痛，或是簡(jiǎn)單地將人生方向轉(zhuǎn)向繼承家業(yè)，成為又一個(gè)符號(hào)化的商界精英。他對(duì)光伏產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景有自己的思考和認(rèn)知，能夠在行業(yè)發(fā)展的十字路口做出準(zhǔn)確的判斷，充滿了主動(dòng)掌握命運(yùn)的力量感。

聶曦光的事業(yè)與成長(zhǎng)同樣摒棄了“戀愛(ài)附庸”的窠臼。從大學(xué)時(shí)的松弛與些許迷茫，到畢業(yè)后開(kāi)始找尋“自我”，她通過(guò)自己的爭(zhēng)取進(jìn)入光伏企業(yè)擔(dān)任基層財(cái)務(wù)，再到在具體項(xiàng)目中被激發(fā)責(zé)任感與興趣，她的職業(yè)覺(jué)醒有著完整的內(nèi)在邏輯和循序漸進(jìn)的發(fā)展途徑，每一步都清晰可辨。

基于這種扎實(shí)的人物與事業(yè)基底，《驕陽(yáng)似我》構(gòu)建出一種備受當(dāng)代年輕人推崇的健康戀愛(ài)關(guān)系范本——沒(méi)有“自我犧牲”的悲情敘事，也沒(méi)有“霸道掌控”的單向?qū)檺?ài)，而是清醒自知與雙向奔赴。

林嶼森與聶曦光在不同的人生階段與位置，各自承擔(dān)著生命的重量，依然保有善良、原則與進(jìn)取心，正是因?yàn)樵诒举|(zhì)上都是“很好的人”，他們才會(huì)在靠近與了解中彼此看見(jiàn)、相互吸引。他們的關(guān)系是兩人在追尋并實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值與自我價(jià)值的航程中，自然相遇、并肩前行的結(jié)果。

這種關(guān)系模式，深刻探討了現(xiàn)代親密關(guān)系中最為珍貴的品質(zhì)：尊重對(duì)方的獨(dú)立邊界，理解彼此的過(guò)去，在感情中完成共同成長(zhǎng)。

《驕陽(yáng)似我》的情感感染力并非只源于主角的愛(ài)情線，還以開(kāi)闊的視野，繪制了一幅極為豐富、貼近現(xiàn)實(shí)的情感關(guān)系圖譜，構(gòu)成了故事厚重而溫暖的現(xiàn)實(shí)底座。圍繞在主角周圍的朋友，既有真誠(chéng)情誼、相互扶持，也有相互競(jìng)爭(zhēng)、微妙博弈，劇中卻沒(méi)有將他們進(jìn)行扁平化的二元對(duì)立，而是完整呈現(xiàn)了不同性格底色下的真實(shí)人性。劇中的職場(chǎng)關(guān)系也不是千篇一律的相互競(jìng)爭(zhēng)、爾虞我詐，而是立體地展現(xiàn)部門(mén)協(xié)作、客戶溝通、利益博弈等情節(jié)，讓職場(chǎng)中的人情冷暖顯得真實(shí)可感。

家庭關(guān)系的刻畫(huà)則為人物增添了更復(fù)雜的情感維度。聶曦光與母親姜云的親密關(guān)系毫無(wú)隔閡又彼此獨(dú)立。面對(duì)父親，她既帶著不滿又難掩血脈親情，這種矛盾的情感刻畫(huà)讓聶曦光的形象更加立體，也讓她的獨(dú)立與堅(jiān)韌有了合理的情感溯源。

林嶼森與外公盛先民之間既有親人之間的愛(ài)護(hù)，外公一句“可惜了”更折射出家族身份與利益關(guān)系的復(fù)雜性。這些多元的情感樣態(tài)共同塑造了主角的性格底色，在關(guān)鍵時(shí)刻影響著他們的選擇，而這副生動(dòng)鮮活的人物群像，也拓展了敘事的廣度，賦予故事更廣闊的現(xiàn)實(shí)背景。

對(duì)生活全貌的誠(chéng)懇描摹，讓《驕陽(yáng)似我》超越了對(duì)于戀愛(ài)關(guān)系的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，抵達(dá)了更普世的內(nèi)核。理想的情感關(guān)系，無(wú)論是愛(ài)情、友情還是親情，其終極意義在于讓參與其中的獨(dú)立個(gè)體，都能獲得滋養(yǎng)、得到成長(zhǎng)。

這種對(duì)“成長(zhǎng)共同體”的強(qiáng)調(diào)，與當(dāng)代年輕人在追求個(gè)人實(shí)現(xiàn)的同時(shí)，渴望建立深度、健康的人際關(guān)系的普遍心理達(dá)成了深層共鳴。該劇不再販賣(mài)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的浪漫幻夢(mèng)，而是提供了一份關(guān)于如何在現(xiàn)實(shí)世界中，通過(guò)真誠(chéng)的聯(lián)結(jié)與共同的奮斗，收獲溫暖、實(shí)現(xiàn)價(jià)值的理想關(guān)系范式。

從“女本位”到新序章

縱觀當(dāng)下的愛(ài)情劇創(chuàng)作，仍然存在著結(jié)構(gòu)性的困境。市場(chǎng)仍在批量生產(chǎn)“甜蜜”，但觀眾的回響卻愈發(fā)疲憊與疏離。觀眾并非不再渴望浪漫，但同質(zhì)化、懸浮于現(xiàn)實(shí)土壤之上的“工業(yè)糖精”，透支了觀眾對(duì)親密關(guān)系的信任與想象。

霸道總裁與傻白甜的強(qiáng)弱設(shè)定，“為虐而虐”的漫長(zhǎng)誤會(huì)，脫離現(xiàn)實(shí)的“金手指”人生……這些陳舊的敘事套路，已難以吸引當(dāng)代年輕人，尤其是女性觀眾在現(xiàn)實(shí)中所經(jīng)歷的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格覺(jué)醒與對(duì)平等關(guān)系的深切訴求。

大眾對(duì)于浪漫愛(ài)情的想象并未消失，而是在經(jīng)歷一場(chǎng)靜默卻深刻的迭代，不再期待脫離具體社會(huì)語(yǔ)境的愛(ài)情幻夢(mèng)，而是需要能與自身生命經(jīng)驗(yàn)對(duì)話的、更具現(xiàn)實(shí)肌理與平等精神的關(guān)系。浪漫敘事需要升級(jí)，亟待更貼合現(xiàn)代性的敘述視角。

《驕陽(yáng)似我》提供了一種以“女本位”為敘事底色的溫暖現(xiàn)實(shí)主義解法?！芭疚弧笔且环N貫穿始終的敘事視角，將女性角色長(zhǎng)期被忽視的主體意識(shí)、成長(zhǎng)軌跡與情感選擇置于故事發(fā)展的核心驅(qū)動(dòng)力位置。聶曦光的人生軸心，始終是她自我認(rèn)知的深化與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。無(wú)論是事業(yè)還是感情，她的每一次重大決定，其首要驅(qū)動(dòng)力都源于內(nèi)在的體驗(yàn)、思考與成長(zhǎng)需求，而非為了迎合或反抗某個(gè)男性角色。

事業(yè)上，她既坦然于自己一開(kāi)始的平和，也在找尋到真正的熱愛(ài)后全力以赴。感情中，她會(huì)勇敢熱烈地追求喜歡的人，也會(huì)灑脫地告別。面對(duì)更加“優(yōu)質(zhì)”的追求者，她有清醒的自我認(rèn)知與情感原則。

林嶼森在被聶曦光拒絕后說(shuō)“我讓你挑”的情節(jié)，之所以被觀眾津津樂(lè)道，正是因?yàn)榕まD(zhuǎn)了女性“被追求實(shí)際上是被挑選”的陳舊價(jià)值觀，真正讓女性掌握情感的選擇權(quán)，而不是將她的優(yōu)秀與美好變成男性競(jìng)爭(zhēng)勝利的“獎(jiǎng)賞”。

對(duì)于每一個(gè)角色來(lái)說(shuō)，愛(ài)情都不是生活的全部，而是完整人格的一部分，是清醒審視自我需求后做出的主動(dòng)抉擇。

更為可貴的是，《驕陽(yáng)似我》中這種“女本位”的視角，并未走向冰冷的對(duì)立，也絕非口號(hào)式的理念植入。劇中不刻意渲染生活的殘酷與人際的傾軋，沒(méi)有將職場(chǎng)描繪成爾虞我詐的“斗獸場(chǎng)”，也沒(méi)有將情感關(guān)系塑造成零和博弈的“戰(zhàn)場(chǎng)”，而是在真實(shí)的困境中，保留了人與人之間的善意與支撐。

這種建構(gòu)在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的溫暖底色，基于一種純粹的創(chuàng)作信念，即：好的文藝作品可以且應(yīng)該給人以慰藉與力量，描繪困境是為了展現(xiàn)超越困境的可能。

在對(duì)于浪漫愛(ài)情的反思不斷深化的當(dāng)下，這部劇沒(méi)有簡(jiǎn)單地拋棄浪漫，而是為浪漫注入了新時(shí)代的理性、獨(dú)立與相互成就的精神。它也沒(méi)有沉溺于沉重的現(xiàn)實(shí)泥沼，而是用溫暖的筆觸照亮了現(xiàn)實(shí)中的成長(zhǎng)路徑與情感微光。

《驕陽(yáng)似我》像一面鏡子，既映照出當(dāng)下年輕一代對(duì)親密關(guān)系更成熟、更清醒的想象，也為其提供了一份可感、可觸的“理想關(guān)系”藍(lán)圖。它不僅僅是在講述一個(gè)愛(ài)情故事，也為“愛(ài)”這個(gè)永恒的母題寫(xiě)下屬于這個(gè)時(shí)代的、充滿力量與希望的嶄新注解。