在金山區(qū)朱涇鎮(zhèn)一間明亮的工作室里，空氣里飄散著淡淡的焦香。67歲的焦永興正全神貫注地俯身于寬大的長(zhǎng)卷前，手中一支特制的電烙鐵溫度恰至，筆尖輕觸宣紙，一道由淺至深的焦痕隨之浮現(xiàn)，一匹駿馬的鬃毛已初具形態(tài)。

“這是我為即將到來的馬年準(zhǔn)備的第83個(gè)馬圖案?！苯褂琅d抬頭微笑，眼角的皺紋里藏著幾十年如一日的專注。駿馬圖的駿馬姿態(tài)各異，或奮蹄疾馳，或低首覓食，每一匹都活靈活現(xiàn)。

從偶然邂逅到技藝深耕

焦永興與烙鐵畫的緣分始于二十多年前一次不經(jīng)意的邂逅。

2000年，他在一次旅行中第一次見到烙鐵畫，“我看見有人在樹根上用電烙鐵烙畫，當(dāng)時(shí)就被這種獨(dú)特的藝術(shù)形式吸引了，普通的電烙鐵竟能像刻刀一樣‘畫’出如此豐富的層次和意境?！被貞浧鸪跻姇r(shí)的震撼，焦永興眼中仍閃爍著光芒。

然而，真正走上這條藝術(shù)道路的過程并不輕松。沒有任何專業(yè)指導(dǎo)，焦永興開始了漫長(zhǎng)的自學(xué)探索。

初期的嘗試幾乎是“災(zāi)難性的”，溫度控制不當(dāng)導(dǎo)致木板焦黑一片；力度掌握不穩(wěn)使線條斷斷續(xù)續(xù)；甚至因?yàn)榭康锰?，他的額前頭發(fā)都被燙卷過多次。其妻子回憶起那段日子：“家里整天都是燒焦的味道，他手上也經(jīng)常有燙傷的水泡?！?/p>

焦永興沒有因此放棄。他四處尋找資料，跑遍了上海各大書店，尋找與烙畫相關(guān)的書籍。為掌握不同材質(zhì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，他自費(fèi)購買了各種木板、紙張?jiān)囼?yàn)。沒有系統(tǒng)的教程，他就從最基礎(chǔ)的控溫練起，一支電烙鐵，在不同溫度下接觸同一材質(zhì)，記錄下呈現(xiàn)效果，這樣的實(shí)驗(yàn)筆記他記滿了整整三大本。歷經(jīng)反復(fù)探索與比較，宣紙的輕薄與極強(qiáng)的表現(xiàn)力深深吸引了他。如今，他主要在宣紙上創(chuàng)作，其烙畫作品也因這一獨(dú)特載體而別具韻味。

“烙畫最難的是‘意在筆先，火候在心’?！苯褂琅d總結(jié)道。烙鐵畫無法像普通繪畫那樣修改，每一筆都必須精準(zhǔn)。為此，他重拾年輕時(shí)學(xué)習(xí)過的國畫和書法基礎(chǔ)，每逢有空就練習(xí)線條勾勒和構(gòu)圖設(shè)計(jì)。

經(jīng)過多年的摸索，焦永興終于掌握了烙鐵畫的基本技法。2005年，他的第一幅完整作品《山水畫》誕生，細(xì)膩的層次和獨(dú)特的表現(xiàn)形式在當(dāng)?shù)匚幕σ鹆诵⌒∞Z動(dòng)。這幅作品如今已被其單位收藏，見證著他藝術(shù)之路的起點(diǎn)。

多年堅(jiān)持與駿馬圖的誕生

對(duì)焦永興而言，烙鐵畫不僅是藝術(shù)表達(dá)，更是時(shí)間與堅(jiān)持的見證。自2016年起，他開始了一項(xiàng)“雄心勃勃”的計(jì)劃，每年創(chuàng)作一幅生肖主題烙畫長(zhǎng)卷。

“生肖是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，我想用我的方式記錄這份文化傳承。”焦永興解釋道。多年來，這一堅(jiān)持從未間斷。

今年，隨著馬年的臨近，焦永興又著手這一復(fù)雜的創(chuàng)作，包含多個(gè)獨(dú)立駿馬圖案的系列作品，以及將這些圖案巧妙編排而成的馬年掛歷。

每一匹駿馬的創(chuàng)作都是一次精心雕琢。焦永興前期會(huì)做好大量準(zhǔn)備工作：查閱歷代畫馬名作，還在馬的紀(jì)錄片中找靈感?；氐焦ぷ魇液?，他用鉛筆在宣紙上勾勒出草稿，這一過程往往需要反復(fù)修改，直到形態(tài)、神態(tài)都達(dá)到滿意。

烙制過程更是考驗(yàn)?zāi)托呐c技巧?！靶埡鼙?，溫度高一點(diǎn)就會(huì)燒穿，低一點(diǎn)又無法顯色。”焦永興手持電烙鐵，在宣紙上小心游走。他工作室里有二十多支不同形狀的烙鐵頭，平頭、尖頭、斜口、圓口，每一支都對(duì)應(yīng)著特定的表現(xiàn)需求。

馬鬃的飄逸需要用尖頭烙鐵快速劃過，形成由深至淺的漸變；馬身的肌肉線條則需要平頭烙鐵適度停留，營造出立體感。一匹中等復(fù)雜度的駿馬，從草圖到完成至少需要5個(gè)小時(shí)。

目前完成的八十多匹駿馬各有特色：有的取材于徐悲鴻的奔馬圖，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈；有的借鑒唐代韓干的牧馬圖，渾厚飽滿；還有的來自焦永興自己的想象，將馬與金山本土元素結(jié)合。

與獨(dú)立的駿馬圖不同，馬年掛歷的設(shè)計(jì)需要整體構(gòu)思。焦永興為十二個(gè)月分別選取了意境相符的片段，并襯以山水背景，使整本掛歷氣韻連貫。

“掛歷是實(shí)用性藝術(shù)品，既要美觀又要符合時(shí)間流轉(zhuǎn)的意境?！苯褂琅d指著設(shè)計(jì)稿解釋道。這種整體性思維，正是他多年生肖創(chuàng)作積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

從個(gè)人創(chuàng)作到社區(qū)教學(xué)的轉(zhuǎn)變

隨著技藝日漸純熟，焦永興開始思考如何讓烙鐵畫這門傳統(tǒng)藝術(shù)走得更遠(yuǎn)。2024年，在朱涇鎮(zhèn)相關(guān)部門的支持下，他的個(gè)人工作室掛牌成立，這里不僅是創(chuàng)作空間，更成為了社區(qū)烙鐵畫教學(xué)與傳承的基地。

每周，工作室都會(huì)迎來一批特殊的學(xué)生——來自朱涇鎮(zhèn)各社區(qū)的居民。從二十多歲的年輕人到七十多歲的退休老人，不同年齡段的學(xué)員齊聚于此，學(xué)習(xí)烙鐵畫的基礎(chǔ)技法。

“焦老師教得特別耐心，從握筆姿勢(shì)到溫度控制，每個(gè)細(xì)節(jié)都親自示范?！?2歲的大學(xué)生曹宇恒表示。他已經(jīng)在工作室學(xué)習(xí)了近一年，如今能獨(dú)立完成簡(jiǎn)單的花鳥烙畫。

焦永興的教學(xué)方法自成體系。針對(duì)零基礎(chǔ)學(xué)員，他從最安全的低溫練習(xí)開始，讓學(xué)員先在廢木板上練習(xí)直線、曲線和點(diǎn)繪。隨著技能提升，再逐漸過渡到圖案臨摹和簡(jiǎn)單創(chuàng)作。

“很多人以為烙鐵畫很危險(xiǎn)，其實(shí)只要掌握了正確方法，這門藝術(shù)非常適合各年齡段的人學(xué)習(xí)?！苯褂琅d說。他發(fā)現(xiàn)，烙鐵畫不僅能培養(yǎng)耐心和專注力，對(duì)老年人的手眼協(xié)調(diào)也有很好的鍛煉作用。教學(xué)之余，焦永興的創(chuàng)作并未停歇。除了馬年系列，他還在創(chuàng)作一組“二十四孝”故事的作品，計(jì)劃在明年舉辦個(gè)人展覽。

“我希望通過自己的努力，讓更多人了解、喜愛這門藝術(shù)。”焦永興望向那幅尚未完成的駿馬長(zhǎng)卷，手中的電烙鐵再次升溫。窗外，朱涇鎮(zhèn)的街道安靜祥和；室內(nèi)，烙鐵與宣紙相遇的瞬間，又一匹駿馬正在焦永興的手中緩緩蘇醒，仿佛隨時(shí)會(huì)從紙上奔騰而出，奔向又一個(gè)十年的傳承之路。

通訊員：殷潔如

編輯：何小燕

責(zé)編：俞嵐婷、何小燕

審核：陳建軍、林堃