冰雪皚皚，山石凜冽，穿著一身厚厚登山裝的高風(fēng)，在山石叢中認(rèn)真又郁郁的穿行著，這是他又一次的離家遠(yuǎn)行自我放逐，在人跡罕至氣候惡劣的地方尋找著心中的向往。

雪夜冰冷西風(fēng)凜冽，然而這一切都比不上高風(fēng)心中的某個(gè)地方寒意透骨。

陰雨過后的都市清晨，雨水浸染了地面，

路人行人三三兩兩緩步而行，而就在此時(shí)，一輛黑色豪車穿過陰濕的霧都，突然飛馳而來。

然后直直的撞向了這座城市的地標(biāo)，位于鵬來廣場(chǎng)上的金色石獅雕像，速度之快勁力之大，只一下便是車毀人亡。

而石獅子也隨之被毀，而令人驚恐的是這座被毀的石獅子中竟然露出了累累白骨。

廣場(chǎng)的石獅子毀了，那是官方的事，可是高風(fēng)養(yǎng)父沒有等到他旅行歸來的驟然離世，則成了高風(fēng)無法釋懷和極致疑惑的心結(jié)……

高風(fēng)為什么經(jīng)常離家遠(yuǎn)行？高風(fēng)的養(yǎng)父到底藏著什么秘密？開局撞毀石獅子的到底是誰？石獅子里面的尸骨到底跟主角有什么關(guān)系？高風(fēng)又到底是誰？

“我是誰？我來自哪里？我要去哪里？”

帶著這些疑問我們走進(jìn)2025年壓箱底的懸疑大劇，騰訊最經(jīng)典的X劇場(chǎng)的作品《人之初》。

要說懸疑劇一直是高口碑高熱度劇的典型賽道，從以過往作品來看《隱秘的角落》、《沉默的真相》、《白夜追兇》、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等等無一不出自懸疑賽道。

懸疑賽道出好劇，然而2025年優(yōu)、騰、愛三家加起來也沒有拔尖的作品出現(xiàn)。

三大平臺(tái)，騰訊分?jǐn)?shù)最高的是“X”劇場(chǎng)7.5分的《棋士》，愛奇藝最高分是7.7分的《命懸一生》，只有優(yōu)酷的《沙塵暴》過了八分。

質(zhì)量都算的上佳作，但是距離現(xiàn)象級(jí)口碑作品還是稍稍弱了一絲。

眼看臨近年關(guān)，X劇場(chǎng)再次出手，這一次真的很有門。

從創(chuàng)作陣容來看《人民的名義》《人世間》的導(dǎo)演李路，編劇是尺度和反轉(zhuǎn)度一流的《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》陳宇，然后再加上“X”劇場(chǎng)加持，期待值打滿。

演員張若昀、馬思純、王景春、薩日娜、馮雷、唐嫣等等可謂全員演技派，就這個(gè)陣容劇包好看的。

那么這場(chǎng)因?yàn)椤皩じ币龅膽乙桑粓?chǎng)用拼圖式方法拆解二十年人性命運(yùn)迷局可不可以爆？口碑能不能雄起？

數(shù)據(jù)顯示播出30分鐘熱度就破了1萬九，而整個(gè)四集刷完后，小景負(fù)責(zé)的說非常非常好看，它跟今年其他的懸疑劇有很大的區(qū)別，特別不一樣，是一個(gè)別出心裁的全新設(shè)計(jì)。

在敘事手法上《人之初》采用了別具匠心的雙視角并行結(jié)構(gòu)。

張若昀飾演的高風(fēng)是本劇的男主，全部的故事從他開始說起。

很小的時(shí)候高風(fēng)就失去了親生父母，他被開小飯店的養(yǎng)父高大華收養(yǎng)，然而小高風(fēng)的記憶里其實(shí)一直有著親生母親的影子。

因此他要尋找自己的母親，而為了尋找親生父母他跟養(yǎng)父母有了很深的隔閡和懷疑，隨著年歲的增長(zhǎng)找不到線索和總覺得被養(yǎng)父欺瞞的他也不愿意在家多待，就選擇了徒步旅行，放逐自我。

然而就在他旅行時(shí)養(yǎng)父突然因病離世，急匆匆趕回來的他第一句話就是質(zhì)疑其養(yǎng)父離世另有隱情，他懷疑養(yǎng)父之死暗藏玄機(jī)，而與此同時(shí)也確實(shí)有人開始指引他尋找養(yǎng)父死亡的真相以及這背后跟他真正身世的關(guān)聯(lián)。

馬思純飾演的女主吳飛飛則單獨(dú)開另一條線，她因?yàn)楦赣H吳國(guó)豪公司的股權(quán)問題，要和自己沒有情愫的青梅竹馬徐志陽締結(jié)婚姻。

這一切雖然不合她的心意但是夾雜著父愛和家族的興衰，她也覺得可以隨波逐流，然而這一切隨著男友的情人王丹被女主意外推倒導(dǎo)致腹中孩子失去后，走上了另一條路。

因?yàn)閰秋w飛和徐志陽已聯(lián)姻，無論是從利益出發(fā)還是從兩個(gè)人的情感出發(fā)都必須抹去徐志陽有情人的痕跡，吳飛飛選擇用錢打發(fā)可是遭到了王丹的拒絕，并且被反威脅。

這是因?yàn)樗讶粦蚜诵旒业墓侨?，結(jié)果兩人因?yàn)榉制缍妻鷮?dǎo)致了王丹受傷昏迷，以為自己失手殺人的吳飛飛慌忙離去，而等到她冷靜下來想要回來處理尸首時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)王丹人已消失。

而消失的王丹就是開篇以車撞擊石獅子之人，那個(gè)失去孩子的女人瘋狂了，而石獅子里隱藏的尸骨是男主要找尋的答案也是女主需要刻意隱藏的真相，因?yàn)檫@起車禍兩條線逐漸歸一。

可以說就這個(gè)布局而言真的特別有趣特別新穎，時(shí)間線是多重的，同時(shí)視角線也是多重的。

用男女主兩條平行生活線做敘述，這種結(jié)構(gòu)不僅僅能給觀眾帶來類似“羅生門”式的懸疑效果，更是讓真相在雙方的視角補(bǔ)充中逐漸拼湊完整，在深一層的意義就在于，它形象地詮釋了“人的隔閡”。

設(shè)計(jì)上以男女主交叉分布，一人一集，但是線索又是彼此關(guān)聯(lián)的。

我們通過男主高風(fēng)的視角，感受到一個(gè)被蒙蔽者尋找出路的時(shí)候，其理性推演與情感的煎熬，而通過女主吳飛飛的視角，窺見一個(gè)半知情者在家族利益與個(gè)人良知間的艱難斡旋。

這樣讓觀眾仿佛同時(shí)佩戴了兩副截然不同的VR眼鏡，沉浸式地體驗(yàn)著不同身份之間截然不同的生存困境和道德壓力，這種敘事設(shè)計(jì)真的極大地豐富了劇集的層次感與思辨空間。

這部作品最初的名字叫“血緣相對(duì)論”。

從最初名字來看，破解高飛身世之謎只是表象，更深的寓意在劇中來回拉扯的鏡頭里。

不斷拼湊起的男主養(yǎng)父母的細(xì)節(jié)，女主不斷的幼時(shí)回憶以及父親的慈愛碎片，可以對(duì)整個(gè)故事有所窺見，這部作品想要剖析的是人性之情。

男主很小就知道現(xiàn)在的養(yǎng)父母非自己的親生父母，他不知道他是被扔的還是被偷來的，因此他跟養(yǎng)父母一直有著疏離和隔閡感。

尤其是他迫切想找親生父母的心思屢次被養(yǎng)父破壞，但養(yǎng)父又好像隱隱約約知道生母的過往卻隱瞞自己時(shí)，他的疏離感就越加嚴(yán)重。

養(yǎng)父母非親生，想找親生卻無門，再加上養(yǎng)父有時(shí)候脾氣又比較臭，一直處在這樣的環(huán)境里長(zhǎng)大的高風(fēng)性格固執(zhí)偏執(zhí)又堅(jiān)硬。

其實(shí)高風(fēng)堅(jiān)持要找到自己的父母也是為了度過自己的心結(jié)，他希望知道關(guān)于自身的一切，無論悲還是喜，養(yǎng)父母越隱瞞他的懷疑和偏執(zhí)就越深。

而養(yǎng)父母阻止他尋找不是刻意隱瞞，一方面怕尋找的結(jié)果非常不好導(dǎo)致他被傷害，另一方面也是害怕他們養(yǎng)了半輩子的孩子真的不屬于自己，所以他們也很糾結(jié)矛盾痛苦掙扎。

就是這個(gè)部分設(shè)計(jì)的非常好，作品將那種養(yǎng)父母與養(yǎng)子之間欲說還休彼此糾結(jié)又互相體諒的親情刻畫的入木三分。

男主張若昀，飾演母親的薩日娜還有飾演父親的焦剛也將這段關(guān)聯(lián)完美的呈現(xiàn)了出來。

尤其是焦剛飾演的養(yǎng)父，拖著病體虧著錢給男主找真相時(shí)的熱烈、卑微與委屈，演的讓人心服口服，這也為后續(xù)男主知道所有真相后的悔恨與遺憾埋下了伏筆。

女主這邊則是另一種模式，王景春飾演的父親對(duì)女兒照顧到了無微不至，事事順意，哪怕公司到了存亡之際，都沒有強(qiáng)迫女主嫁給她不喜歡的人。

女主被如海一般的父愛裹的牢牢的，父愛如山，因此雖然她不情愿，但是她也心甘情愿的愿意為父親為家族做出任何犧牲，包括利益聯(lián)姻。

之后隨著真相的一層層被揭開，女主要不斷的和自己情感做斗爭(zhēng)，要不斷的陷入對(duì)親情的懷疑當(dāng)中，直到最后做出誰也無法判定的選擇。

一部懸疑劇很細(xì)膩的刻畫出了所有人的情感變化，讓人感到真實(shí)且觸動(dòng)，而且很明顯無論是血緣相對(duì)論還是人之初，都是一個(gè)哲學(xué)上的問題。

這部作品以兇殺懸疑為眼，要講的其實(shí)是情感是哲學(xué)思考，是復(fù)雜的人性以及保持“初我”的心理。

用這種對(duì)人性道德上模糊性與復(fù)雜性的深究來撕開人世間對(duì)于所有問題非黑即白的簡(jiǎn)單判斷，逼迫觀眾去思考，若置身同樣的絕境之中，自己究竟會(huì)走向光明，還是墮入黑暗？

最后這場(chǎng)追尋真相的過程便會(huì)超越簡(jiǎn)單的正義伸張，變成了角色一點(diǎn)點(diǎn)剝開社會(huì)與家庭背后的偽裝，觸碰那個(gè)或許并不美好但無比真實(shí)的“人之初”的過程。

看完四集首播可以說《人之初》在制作上的用心極為扎實(shí)，這部作品在畫面色彩、光影運(yùn)用以及節(jié)奏把控上都體現(xiàn)出了高水準(zhǔn)的審美。

實(shí)景拍攝帶來扎實(shí)的質(zhì)感，對(duì)光影的精準(zhǔn)控制讓其能夠達(dá)到外化人物內(nèi)心明暗糾葛的水平。

不過《人之初》龐大的世界觀與復(fù)雜的人物關(guān)系也對(duì)部分觀眾構(gòu)成了理解門檻，這個(gè)深沉的基調(diào)也并非追求輕松解壓的首選，然而這才是好團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該具備的勇氣，在如今影視創(chuàng)作很容易流于淺表化和套路化的當(dāng)下，《人之初》選擇了一條艱難但值得尊敬的道路，目前看來完成的還很不錯(cuò)。

它用一樁懸案作為引子，引爆了對(duì)身份認(rèn)同、血緣倫理以及存在意義等一系列根本問題的持續(xù)叩問，而且它也沒有提供簡(jiǎn)單明了的答案，而是通過構(gòu)建起一個(gè)極端而真實(shí)的人性實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，來邀請(qǐng)每一位觀眾成為觀察者與思考者。

綜上而言能看出來這部劇是一部絕對(duì)上好的佳作，看完四集小景給出一個(gè)大大的服字，小景認(rèn)為它能超越同類型劇范疇，成為下一個(gè)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》。