2025年12月27日，由遼寧省作家協(xié)會(huì)、遼寧省期刊協(xié)會(huì)、《芒種》雜志社主辦津子圍中篇小說(shuō)《上游》研討會(huì)在沈陽(yáng)召開(kāi)。

《上游》是遼寧省作家協(xié)會(huì)副主席、一級(jí)作家的津子圍繼中國(guó)作家協(xié)會(huì)新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃作品《蘋(píng)果紅了》之后又一篇鄉(xiāng)村題材小說(shuō)作品，首發(fā)于2025年11期《芒種》，后被《小說(shuō)選刊》第12期轉(zhuǎn)載。

研討會(huì)在春風(fēng)文藝出版社首席編輯姚宏越主持下拉開(kāi)序幕?！睹⒎N》雜志社社長(zhǎng)、主編李佳怡介紹《上游》刊發(fā)情況時(shí)表示，津子圍榮獲2023年度中國(guó)好書(shū)、2023年中宣部主題出版重點(diǎn)出版物、第十七屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的《大遼河》也是在《芒種》雜志社上首發(fā)。文學(xué)的生命力，從來(lái)扎根于對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切書(shū)寫(xiě)。津子圍在中篇小說(shuō)《上游》中，用細(xì)膩的筆觸穿透當(dāng)代農(nóng)村生活，講述了一對(duì)相依為命的貧困夫婦，為兒子爭(zhēng)取公益崗位煞費(fèi)苦心，歷經(jīng)坎坷，終于在組織的關(guān)懷下達(dá)償所愿，以小切口關(guān)照大時(shí)代，于尋常家庭的悲歡離合間，表現(xiàn)大時(shí)代中個(gè)體的命運(yùn)，表現(xiàn)了鄉(xiāng)土世界邊緣群體艱難的生存狀態(tài)，展現(xiàn)了政策對(duì)普通人生活和命運(yùn)的影響和改變，既寫(xiě)出了當(dāng)下鄉(xiāng)土生活的艱辛與困惑，也寫(xiě)出了鄉(xiāng)村的光芒與光芒，讓我們看到了當(dāng)下的問(wèn)題，也讓我們感受到了對(duì)未來(lái)的信心。

遼寧省作家協(xié)會(huì)主席周景雷表示，津子圍作為60后頭部作家，長(zhǎng)期深耕于文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作出了一大批高質(zhì)量文學(xué)作品，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《童年書(shū)》《十月的土地》《大遼河》等18部，中短篇小說(shuō)近200部。中篇小說(shuō)《上游》通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)土問(wèn)題的關(guān)注，為文學(xué)創(chuàng)作如何關(guān)注基層社會(huì)治理、如何釋放文學(xué)作用提供了獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)，提供有效思考，從而提升了作品的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝作品編輯室主任饒翔認(rèn)為《上游》通過(guò)小切口，一個(gè)貧困家庭，面對(duì)國(guó)家如何防止復(fù)貧和返貧的政策，在公益崗位上出現(xiàn)了一波三折，結(jié)果是美好的，但在政策落實(shí)執(zhí)行過(guò)程中怎么更人性化，怎么樣去契合地推行落地，造福于民，我們還需有許多工作要做。故事一波三折，設(shè)了許多扣子，在不斷的這個(gè)波折中，不斷的矛盾的解決中，不斷地推反轉(zhuǎn)，讓讀者一直處于期待中。通過(guò)這種新的變量和新的波折，不斷地給敘事以動(dòng)力，最后贏得了一個(gè)中國(guó)人的大團(tuán)圓結(jié)局。整個(gè)內(nèi)容是很豐富的，人物也是非常有個(gè)性的。

北京大學(xué)中文系副教授叢治辰表示，這是一部有溫情的故事，從衰老的牙齒到集體大產(chǎn)生時(shí)的愛(ài)戀，這份人間溫情為讀者們提供了可讀性。這是一部有思想性的作品，因?yàn)橐惠v其實(shí)只值700塊錢(qián)，被認(rèn)為是5000塊錢(qián)的三輪車(chē)，這個(gè)數(shù)據(jù)就改變影響了對(duì)一家人命運(yùn)的判斷。以統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)判斷人民疾苦，是很難做到真正的為人民服務(wù)。這就涉及到現(xiàn)代化治理的問(wèn)題，因?yàn)檫^(guò)去我們的治理是一個(gè)分層的、等級(jí)化的，然后每個(gè)人各司其職的。而在今天的扶貧環(huán)境下的基層治理與大數(shù)據(jù)之間矛盾，反映出了一個(gè)好的政策應(yīng)如何落實(shí)執(zhí)行的問(wèn)題，這是值得我們思考的。這部小說(shuō)具有導(dǎo)向性，不是在簡(jiǎn)單的講述一個(gè)脫貧攻堅(jiān)的故事，通過(guò)高新科技、新的就業(yè)的描寫(xiě)，對(duì)新時(shí)代的問(wèn)題解決具有導(dǎo)向性。作品具有抒情性，津子圍以極其細(xì)膩的抒情筆觸抒寫(xiě)農(nóng)民的情感，細(xì)節(jié)讓人感動(dòng)。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員徐剛表示，作品的細(xì)節(jié)特別扎實(shí)，人物形象刻畫(huà)鮮活。主人公馬繼軍喜歡評(píng)書(shū)這個(gè)設(shè)定很巧妙，讓故事更生動(dòng)，人物更立體。其次，故事曲折精彩且充滿時(shí)代氣息，從扶貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村振興，緊扣當(dāng)下鄉(xiāng)村題材的核心主題。關(guān)于標(biāo)題《上游》，一個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)題，蘊(yùn)含著深刻的隱喻，很有意思。作品呈現(xiàn)了地道的鄉(xiāng)村新現(xiàn)實(shí)，打破了“基層之惡”的刻板印象。作品中唯一的“惡”是大數(shù)據(jù)的“一刀切”，它雖能高效處理信息，卻可能忽略個(gè)體的真實(shí)困境，這種沒(méi)有壞人、卻因技術(shù)理性產(chǎn)生矛盾的設(shè)定，反映了當(dāng)下鄉(xiāng)村的真實(shí)變化。作品塑造了地道的基層人物。馬繼軍和姜麗紅是殘疾加疾病的困難夫妻，但作品沒(méi)有渲染苦難，反而寫(xiě)出了他們的“小心思”——遇到問(wèn)題想通過(guò)假過(guò)戶三輪車(chē)來(lái)解決，這種底層人物的狡黠很真實(shí)，既不是“可憐之人必有可恨之處”，也不是純粹的悲情，讓人物更鮮活。結(jié)尾兩人“秀恩愛(ài)”的情節(jié)，更添了一份溫暖，沖淡了生活的艱辛?；鶎庸ぷ魅藛T一開(kāi)始公事公辦，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)變成有溫度、有擔(dān)當(dāng)，不再是高大全的形象，從一開(kāi)始帶著“想升遷”的小心思投入工作，但在調(diào)研過(guò)程中對(duì)自己的私心感到羞愧，逐漸理解了“上游”的意義，這種不完美的正面形象既符合現(xiàn)實(shí)，又顯得自然可信，打破了傳統(tǒng)正面人物“偽光正”的刻板寫(xiě)法。最后，結(jié)尾讓職高未畢業(yè)的牛麒麟在就業(yè)難的當(dāng)下，憑借無(wú)人機(jī)技術(shù)獲得成功，這更多是作者對(duì)故事的美好期待。而現(xiàn)實(shí)中，很多鄉(xiāng)村青年可能沉迷游戲、陷入傳銷(xiāo)或電詐，這種更普遍的困境沒(méi)有被觸及，有點(diǎn)遺憾。但總體來(lái)說(shuō)，作品對(duì)鄉(xiāng)村新現(xiàn)實(shí)和基層人物的書(shū)寫(xiě)，非常深刻。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員陳思從主題與內(nèi)容、敘事形式兩大方面進(jìn)行深入探討。一、《上游》在主題與內(nèi)容上，精準(zhǔn)捕捉時(shí)代節(jié)點(diǎn)，延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。《上游》抓準(zhǔn)了2025年“十四五”收官之年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，聚焦扶貧從攻堅(jiān)進(jìn)入常態(tài)化、從“人盯人”到靠大數(shù)據(jù)防返貧、阻斷貧困代際傳播的核心命題。二、在敘事形式，小說(shuō)的本質(zhì)是喜劇，用巧合傳遞信念。姜麗紅病重暴躁卻從未尋短見(jiàn)，馬繼軍奔波中沒(méi)遭遇意外，恰好遇到董小葵這樣負(fù)責(zé)、接地氣的年輕干部，董小葵的上訴剛好解決了大數(shù)據(jù)的漏洞，村主任沒(méi)有貓膩，兒子牛麒麟沒(méi)有沉迷網(wǎng)游、網(wǎng)貸或陷入傳銷(xiāo)，反而找到好工作。這些巧合是作家的意志選擇，體現(xiàn)了“鋼鐵意志”——堅(jiān)定地讓故事向光明方向發(fā)展。當(dāng)然，扶貧工作中也有“任務(wù)式脫貧”“農(nóng)民不理解政策”等沉重現(xiàn)象，但作家選擇用喜劇形式呈現(xiàn)，自有其深意。就像苦難中的人物需要唱詞、流行歌曲提振士氣，喜劇在當(dāng)下社會(huì)有特殊的正義性，能凝聚民眾意志，這也是東北文學(xué)的地域特色，更是共和國(guó)記憶的體現(xiàn)。小說(shuō)結(jié)尾馬繼軍夫婦登上水庫(kù)大壩，為“上游”的標(biāo)題增添了歷史深度。這種有歷史厚度的喜劇，能給當(dāng)下的中國(guó)人帶來(lái)更多信念和力量。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部發(fā)展研究處處長(zhǎng)聶夢(mèng)表示，從目前創(chuàng)作來(lái)看，好的鄉(xiāng)村題材越來(lái)越少——大家都在寫(xiě)“進(jìn)城”，卻讓我們同時(shí)擁有了“進(jìn)不了的城”和“回不去的鄉(xiāng)村”。在這樣的背景下，津子圍老師的《上游》，讓我倍感振奮。

第一，作品用“情分”填補(bǔ)了當(dāng)下寫(xiě)作的缺失。馬繼軍和姜麗紅患難與共，殘疾加疾病卻相互扶持；董小葵、大鳳、老蔫等人的熱心相助，形成了濃厚的情感氛圍。更難得的是，作品沒(méi)有刻意渲染苦難或負(fù)面情緒。把生活寫(xiě)壞、把人寫(xiě)壞很容易，但寫(xiě)出真實(shí)可信的“好”卻很難，《上游》做到了，填補(bǔ)了當(dāng)下寫(xiě)作中“有情有義”的缺失。

第二，作品通過(guò)“雨”的意象，延續(xù)了鄉(xiāng)土敘事中的風(fēng)景傳統(tǒng)。開(kāi)篇拋出問(wèn)題時(shí)在下雨，姜麗紅每次透析路上在下雨，馬繼軍與董小葵深度交流時(shí)暴雨如注，董小葵來(lái)訪時(shí)是“晴天漏”加彩虹，兩人臥床時(shí)是夜雨淅瀝。這些雨既是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，也映射著人物的心境——馬繼軍和姜麗紅心中的“烏云密布”，那種呼吸困難、沉重下墜的壓抑感，都通過(guò)雨的意象精準(zhǔn)傳遞。而作品又借次要人物之口點(diǎn)出“曬太陽(yáng)的重要性”，讓整個(gè)小說(shuō)透出透亮敞亮的感覺(jué)，這種風(fēng)景與心境的融合，讓鄉(xiāng)土敘事的傳統(tǒng)得以延續(xù)。

第三，作品的戲劇性與影視轉(zhuǎn)化潛力?！渡嫌巍非『镁邆溥@樣的破圈潛力：小說(shuō)中有很多“扣子”，比如“盤(pán)子里的門(mén)牙”，情節(jié)上“兵分兩路”——馬繼軍準(zhǔn)備撞車(chē)或推三輪車(chē)下山時(shí)，姜麗紅剛好談妥過(guò)戶，而董小葵那邊早已解決問(wèn)題，這種恰到好處的沖突，平衡了“過(guò)于順利”和“過(guò)于狗血”的極端，很符合影視創(chuàng)作的需求。作品中的人物行動(dòng)和節(jié)奏也很有“鑼鼓點(diǎn)”，充滿畫(huà)面感：姜麗紅進(jìn)門(mén)關(guān)門(mén)后突然訓(xùn)人，馬繼軍以為是說(shuō)自己，膝蓋一軟，結(jié)果是訓(xùn)母雞；馬繼軍瞞著媳婦辦事露餡后，一條腿跨過(guò)門(mén)檻，斷腿拖進(jìn)來(lái)，膝蓋一軟險(xiǎn)些摔倒，這些細(xì)節(jié)都能直接轉(zhuǎn)化為影視鏡頭。可以說(shuō)，《上游》是鄉(xiāng)土文學(xué)跨界破圈的優(yōu)秀范本。

《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》主編宋嵩表示，寫(xiě)農(nóng)村題材作品，有農(nóng)村基層生活經(jīng)驗(yàn)的作者，往往不會(huì)表達(dá)；而小有成就的作者又脫離農(nóng)村太久，寫(xiě)的是概念化的鄉(xiāng)村，要么是自然主義呈現(xiàn)，要么是理想主義虛構(gòu)，這是當(dāng)下農(nóng)村題材小說(shuō)的兩大弊端。而津子圍老師的《上游》，成功避開(kāi)了這兩個(gè)問(wèn)題。

《上游》，有兩個(gè)點(diǎn)特別值得關(guān)注：

第一，險(xiǎn)中求勝的敘事技巧。小說(shuō)推進(jìn)到1/3時(shí)，就露出一個(gè)“隱患”——馬繼軍去查兒子信息時(shí)，說(shuō)兒子叫牛麒麟，明顯不是一家人。有閱讀經(jīng)驗(yàn)的讀者可能會(huì)聯(lián)想到“破碎家庭重組”的套路，甚至放棄閱讀。但作家在小說(shuō)后2/3圓滿解決了“爹姓馬、兒子姓?！钡募彝惱韱?wèn)題，這種在開(kāi)篇就拋出懸念、最后圓滿收尾的寫(xiě)法，非常考驗(yàn)創(chuàng)作信心和經(jīng)驗(yàn)。津子圍老師不僅能寫(xiě)長(zhǎng)篇，中短篇、小小說(shuō)也駕輕就熟，形成了自己的藝術(shù)特色。

第二，“上游”標(biāo)題的多重意蘊(yùn)與人物塑造。小說(shuō)明確提到“老百姓才是真正的上游，我們這些坐辦公室的其實(shí)是下游”，但大家忽略了一個(gè)重要背景：故事發(fā)生時(shí)，村子上游正在防汛，幾十年前建的水庫(kù)水利設(shè)施破敗，面臨很大壓力。這與標(biāo)題形成呼應(yīng)——上游水庫(kù)一旦潰堤，下游一切都將不復(fù)存在；同理，基層治理如果出了問(wèn)題，政府機(jī)關(guān)工作人員的職務(wù)、官位也會(huì)“被大水沖掉”。水庫(kù)意象在小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)，結(jié)尾更是點(diǎn)出當(dāng)年修水庫(kù)的往事，既回望了大集體年代大修水利的火紅歲月，又契合了“水能載舟，亦能覆舟”的文化傳統(tǒng)，讓標(biāo)題的內(nèi)涵更加豐富。

董小葵的形象塑造非常成功。董小葵一開(kāi)始帶有私心——看到年底可能空出的晉升崗位，認(rèn)為“有為才能有位”，才主動(dòng)去村里調(diào)研馬繼軍的情況，但在工作過(guò)程中，她的善良和責(zé)任感被喚醒，最終取得了遠(yuǎn)超初衷的效果。這種“出發(fā)點(diǎn)不高尚、結(jié)果卻很高尚”的設(shè)定，非常符合現(xiàn)實(shí)——很多駐村第一書(shū)記一開(kāi)始并非懷著“崇高使命”，而是帶著個(gè)人訴求或無(wú)奈，但到了農(nóng)村后，被真實(shí)的困境觸動(dòng)，才發(fā)自?xún)?nèi)心地幫助村民脫貧致富。相比之下，很多山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃的作品刻意拔高駐村書(shū)記的立場(chǎng)，違背了實(shí)際情況，而董小葵的形象更真實(shí)、更可信。

此外，馬繼軍喜歡評(píng)書(shū)、張口閉口瓦崗寨、水滸傳，姜麗紅喜歡唱歌、說(shuō)話引用流行歌曲歌詞，這對(duì)夫妻的形象塑造很有特色。馬繼軍準(zhǔn)備推三輪車(chē)下山的心理描寫(xiě)，讓人聯(lián)想到《隋唐演義》秦瓊賣(mài)馬的情節(jié)，契合了他“評(píng)書(shū)迷”的人設(shè)，也體現(xiàn)了傳統(tǒng)敘事藝術(shù)對(duì)當(dāng)代作家的潛移默化影響，這啟示我們，創(chuàng)作應(yīng)自覺(jué)吸收優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分。

最后提一點(diǎn)小意見(jiàn)：小說(shuō)中村主任作為農(nóng)村基層自治的代表，但農(nóng)村黨支部似乎缺席了，忽略了黨組織在鄉(xiāng)村治理中的核心作用，這在當(dāng)下的政治語(yǔ)境中不夠真實(shí)，建議修改完善。

遼寧大學(xué)文學(xué)院副教授、東北文藝振興研究院副院長(zhǎng)胡哲表示 ，《上游》帶給我很多驚喜——它在“情理之中，意料之外”，很多看似會(huì)按套路發(fā)展的情節(jié)，都出現(xiàn)了拐點(diǎn)，提供了新的閱讀經(jīng)驗(yàn)。

今天大家都在討論“如何書(shū)寫(xiě)當(dāng)下鄉(xiāng)村”，這確實(shí)是個(gè)重要問(wèn)題?！渡嫌巍诽峁┝艘粋€(gè)新視角：當(dāng)下鄉(xiāng)村的農(nóng)民如何應(yīng)對(duì)大數(shù)據(jù)？我們城里人面對(duì)AI寫(xiě)作、智能寫(xiě)作還云里霧里，農(nóng)民在數(shù)據(jù)時(shí)代的境遇，為鄉(xiāng)村書(shū)寫(xiě)開(kāi)辟了新維度。

我把發(fā)言稿和大家分享一下：《上游》是一幅當(dāng)代中國(guó)鄉(xiāng)土底層的生存圖景，通過(guò)馬繼軍、姜麗紅夫婦為兒子牛麒麟爭(zhēng)取公益崗位的曲折歷程，展現(xiàn)了普通人在命運(yùn)洪流中的掙扎、堅(jiān)守與覺(jué)醒?！吧嫌巍奔戎赶虻乩砜臻g中的大沙河上游，更象征著人性源頭的質(zhì)樸與堅(jiān)韌。作品摒棄宏大敘事，深耕生活褶皺，在柴米油鹽、病痛與希望的交織中，揭示了底層群體的三重困境：

一是物質(zhì)與精神的雙重?cái)D壓。馬繼軍修水庫(kù)致殘，靠電動(dòng)三輪車(chē)維生；姜麗紅患尿毒癥，每周透析如同無(wú)底洞；兒子牛麒麟待業(yè)在家，沉迷游戲，與母親關(guān)系緊張。這個(gè)家庭的貧困不僅是經(jīng)濟(jì)匱乏，更是尊嚴(yán)缺失、情感斷裂的綜合體現(xiàn)。大數(shù)據(jù)篩查否決牛麒麟資格的情節(jié)，尖銳暴露了技術(shù)理性對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的漠視——電動(dòng)三輪車(chē)是馬繼軍的“腿”，卻被系統(tǒng)折算為5300元資產(chǎn)，這種“數(shù)字暴力”折射出基層治理中精準(zhǔn)扶持與人文關(guān)懷的斷裂。

二是政策善意與現(xiàn)實(shí)堡壘的碰撞。公益性崗位本是防止返貧的“暖陽(yáng)”，卻因大數(shù)據(jù)否決，讓名額競(jìng)爭(zhēng)淪為新的博弈。村主任的躲閃、勞動(dòng)就業(yè)指導(dǎo)中心的按流程辦事，與馬繼軍夫婦的奔波形成鮮明對(duì)比。作者沒(méi)有簡(jiǎn)單批判制度缺陷，而是通過(guò)董小葵的調(diào)查與反思，展現(xiàn)基層干部在規(guī)則與人情之間的掙扎。當(dāng)董小葵寫(xiě)下“百姓才是真正的上游”的報(bào)告時(shí)，她完成了從政策執(zhí)行者到民生共情者的身份覺(jué)醒。

三是鄉(xiāng)村倫理的嬗變與堅(jiān)守。馬繼軍夫婦與村民的互動(dòng)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)熟人社會(huì)的瓦解與重建——血緣親情在利益算計(jì)面前退縮，但鄰里互助、基層干部的擔(dān)當(dāng)，又構(gòu)建了新的倫理關(guān)系。這種“變與不變”的辯證，構(gòu)成了小說(shuō)最動(dòng)人的現(xiàn)實(shí)底色。

“上游”的標(biāo)題蘊(yùn)含三個(gè)維度，為小說(shuō)注入了思辨色彩：

1. 地理上的上游：大沙河上游的水庫(kù)是馬繼軍與姜麗紅的青春坐標(biāo)，這里有馬繼軍為接近姜麗紅主動(dòng)引爆啞炮的往事，有姜麗紅當(dāng)廣播員的夢(mèng)想，也有兩人因世俗阻隔錯(cuò)過(guò)的遺憾。晚年重返水庫(kù)，兩人坦露心跡，完成了對(duì)青春創(chuàng)傷的和解。水庫(kù)既是地理水源地，也是情感記憶的源頭，見(jiàn)證了個(gè)體在歷史褶皺中的疼與愛(ài)。

2. 精神上的上游：小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的菜地，是馬繼軍的精神寄托。他對(duì)著黃瓜、茄子對(duì)話，在與土地的交流中獲得對(duì)抗虛無(wú)的力量，這種質(zhì)樸與善良，恰是社會(huì)最深厚的滋養(yǎng)，印證了“老百姓才是真正的上游”。

3. 命運(yùn)上的上游：馬繼軍夫婦的人生雖向下墜落（疾病、貧困），卻在向下中完成了向上的精神攀登——馬繼軍從“懦夫”到擔(dān)當(dāng)者，姜麗紅從“控制狂”到和解者，牛麒麟從叛逆者到自立者。這種下沉與上浮的張力，揭示了中國(guó)人苦中作樂(lè)、向死而生的生命智慧，正如暴雨后的彩虹、清洗后的三輪車(chē)，生活的污濁終將在直面與堅(jiān)韌中綻放光亮。

《上游》的價(jià)值在于以小敘事承載大時(shí)代，在電動(dòng)三輪車(chē)、尿毒癥透析、大數(shù)據(jù)篩查等日常細(xì)節(jié)中，觸摸到了中國(guó)鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型時(shí)期的精神命脈。作者沒(méi)有廉價(jià)的樂(lè)觀，也沒(méi)有刻意的悲情，而是讓人物在泥濘中自己站起來(lái)，馬繼軍清理三輪車(chē)、姜麗紅尋找丈夫、牛麒麟承諾每月寄錢(qián)，共同構(gòu)成了平凡人向光而生的生命篇章。

沈陽(yáng)師范大學(xué)中國(guó)文化與文學(xué)研究所教授張維陽(yáng)認(rèn)為，津子圍老師的創(chuàng)作具有一個(gè)重要的特征——敏銳的時(shí)代性，從90年代以來(lái)的消費(fèi)主義沖擊、知識(shí)分子理想崩塌、機(jī)關(guān)職員壓抑、商人欲望膨脹，到如今的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型，他始終緊跟時(shí)代脈搏?！渡嫌巍房此剖且粋€(gè)鄉(xiāng)土故事，它最核心的問(wèn)題是“數(shù)據(jù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系”。我們現(xiàn)在的社會(huì)太迷信數(shù)據(jù)和統(tǒng)計(jì)，在統(tǒng)計(jì)學(xué)意義上，每個(gè)人的生活似乎都很好，但現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)未必如此。小說(shuō)把這個(gè)時(shí)代的“痛”呈現(xiàn)了出來(lái)，僅憑這一點(diǎn)，就非常了不起。

小說(shuō)的時(shí)代性還體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代農(nóng)村青年的出路問(wèn)題。過(guò)去農(nóng)村青年只能進(jìn)城打工改變命運(yùn)，但現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)為他們提供了新可能。當(dāng)然，作者采用了美好的想象——互聯(lián)網(wǎng)幫助牛麒麟成長(zhǎng)，但現(xiàn)實(shí)也有另一面，很多農(nóng)村青年沉迷游戲、小視頻，喪失拼搏斗志，這是值得關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題；二是傳統(tǒng)血親家族互助模式的失效。在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)，苦難家庭會(huì)得到宗族幫助，但小說(shuō)里馬繼軍找弟弟、外甥幫忙過(guò)戶三輪車(chē)，都被拒絕，甚至被當(dāng)成騙子和風(fēng)險(xiǎn)。這說(shuō)明傳統(tǒng)互助模式已經(jīng)失效，在這樣的時(shí)代，社會(huì)制度的保障尤為重要，鄉(xiāng)村振興不能只追求漂亮數(shù)據(jù)，更要在實(shí)際生活中為群眾兜底。

小說(shuō)的重要性還體現(xiàn)在對(duì)基層治理者形象的探索。傳統(tǒng)社會(huì)“皇權(quán)不下縣”，靠宗族治理；只有共產(chǎn)黨真正把黨支部建在村里，實(shí)現(xiàn)了最廣泛的政治動(dòng)員，這是偉大創(chuàng)舉。每個(gè)時(shí)代都需要文學(xué)作品來(lái)展現(xiàn)這種創(chuàng)舉的實(shí)踐過(guò)程，脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興時(shí)代，我們需要能代表這個(gè)時(shí)代的基層領(lǐng)導(dǎo)者形象，但目前還缺乏讓人滿意的典型?！渡嫌巍分械亩】?、大鳳，就是作者的探索——董小葵有成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，有復(fù)雜性，不是完美的“天使”；大鳳有擔(dān)當(dāng)、有智慧，打破了傳統(tǒng)村干部的刻板印象。

遼寧省作家協(xié)會(huì)副主席津子圍在分享《上游》創(chuàng)作過(guò)程時(shí)表示，我一直是個(gè)業(yè)余作者，寫(xiě)了40多年，默默無(wú)聞卻從未間斷。總結(jié)這40年的堅(jiān)持，核心就是“信賴(lài)”——對(duì)世界的信賴(lài)，對(duì)文本的信賴(lài)，對(duì)創(chuàng)作的信賴(lài)。而寫(xiě)《上游》這部小說(shuō)，我想到的詞是“臣服”。小說(shuō)的原型都來(lái)自真實(shí)生活。兩年前我走遼河時(shí)，聽(tīng)到了這個(gè)故事：殘疾的丈夫、患尿毒癥的妻子、為兒子爭(zhēng)取公益崗位的艱辛，都是真實(shí)發(fā)生的。當(dāng)時(shí)我特別有感觸，一口氣頂在胸口，但遲遲沒(méi)寫(xiě)——我擔(dān)心自己會(huì)陷入熟悉的套路，用道德判斷或簡(jiǎn)單的是非評(píng)判來(lái)處理這個(gè)故事。

直到今年年初，我遇到了主人公的親屬，問(wèn)起他們的近況，沒(méi)想到主人公自己都沒(méi)我記得清晰，生活依然在繼續(xù)，太陽(yáng)照樣升起。這讓我突然意識(shí)到：作家不能用自己的寫(xiě)作去規(guī)約或規(guī)定創(chuàng)作，而是要尊重生活本身的軌跡，讓小說(shuō)的主人公找到自己的生命源頭。作家更像是輔助者，要對(duì)生活、對(duì)普通人的生命抱有敬畏和尊重，也就是“臣服”于真實(shí)，還原他們的精神源頭。

此外，遼寧省期刊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張啟智、遼寧省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研室主任周曉楠、《當(dāng)代作家評(píng)論》編輯薛冰、《藝術(shù)廣角》劉宏鵬參加研討會(huì)。