西泠印社2025年秋季拍賣會“油畫·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”于12月27日19:00矚目舉槌，本專場將現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程清晰劃分為“融合到新變：二十世紀(jì)大師作品”與“時(shí)代與自我：當(dāng)代藝術(shù)紛呈”兩大板塊，精選145件重磅作品，呈現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與多元風(fēng)貌。專場封面拍品，關(guān)良1964年扛鼎鉅作《花果》現(xiàn)場以1,200萬元起拍，2,100萬元落槌，加傭金2,415萬元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人成交紀(jì)錄。

關(guān)良 （1900～1986）

1964年作 花果

80×59cm

成交價(jià) RMB| 2,415萬

2025-12-27 西泠拍賣

油畫·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場

簽名：關(guān)良

（背）64全國 2876-2（鉛字）

2. 靜物（鉛字）

24. 花果（1981年香港“關(guān)良油畫水墨展”展簽）

畫作背面

出版

1.《關(guān)良畫冊》圖版37，四川人民出版社，1982年。

2.《二十世紀(jì)中國油畫I-1》P172，北京出版社，2001年。

3.《中國名畫家全集——關(guān)良》P16，河北教育出版社，2003年。

4.《關(guān)良》P123，上海人民美術(shù)出版社，2009年。

5.《二十世紀(jì)西畫文獻(xiàn)——關(guān)良》P236，文化藝術(shù)出版社，2009年。

6.《藝術(shù)巨匠——關(guān)良》P61，河北教育出版社，2013年。

刊載

《美術(shù)史論叢刊》P95，天津美術(shù)出版社，1982年3月刊。

《花果》出版刊載集錦

著錄

1.《關(guān)良回憶錄》P131，上海書畫出版社，1984年。

2.《二十世紀(jì)西畫文獻(xiàn)——關(guān)良》P191，文化藝術(shù)出版社，2009年。

3.《關(guān)良文獻(xiàn)集》P60，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2022年。

展覽

1.“關(guān)良油畫水墨畫展”，富麗華酒店太平洋廳，香港，1981年。

2. “關(guān)良畫展”，上海美術(shù)館，上海，1982年。

1982年上海美術(shù)館展覽現(xiàn)場

紅框處為本拍品

1. 本拍品背面鉛字“64 全國 2876-2”應(yīng)為第四屆“全國美展”作品編號。1964年為慶祝建國十五周年，文化部與中國美協(xié)聯(lián)合舉辦第四屆“全國美展”，六大區(qū)合計(jì)展出作品兩千八百余件。據(jù)《中國美術(shù)年鑒1949-1989》所載，1964年前后僅有第四屆“全國美展”具有如此大規(guī)模的全國作品征集。

2. 本拍品背面附展簽“24.花果”，與《關(guān)良回憶錄》所載1981年“關(guān)良油畫水墨畫展”油畫目錄中的“024 花果 59×80 1964年”相對應(yīng)，據(jù)此確定本拍品創(chuàng)作年份應(yīng)為1964年。

3. 本拍品為原框裝裱。

關(guān)良是中國近現(xiàn)代畫壇不可或缺的大師，亦是最早將西方繪畫藝術(shù)引入我國的先行者之一。他早年赴日研習(xí)油畫，油畫語言根植于歐洲現(xiàn)代流派，在堅(jiān)守油畫造型語言特質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，格調(diào)含蓄蘊(yùn)藉，盡顯東方韻味。

2025西泠秋拍 關(guān)良 1964年作《花果》局部

本件拍品創(chuàng)作于1964年，是關(guān)良為第四屆“全國美展”而創(chuàng)作，先后亮相 1981 年香港個(gè)展、1982 年上海個(gè)展，且被完整收錄于藝術(shù)家所有重要畫冊、文集及評論文章，被視作其60年代初的扛鼎之作，更是關(guān)良踐行變革油畫語言、求索中國油畫獨(dú)立道路藝術(shù)理想的有力答卷，盡顯摩登情調(diào)與東方趣味的融合特質(zhì)。

2025西泠秋拍 關(guān)良 1964年作《花果》局部

《花果》既沿用西畫構(gòu)圖與明朗色調(diào)，以率性筆觸、寫實(shí)造型搭配東方器物與花果元素，借線面交錯(cuò)、三角形構(gòu)圖營造統(tǒng)一而富變化的視覺秩序，暗合塞尚等大師的靜物畫精髓；又融入中國畫審美，設(shè)計(jì)自上而下的觀看路徑，以平面化處理減弱立體明暗，強(qiáng)化線條表現(xiàn)力。左側(cè)青白花瓶的三足木座，既增添文人清供的情調(diào)，又在水平與垂直方向拓展張力。所有物象各安其位，在肖像式豎構(gòu)圖中被賦予莊重的精神性。瓶花紅花花瓣的勾勒兼具民間美術(shù)與宋畫花籃圖的裝飾趣味，粗疏天真的線條近于馬蒂斯，而花瓶圓潤的長曲線則回歸書寫性語境 —— 這類線條既不見于30年代前，80年代又趨于剛硬波折，恰是關(guān)良60年代獨(dú)有的筆墨印記。