藤縣城頭硝煙滾滾，炮火聲震耳欲聾。

王銘章身中數(shù)彈，渾身血跡和泥土，拖著一條傷腿，率領身邊唯一的警衛(wèi)員仍在頑強拒敵。身邊最后一位戰(zhàn)士倒下了，沖上來的日軍將其團團圍住。

王銘章泰然自若地在瓦礫上坐下，從容地吸了幾口煙，目光輕蔑地掃過敵人，隨后掙扎起身，一瘸一拐走向那面彈痕累累的旗幟——“天府子弟，抗日報國”。

凝視片刻，他拔出手槍，對準胸膛扣動扳機，身軀緩緩倒下。

在當年《血戰(zhàn)兒莊》拍攝現(xiàn)場，攝像機一停，立馬就有記者就迫不及待地上前采訪：“這場戲真感人呀！你化妝后，還真像王銘章將軍！”

“王銘章”抹了一把臉上被硝煙和塵土弄得黝黑的汗水，微笑道：“我太激動了，川軍子弟和王銘章將軍視死如歸的精神震撼著我的心??！剛才，我?guī)缀跬俗约菏窃谘輵?！?/p>

這位既當導演又身兼演員的，正是翟俊杰本人。

1941年10月，翟俊杰出生在河南開封。這座古城成了他藝術啟蒙的地方。在沒有幼兒園的童年里，他自小就在胡同里玩耍，愛到相國寺逛地攤，聽這里的說書人講古，如果碰巧了時間還會跟在大人屁股后面混進戲院里面看戲。

翟俊杰在六歲那年第一次看電影，走進中學之后，學校的一位段老師慢慢地發(fā)現(xiàn)翟俊杰對于戲劇還是頗有番興趣的，便讓他去圖書館借一些“關漢卿”、“易卜生”的作品來讀。

初中畢業(yè)那年，翟俊杰在報紙上看到了北京電影學院表演系的招生啟事，他興奮地寫信報名，然而卻石沉大海。

1958年，翟俊杰在河南人民廣播電臺學習無線電，在工作之余，他請別人輔導自己表演，教材用斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》，同時他還練習朗誦和表演小品。

不久，部隊上的文工團來到開封招文藝兵，翟俊杰使出了渾身解數(shù)朗誦了郭小川的一一首長詩《向困難進軍》，沒想到竟然被錄取了。

翟俊杰1959年參軍，任西藏軍區(qū)政治部文工團演員，隨即進藏平叛剿匪、駐守雪山邊防，親身經(jīng)歷了中國和印度自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的硝煙炮火，經(jīng)歷了來自高原的艱苦磨練。

這段艱難的西藏生活也為以后的藝術創(chuàng)作帶來了寶貴的財富。1963年他考入了解放軍藝術學院，畢業(yè)后就被分配到解放軍報社工作，在這期間走遍了祖國的大江南北，為以后的電影生涯打下堅實的基礎，最重要的是在“五七干?！眲趧訒r與黃宗江重逢。

在黃宗江先生舉薦之下翟俊杰被調(diào)入了八一電影制片廠，演員和導演生涯從此開始了。

1986年，翟俊杰參與執(zhí)導電影《血戰(zhàn)臺兒莊》。

本來王銘章這個角色，最初定下的是全總話劇團的張光正同志飾演。戲拍到一半，輪到拍到他的戲份時，因有急事，無論如何也來不了。

此時，再物色其他演員已經(jīng)來不及，攝制組等一天就要花掉不少錢。好在，翟俊杰之前已經(jīng)在《木屋》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《大明星》中出演過角色，特別是在《黃橋決戰(zhàn)》中，他扮演過國民黨高級將領李守維。

救場如救火，翟俊杰只能一邊當導演，一邊兼演員。

為了最真實的再現(xiàn)這一人物，翟俊杰在開拍前進行了大量的準備工作，搜集了大量關于王銘章生前的資料。在化妝師顏碧君老師的幫助之下，一個活生生的王銘章再現(xiàn)了。

翟俊杰化好妝之后，劇組人員都來圍觀，大家都在說：“像！像！還真像！”

相對于人物的外表而言，或許人物內(nèi)在的氣質(zhì)是和情感是很難準確把握的，翟俊杰總結了王銘章的戰(zhàn)爭經(jīng)歷，知道他是一位愛國主義者，“忠厚”和“剛烈”是翟俊杰對他的總結和概括。

由于翟俊杰也是一名軍人，能夠深深的體會到當時作為一名軍人的王銘章的沉重心情，這首先在情感上就與角色拉近了距離。

在真實的臺兒莊戰(zhàn)役中，川軍122師嚴冬之際還穿著單衣、草鞋，高層說他們到了西安，就安排補給。

隊伍開到之后，一無所獲。第一戰(zhàn)區(qū)、第二戰(zhàn)區(qū)也都沒有接收他們，反而讓他們在西北、山東，他們跟日軍展開激戰(zhàn)，結果是損失慘重。

直到李宗仁把他們留了下來，并送給他們嶄新的裝備和優(yōu)厚的給養(yǎng)。影片中王銘章表示堅決抗敵的決心時，他對李宗仁說：“請李長官放心，我們一二二師愿與滕縣共存亡，以贖川軍二十年內(nèi)戰(zhàn)之罪過！”

翟俊杰在拍攝這場戲時采用了四川話做對白，目的就是能夠準確把握人物自我的感覺，力爭做到真實可信。

在真正的拍攝時，翟俊杰飾演的王銘章不僅形似而且神似，這無疑是對“王銘章”這一角色外表造型的最佳肯定。

影片中，在戰(zhàn)斗最激烈時，王銘章在用捷克式射擊敵人時，打的是快速點射而不是連射，這樣一個小細節(jié)無疑更充實了這個角色。

導演翟俊杰說：真實的王銘章是一位軍事訓練有素的軍人，在剩余的彈藥不多而大敵當前的關鍵時刻怎么可能“發(fā)泄式”式的，將紫蛋全打出去？那是非專業(yè)的人所做的事情。

在張自忠解困龐炳勛的段落中，翟俊杰將筆墨放在了張自忠與龐炳勛的“私仇”之上，龐炳勛因二人“恩怨”決定以身殉國，而張自忠則因二人“宿怨”，頂住了慘烈的傷亡最終解救龐炳勛，這里導演利用二人道義上的沖突與殺身許國的氣概。

既刻畫了兩個鐵肩擔道義的“道義英雄”形象，又塑造了兩個留取丹心的“民族英雄”形象，賦予了他們英雄形象豐滿的人物性格。

翟俊杰告訴記者：革命歷史影片對于真實性要求極高。演員們置身于戰(zhàn)火革命的年代，對他們的造型絲毫不能有任何的馬虎，要符合當時的情景。

一場戰(zhàn)斗下來，人物的服裝要是破舊而臟亂的，而不是干干凈凈的。在翟俊杰拍攝的《長征》、《大決戰(zhàn)》、《血戰(zhàn)臺兒莊》時，就十分注意戰(zhàn)爭中的人物服裝造型。

服裝工作人員在導演的要求下，反復使用赤氯酸鈉、雙氧水、凡士林油、茶葉等洗刷嶄新的軍裝，目的就是做成與戰(zhàn)爭相匹配的舊軍裝。

當年的軍裝都不是機制的，拍攝所需要的上千件的棉服硬是用手一針一針的縫制而成。

化妝師也在演員的臉上和身上的打扮下了大工夫，臉上的燒傷、身上的槍傷和炮彈傷都要清楚的分的開，這些細枝末節(jié)都十分值得注意。

這樣的人物造型讓觀眾很自然的就將他們與戰(zhàn)火連連的戰(zhàn)爭場面聯(lián)想到一起，很是自然。

影片《血戰(zhàn)臺兒莊》有一個令人難忘的細節(jié)：在敵我雙方激烈的廝殺之后，戰(zhàn)場暫時平靜了下來，一位日本士兵慢慢的走到橫尸遍布的戰(zhàn)壕邊，滿臉的深沉，在一位戰(zhàn)死的戰(zhàn)士身上拿下里一張照片，照片邊緣已被戰(zhàn)火燒沒了，鏡頭緩緩的推上去，停留好久，我們清晰的看到照片上是幸福的三口之家。

影片尾聲處，日軍軍隊報告這樣寫到“觀中國軍昨日以來之戰(zhàn)斗精神，其決死勇戰(zhàn)之氣概令人震驚，敵方守軍頑強抵抗直至全部陣亡，睹其壯烈雖為敵人，也為其動容，曾使翻譯勸降，應者絕無，看來尸山血河絕非日軍獨有”；

年輕的士兵勇敢地用自己的身體去炸毀敵人的坦克，鮮血鑄就的血肉長城祭奠了成千上萬英勇為國捐軀的年輕生命，這種“殺身成仁”的英雄氣概震撼人心。

《血戰(zhàn)臺兒莊》最后一個長鏡頭，最終定格在了抗日官兵血肉筑起的長城上，此時《義勇軍進行曲》奏響。我們看到的不僅是歷史的重現(xiàn)，更是民族精神的傳承。

1987年6月1日，《血戰(zhàn)臺兒莊》在香港、澳門十六家影院舉行盛大聯(lián)映活動。香港的《文匯報》、《明報》、《新城》周刊，等各大媒體紛紛采用大篇幅刊登劇照，并對電影進行宣傳報道。

據(jù)南方影業(yè)公司透露，在首映過后，突然有幾名男子熱淚滾滾地向電影工作人員致謝。

當他們遞上名片之后，原來他們就是電影中抗日將領孫連仲的兒子和孫子。對于電影中的形象，他們說：“太像了，太像了，只是演員稍微有點胖”。

翟俊杰曾經(jīng)說過：“電影的全新表現(xiàn)方法所描繪的不再是海上的風風或火山的爆發(fā)，而可能是從人的眼角里慢慢流出的一滴寂寞的眼淚?！闭沁@些細節(jié)，讓宏大的戰(zhàn)爭敘事有了人性的溫度。

所有看過翟俊杰電影的觀眾常感受到一種“含淚微笑”的感動?！扼@濤駭浪》中，抗洪戰(zhàn)士疲憊卻堅定的眼神；《我的長征》里，革命者對家鄉(xiāng)的深深眷戀；《共和國不會忘記》中，將士們視死如歸的壯烈。

從開封古城的懵懂少年，到西藏雪域的軍旅演員，再到國產(chǎn)電影第四代導演，翟俊杰的藝術之路映照著一代中國電影人的成長軌跡。