一代銀幕女神的隕落，往往比悲劇電影更具現(xiàn)實荒誕感，楊雅琴的故事便是一部關(guān)于自我迷失的黑色幽默教材。七十年代，她是手握雙槍、英姿颯爽的國民女神，那個年代的觀眾幾乎無人不知她的名字，她手中明明攥著一張令無數(shù)人艷羨的“王炸”牌，卻偏要在現(xiàn)實生活中上演一出“遇人不淑”的苦情戲。命運確實垂青過她，兩歲喪母、七歲喪父的慘淡童年并沒有阻止她在16歲那年踏入話劇團，隨后一飛沖天紅遍大江南北，遺憾的是，原生家庭的情感缺失讓她一生都像是一個在尋找“避風港”的驚恐孩童，而非叱咤風云的獨立女性。

這種根深蒂固的匱乏感，導(dǎo)致她在處理兩性關(guān)系時完全喪失了基本的邏輯判斷力，甚至呈現(xiàn)出一種令人咋舌的“倒貼式”犧牲。第一次婚姻，她遇到一位干部，對方嫌棄她“拋頭露面”，她便真信了這種陳腐的調(diào)調(diào)，毫不猶豫地推掉如日中天的片約，系上圍裙試圖通過自我閹割來換取所謂的家庭溫暖，結(jié)果換來的卻是冷暴力和一紙離婚協(xié)議。常人吃一塹長一智，楊雅琴卻仿佛中了某種名為“戀愛腦”的詛咒，八十年代復(fù)出不久，她又為了一個香港富商徹底昏了頭，這次賭注下得更大，她不僅放棄了大好的事業(yè)前途，甚至連北京戶口都不要了，義無反顧地跑去香港當全職太太，以為豪門深處有溫情，殊不知在資本眼中，失去了社會價值的依附者便如枯草般無趣。這哪里是追求愛情，分明是在進行一場豪賭，而且每次都把自己所有的籌碼雙手奉上，最后輸?shù)玫籽澏疾皇！?/p>

現(xiàn)實終究不是電影，沒有那么多皆大歡喜的結(jié)局，當她被香港富豪拋棄，狼狽地回到北京時，影壇早已換了人間，哪還有她的一席之地。她在銀幕上塑造了無數(shù)個獨立勇敢、手握乾坤的女英雄，現(xiàn)實中卻活得像個卑微的“愛情乞丐”，總覺得只要自己毫無保留地付出所有，就能換來別人的庇護，這種邏輯簡直幼稚得令人發(fā)笑。真正的安全感從來不是靠依附強者獲得的，而是源于自己那雙能掙錢、能掌控命運的手，以及那個能獨立思考、不被情緒左右的大腦。楊雅琴臨終前的那句“我恨我自己”，與其說是對他人的控訴，不如說是對自己愚昧一生的遲來懺悔。她恨的，大概不是那兩個負心漢，而是那個明明擁有翅膀，卻非要親手折斷，只想躲在別人屋檐下躲雨的傻姑娘。