今天看到一個(gè)新聞，百度上線了一款獨(dú)立的漫劇APP“柚漫劇”，主打免費(fèi)，內(nèi)容涵蓋漫劇和小說(shuō)。正好前幾天跟一個(gè)投資人聊到AI做短劇矩陣，投資人說(shuō)合肥做AI漫劇的公司已經(jīng)一年幾十億流水。這讓我意識(shí)到，漫劇這個(gè)賽道，真的成風(fēng)口了。

一直以來(lái)，我都關(guān)注著短劇行業(yè)，一度想投資做短劇。從最初的粗放式投放，到后來(lái)的精品化轉(zhuǎn)型，短劇已經(jīng)成為了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的內(nèi)容生意之一，很多人大賺特賺，也有不少人虧錢。但從2025年下半年開(kāi)始，隨著AI生成視頻的進(jìn)步，漫劇正在以一種更瘋狂的速度野蠻生長(zhǎng)。

這不僅僅是百度的又一次“晚到的補(bǔ)課”，更是整個(gè)內(nèi)容行業(yè)風(fēng)向標(biāo)的一次偏轉(zhuǎn)?；ヂ?lián)網(wǎng)圈有一個(gè)說(shuō)法，百度看風(fēng)向還是很準(zhǔn)的，“起個(gè)大早、趕個(gè)晚集”。

如果把時(shí)間撥回兩年前，漫劇可能還只是B站上一些UP主用PPT加配音做的“電子榨菜”。但到了2025年的今天，它已經(jīng)成了AIGC變現(xiàn)的最快賽道。

現(xiàn)在的格局是：大廠全線壓上，創(chuàng)業(yè)公司悶聲發(fā)大財(cái)。

除了百度這次推出的“柚漫劇”，字節(jié)跳動(dòng)旗下的紅果早就上線了獨(dú)立的“紅果免費(fèi)漫劇”APP，快手、愛(ài)奇藝、閱文集團(tuán)也都在今年瘋狂加碼。閱文甚至開(kāi)放了十萬(wàn)部IP，設(shè)立了億元基金；抖音更是拿出了超6萬(wàn)部番茄小說(shuō)IP來(lái)扶持創(chuàng)作者。

為什么這么拼？因?yàn)檫@塊蛋糕的膨脹速度太嚇人了。

據(jù)行業(yè)數(shù)據(jù)顯示，2025年漫劇的市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)突破200億元，部分頭部產(chǎn)品的流水已經(jīng)相當(dāng)驚人。比如在紅果等平臺(tái)上，不少AI漫劇的日流水在短短幾個(gè)月內(nèi)增長(zhǎng)了900%。對(duì)于創(chuàng)業(yè)公司來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直是降維打擊的戰(zhàn)場(chǎng)——不需要找昂貴的演員，不需要搭復(fù)雜的場(chǎng)景，一個(gè)十幾人的小團(tuán)隊(duì)，靠著AI工具和一套成熟的網(wǎng)文IP，就能做出流水過(guò)百萬(wàn)甚至千萬(wàn)的作品。

漫劇為什么突然就成了風(fēng)口？答案顯然不是“大家突然更愛(ài)看動(dòng)畫(huà)了”，而是AI技術(shù)徹底重構(gòu)了內(nèi)容生產(chǎn)的成本邏輯。

在傳統(tǒng)時(shí)代，做動(dòng)畫(huà)是典型的“吞金獸”。一部高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)番劇，動(dòng)輒需要幾百人團(tuán)隊(duì)打磨幾年，成本按分鐘計(jì)算可能是數(shù)千甚至上萬(wàn)元。這也是為什么過(guò)去動(dòng)畫(huà)片總是被貼上“少兒”、“小眾”的標(biāo)簽——因?yàn)楦緹黄疱X去討好大眾。

但AI改變了這一切。

現(xiàn)在的AI漫劇制作，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從劇本生成、分鏡繪制、角色生成到配音合成的全流程覆蓋。成本被壓縮到了什么程度？ 傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作成本可能在每分鐘2000-5000元，而AI漫劇通過(guò)“文生圖”、“圖生視頻”的技術(shù)流，成本可以驟降至每分鐘350元甚至更低，制作周期從幾個(gè)月縮短到了幾天。

這相當(dāng)于什么？相當(dāng)于把原本屬于“電影工業(yè)”的重資產(chǎn)模式，變成了“互聯(lián)網(wǎng)快消品”模式。 這就解釋了為什么百度、字節(jié)這些大廠會(huì)如此積極。因?yàn)樗鼈儞碛凶詈诵牡馁Y源：算力和算法。當(dāng)內(nèi)容生產(chǎn)變成了比拼AI模型效率和IP儲(chǔ)備的游戲時(shí)，創(chuàng)業(yè)公司或許還能靠“信息差”賺一波快錢，但大廠的護(hù)城河才剛剛挖好。

很多人會(huì)問(wèn)，漫劇起來(lái)了，是不是要把真人短劇的份額給吃掉？

我的判斷是：它不會(huì)完全取代真人短劇，但它會(huì)搶走短劇最想抓住的那一部分“增量男性用戶”。

回顧一下，真人短劇這兩年雖然賺得盆滿缽滿，但它的用戶畫(huà)像其實(shí)是有局限的。大量的“霸總”、“甜寵”、“逆襲”題材，核心受眾其實(shí)是女性和銀發(fā)群體。而對(duì)于20-35歲的年輕男性用戶，真人短劇往往顯得有些“懸浮”或“尷尬”。

漫劇則完美填補(bǔ)了這個(gè)空白。

玄幻、修仙、穿越、系統(tǒng)流……這些在網(wǎng)文界統(tǒng)治了十幾年的題材，本來(lái)就是男頻的天下。當(dāng)這些文字被AI變成動(dòng)態(tài)的“番劇”，視覺(jué)風(fēng)格酷似B站流行的動(dòng)漫，敘事節(jié)奏又保留了短劇那種“快節(jié)奏、強(qiáng)爽感”的特點(diǎn)，它精準(zhǔn)地狙擊了年輕男性的娛樂(lè)痛點(diǎn)。

有數(shù)據(jù)表明，在漫劇的觀眾里，男性占比甚至高達(dá)86%。

所以，與其說(shuō)漫劇在和真人短劇搶飯碗，不如說(shuō)它是在開(kāi)疆拓土。它把原本可能不看短劇、只看小說(shuō)或打游戲的那群男性用戶，拉回到了視頻消費(fèi)的賽道里。