文 | 蘇夢陽

來源 | 看電視

宿舍里，女孩眼中含淚，堅(jiān)決地說：“就算你現(xiàn)在跪在我面前，我都不可能原諒你?！倍畮酌氲囊曨l，并配上文字：“后來我們惡語相向，忘了最初相愛的模樣”，發(fā)布24小時(shí)后，點(diǎn)贊數(shù)便突破50萬。

男寢怒吼離婚，女寢愛上“文馨”。

激烈的“吵架翻拍”風(fēng)潮在短視頻平臺(tái)上不斷蔓延。

從《烏?！分悬S軒和楊子姍關(guān)于“睡沒睡”的撕裂對(duì)白，到《被我弄丟的你》里檀健次和張婧儀因?yàn)椤皼]拿鑰匙丟三落四”的踹墻嘶吼。

亦或是《祝你幸?！纺蔷洹爱?dāng)初決定留下孩子的不是我！”的推諉指責(zé)，還有《許我耀眼》里趙露思嘲諷陳偉霆的“老錢風(fēng)”，這些情感高濃度的“吵架片段”，正在被無數(shù)網(wǎng)友重新演繹、傳播，上演一場自發(fā)的線上表演活動(dòng)。

更甚者，一些經(jīng)典吵架臺(tái)詞已被提取成“配音文案”，方便供更多人使用。

《因?yàn)?a target="_blank" >愛情有多美》里，林多美含淚質(zhì)問變心的愛人，對(duì)方冷漠回應(yīng)：“結(jié)婚的時(shí)候我愛你，我現(xiàn)在不愛你了?！?、“這就是愛情，誰也不能把控自己?！边@樣的決絕片段，也讓眾多網(wǎng)友感慨：“愛到最后，全憑良心。”

這些被反復(fù)模仿、傳播的情感“切片”，往往來自已經(jīng)播出甚至完結(jié)的劇集。但一個(gè)耐人尋味的反差是：某個(gè)片段可能被翻拍千萬次，但它所屬的原劇集，卻未必獲得同等的關(guān)注。觀眾熱情地消費(fèi)著這些被單獨(dú)抽離出來的情緒高潮，對(duì)它們所屬的完整故事，反而興味索然。

為什么我們熱衷翻拍吵架

“一部手機(jī)，兩個(gè)人，場景隨意”——這場翻拍運(yùn)動(dòng)的門檻很低。表演者大多不是專業(yè)演員，臺(tái)詞未必精準(zhǔn)，偶爾帶點(diǎn)方言，穿著日常衣服，在宿舍、街頭、樓道里完成拍攝。這種去專業(yè)化的粗糙感，反而賦予表演一種奇異的真實(shí)，也讓情緒更容易抵達(dá)人心。

在真實(shí)生活里，親密關(guān)系的沖突成本往往很高。一次激烈的爭吵可能灼傷對(duì)方，可能讓苦心經(jīng)營的關(guān)系出現(xiàn)裂痕，之后需要更多的時(shí)間、精力甚至技巧去修復(fù)。

但在“表演”的框架下，這些風(fēng)險(xiǎn)被巧妙地規(guī)避了。鏡頭成為保護(hù)殼，“我在演戲”則給人十足的安全感。于是，年輕人愿意在這個(gè)安全區(qū)里，大膽釋放那些在日常生活中可能被壓抑的濃烈情感。

在《祝你幸?！防?，羅宇（肖央飾演）在辦理離婚時(shí)，和白慧（宋佳飾演）憤怒大喊：“當(dāng)初決定留下孩子的不是我?！卑谆鄞蛄肆_宇一巴掌并忍耐地說：“終于說出來了，都是我是吧?！?/p>

在極短的對(duì)話里，片段濃縮了一個(gè)女性在一段失敗的親密關(guān)系里的失望、自我質(zhì)疑和決絕。不少的觀眾也表示自己在“表演”的過程中，眼含淚水，聲音顫抖，正是因?yàn)楦惺艿搅擞H密關(guān)系崩塌時(shí)的暴烈。

“你根本不懂我想要的是什么。”——這句翻拍臺(tái)詞，戳中的是當(dāng)代人一種普遍的“表達(dá)困境”：渴望被理解，卻又害怕表達(dá)；好不容易鼓起勇氣開口，卻常常詞不達(dá)意，最終陷入更深的誤解或無效的辯論。

翻拍視頻下的一條高贊評(píng)論說：“誰懂那種你終于有勇氣把委屈說出口，結(jié)果換來的是一場辯論賽的救贖感?！?/p>

這句話背后，是許多人面對(duì)情感問題時(shí)的擰巴心理：憧憬深刻的聯(lián)結(jié)，卻又恐懼受傷，于是習(xí)慣性地“正話反說”，用憤怒掩蓋脆弱，用推開試探靠近。

不過，在與朋友進(jìn)行一場激烈的吵架戲碼后，也許會(huì)有越來越多的人開始思考：為什么有話不能好好說，一定要吵架呢？

當(dāng)借助表演的形式，親身體驗(yàn)了爭吵如何讓親密的人變得陌生，讓真正的問題被情緒淹沒，這場“模仿秀”便在無形中變成一次情感學(xué)習(xí)。它在安全范圍內(nèi)，讓人預(yù)習(xí)沖突、看見后果，進(jìn)而可能趨近更健康真實(shí)的表達(dá)，這場“模仿秀”的社會(huì)價(jià)值也逐漸涌現(xiàn)。

為什么我們

只看碎片不問前因

為什么充滿情緒的高光片段能被廣泛傳播，而其所在的完整劇集卻可能默默無聞？

一個(gè)直接的答案是：短視頻時(shí)代的注意力法則。算法與用戶的共同選擇，都更青睞那些能在幾秒內(nèi)抓住眼球、迅速激發(fā)強(qiáng)烈情緒的內(nèi)容。

一段沖突爆發(fā)、臺(tái)詞扎心的吵架戲，無疑是這個(gè)規(guī)則下的“優(yōu)等生”。它無需上下文鋪墊，瞬間就能將情緒濃度拉滿，讓觀眾迅速捕捉到“信任崩塌”、“溝通無能”等普適的情感內(nèi)核，并輕易代入自身經(jīng)驗(yàn)。

于是，這些情感碎片變得高度“便攜”和“通用”。它們從具體的故事、復(fù)雜的人物關(guān)系中剝離出來，成為可以任意嫁接于各種現(xiàn)實(shí)情境的情緒模版。原劇的人物前史、情節(jié)邏輯，有時(shí)反而會(huì)成為共鳴的障礙。

而純粹的、去情境化的“情緒”，卻能跨越理解門檻，直擊更多人共通的情感軟肋。

比如，今年在短視頻平臺(tái)引發(fā)關(guān)注的家庭短劇中的熱梗“絲瓜湯”：劇中長輩用一句“喝點(diǎn)絲瓜湯去去火”來回應(yīng)和堵住子女的一切情緒表達(dá)。最終片段脫離了原本的劇情設(shè)定，“絲瓜湯”演變成代指“無效溝通”、“情感勒索”與“話題逃避”的通用梗。

網(wǎng)友們還創(chuàng)造了“考研絲瓜湯”、“職場絲瓜湯”、“相親絲瓜湯”等無數(shù)衍生梗，用以戲虐任何場景下的“為你好”式的敷衍和無效溝通。

除了網(wǎng)絡(luò)短劇，以往經(jīng)典劇集里的情感碎片也依舊被廣大網(wǎng)友反復(fù)咀嚼?！墩鐙謧鳌防锘屎蟮摹俺兼霾坏桨。　?，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里大娘子的經(jīng)典名言：“低聲些，難道光彩嗎？”、“我父親，配享太廟！”、“塌天大禍”等等。

很多人甚至沒看過劇集，但卻能在職場、感情、生活學(xué)習(xí)里熟練運(yùn)用這些話，這也恰恰證明了情感碎片“去劇情化”的傳播邏輯。

這種傳播邏輯也深刻影響著劇集自身的營銷。如今，在劇集播出前，挑選出幾個(gè)可以獨(dú)立成片、情緒激烈的“高能片段”進(jìn)行預(yù)熱，幾乎成為心照不宣的操作。

短期看，這確實(shí)能快速激起水花，吸引初始關(guān)注，但隱患也隨之而來。

觀眾被極致的情感片段吸引而來，往往期待整部劇都能維持同等強(qiáng)度的情緒體驗(yàn)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)其他部分是緩慢的鋪墊、日常的對(duì)話、單調(diào)的人物形象時(shí)，期待與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生落差，失望便可能轉(zhuǎn)化為對(duì)作品整體的負(fù)面評(píng)價(jià)。

碎片成了誘餌，卻也可能反噬故事本身。

觀眾期待“名場面”，但也怕“名場面”太多，矛盾的核心還是在于創(chuàng)作：當(dāng)“制造名場面”成為某種目標(biāo)，一些沖突便可能為吵而吵。缺乏充分的情感積累和邏輯鋪墊，角色的突然爆發(fā)就會(huì)顯得突兀、刻意。

并且，當(dāng)復(fù)雜的情感關(guān)系被簡單刻畫為可預(yù)測的沖突模板——誤會(huì)、爭吵、和解或誤會(huì)加深，和好如初或分手決裂。角色不再是有血有肉、行為自洽的“人”，而更像是為了完成這些步驟情節(jié)而存在的工具，只是為了引爆下一個(gè)情緒點(diǎn)。

這種簡化生產(chǎn)出的“高光片段”，雖然易于傳播，卻在慢慢削弱情感的可信性，削減了故事的厚度。觀眾或許會(huì)記住一個(gè)“吵得精彩”的瞬間，卻很難對(duì)里面的人物和他們的命運(yùn)產(chǎn)生持久的情感聯(lián)結(jié)。

碎片之外

敘事何以完整

面對(duì)創(chuàng)作的一系列問題，情緒碎片的價(jià)值就應(yīng)該被全然否認(rèn)嗎？

或許我們無需全然否定情緒片段的價(jià)值。它們能廣泛傳播，本身就證明了其直擊人心的力量。問題的關(guān)鍵在于，如何讓這些碎片不至于脫離它們?cè)镜墓适虑楣?jié)，而是能穩(wěn)固地存在于一個(gè)完整、可信的故事世界之中。

情感的生長有其連貫性。一個(gè)角色為何愛、為何恨、為何在某個(gè)時(shí)刻崩潰或堅(jiān)守，都與他走過的路、遇見的人、所處的時(shí)代密不可分。即使是悲劇的結(jié)局，故事的走向也往往因?yàn)橐环N“不得不如此”的必然性。

近年來觀眾對(duì)于悲劇接受度的提升，正說明了這一點(diǎn)?！吨苌绻省分?，大結(jié)局周生辰的剔骨之刑與時(shí)宜的城墻一躍，之所以動(dòng)人，不僅因?yàn)閼K烈，更因?yàn)槠浔瘎「瓷钪灿诩覈罅x與封建禮教不可調(diào)和的沖突之中。

就像劇友的評(píng)價(jià)：“這部劇不是虐，是悲。”角色的選擇與犧牲，符合其身份與性格邏輯，不是為了虐心而注水一系列不必要的誤會(huì)和坎坷，因此悲劇反而更具力量和震撼，看完大結(jié)局，只覺得久久不能平復(fù)而非憤怒不解。

韓劇《苦盡柑來遇見你》，也提供了“悲”的另一種視角，這部劇將個(gè)人的愛情與生死，放置在濟(jì)州島長達(dá)七十年的歷史變遷，與三代女性的命運(yùn)長卷中徐徐展開。

當(dāng)男主“梁寬植”離世，獨(dú)留女主“吳愛純”在世時(shí)，觀眾的悲傷早已超越了個(gè)體的失去，而融入了對(duì)歷史湍流中女性為守護(hù)家庭、知識(shí)與尊嚴(yán)所承受的百年艱辛的深切感慨。個(gè)人情感的“BE”（悲劇結(jié)局），因?yàn)橛辛?strong>厚重時(shí)代的依托，反而煥發(fā)出更為復(fù)雜、悠長的感染力。

當(dāng)情緒的爆發(fā)建立在扎實(shí)的人物塑造、充分的情感積累，乃至廣闊的社會(huì)背景之中時(shí)，它便不再是孤立的“名場面”。觀眾不僅能記住那個(gè)瞬間的沖擊，更能理解情緒為何而來，變化因何而生，從而與角色建立起更深層、更持久的情感共鳴。

情緒片段可以作為吸引觀眾注意的起點(diǎn)，但片段之后，必須有一個(gè)邏輯自洽、人物鮮活、情感真實(shí)的世界在支撐。

創(chuàng)作的核心，始終應(yīng)是“這個(gè)故事想表達(dá)什么”，而非“這個(gè)故事能剪出多少個(gè)傳播片段”。在追求傳播效果與堅(jiān)守?cái)⑹峦暾g找到平衡，故事才能真正擁有打動(dòng)人的力量。

主編：羅姣姣

文：蘇夢陽

排版：蘇夢陽