前言

在廣闊而荒涼的新斯科舍省海岸線上，有一座孤獨的小木屋，它在漫長的歲月里曾被海風吹得搖搖欲墜，卻最終在一位跛腳女人的畫筆下，開出了最絢爛的色彩。這便是電影《莫娣》帶給觀眾的第一視覺——一種在貧瘠土壤中掙扎出的、近乎神跡的生命力。

PART

01

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這部2016年上映的傳記電影，并無宏大的敘事，也沒有激烈的沖突，它更像是一首流淌在畫布上的散文詩，緩緩鋪陳出加拿大民間藝術(shù)家莫娣·劉易斯那既破碎又完整的靈魂。

莫娣的人生，有著天崩的開局：她患有嚴重的類風濕性關(guān)節(jié)炎，身軀佝僂，步履蹣跚，在那個崇尚勞動力的年代，她被親哥哥視為累贅，被姨媽當作廢物。

當父母留下的房產(chǎn)被變賣，她被像行李一樣丟棄在親戚家時，全世界似乎都默認了，這個“殘缺”的女人沒有未來可言。

然而，莫娣的內(nèi)心有著一種近乎偏執(zhí)的尊嚴。她不甘心在偏見中腐爛，于是她蹣跚著走向了那一張招聘啟事——那是一個古怪漁夫?qū)ふ易〖遗畟虻南ⅰ?/p>

房子的主人叫埃弗里特，一個常年與孤寂為伴、性格暴戾且笨拙的男人。在那所只有十幾平米的小屋里，兩個社會的邊緣人相遇了。

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02

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起初，這段關(guān)系極其不平等，埃弗里特習慣了粗魯，他甚至宣稱，在這個家里，位次順序是自己、狗、雞，最后才是莫娣。他甚至因為莫娣多說了幾句話便揮拳相向，試圖用暴力維護他那脆弱的尊嚴。

但莫娣沒有退縮，她用一種柔弱卻堅韌的力量對抗著。她說：“如果你再這樣，我就離開�！闭沁@一刻的覺醒，讓這個漁夫意識到，這個看似弱不禁風的女人，有著他從未見過的靈魂硬度。

生活在極端匱乏中的莫娣，開始在那些被遺忘的角落里尋找出口。沒有畫布，她就在木板上畫；沒有畫板，她就在墻壁上、窗戶上、甚至面包片上畫。那些明艷的色彩、稚拙的花朵、蹦跳的小貓，逐漸覆蓋了小屋原本陰暗潮濕的底色。

埃弗里特最初只是冷眼旁觀，或許是出于愧疚，或許是出于一種難以言說的觸動，他默許了這些色彩在家里蔓延。他開始在莫娣畫畫時笨拙地承擔起家務，在沉默中為她留出一片創(chuàng)作的凈土。

當莫娣的畫作被外界發(fā)現(xiàn)，當電視臺的鏡頭對準這所寒磣的小屋，甚至連當權(quán)者都投來贊許時，埃弗里特感受到一種深深的自卑。他開始懷疑自己是否配得上這個光芒四射的女人，甚至為此爆發(fā)了激烈的爭吵。

而莫娣卻回以最溫柔的告白：她這一生所有的色彩和自由，都是在這個狹窄的小屋里、在這個笨拙的男人身邊得到的。

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03

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電影的后半程充滿了歲月的重量。莫娣的關(guān)節(jié)炎日趨惡化，手指蜷縮得再也握不住畫筆，但她望向世界的眼神依然清澈。

直到67歲那年，她因肺部感染靜靜離世。在生命的盡頭，那個曾經(jīng)不可一世的硬漢埃弗里特坐在病床前，說出了他一生中最動人的情話：“我以前怎么會覺得你是不完美的呢？”

導演艾斯林·沃什用極其恬淡的鏡頭語言，將這一段跨越數(shù)十年的感情拍得絲絲入扣。那間被稱為“劉易斯小屋”的簡陋建筑，最終因為這些畫作變成了藝術(shù)史上的奇跡，而莫娣和埃弗里特，也在這一筆一畫的涂抹中，完成了對彼此生命的救贖。

《莫娣》2016

導演: 艾斯林·沃什
編劇: 謝麗·懷特

主演: 莎莉·霍金斯 / 伊�！せ艨�

豆瓣9.0IMDb7.6

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