沒想到，張若昀再次出手，帶來的是一部尺度大到近乎“打碼”的懸疑劇作。

更令人意外的是，這部劇以一場(chǎng)離奇車禍為引，瞬間將觀眾拖入橫跨二十載的人性迷局。

都市清晨，陰雨連綿，一輛豪車狠狠撞向城市地標(biāo)鵬來廣場(chǎng)的石獅雕像，隨即側(cè)翻。駕駛豪車的女子王丹當(dāng)場(chǎng)身亡。

然而，當(dāng)眾人圍觀的焦點(diǎn)從車禍現(xiàn)場(chǎng)移至被撞毀的雕像時(shí)，一具埋藏多年的女性白骨赫然顯露。

為何有人會(huì)將尸體藏在如此顯眼的城市地標(biāo)之下？

隨著警方調(diào)查展開，20年前鵬來廣場(chǎng)上國(guó)際俱樂部的老板吳國(guó)豪、其女吳飛飛、女婿徐志陽(yáng)相繼卷入漩渦，而雕像下的死者，正是執(zhí)著尋母的孤兒高風(fēng)的生母。

一場(chǎng)車禍，連接起兩個(gè)時(shí)空，也牽引出一連串環(huán)環(huán)相扣的謎題：死者究竟是誰(shuí)？因何遇害？當(dāng)年那場(chǎng)被掩蓋的縱火毀尸案背后，吳氏家族究竟隱藏著怎樣不可告人的秘密？

2025年，犯罪懸疑賽道競(jìng)爭(zhēng)激烈，騰訊視頻“X”劇場(chǎng)推出《棋士》，優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”奉上《沙塵暴》，愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”亦有《命懸一生》等作品。

但縱觀全年，三大懸疑廠牌的年度代表作，最高評(píng)分止步于8.1，年終將至，誰(shuí)能力挽狂瀾，獻(xiàn)上真正的壓軸之作？

作為近年國(guó)產(chǎn)古裝爆款的專業(yè)戶，張若昀的轉(zhuǎn)型之作備受期待。

12月27日，由李路執(zhí)導(dǎo)，張若昀、馬思純、王景春、唐嫣主演的18集懸疑劇《人之初》正式開播。

《人世間》導(dǎo)演與《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》編劇強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，于騰訊視頻“X”劇場(chǎng)，以一場(chǎng)“尋母”之旅，揭開橫跨二十年的人性迷局。

首播僅20分鐘，熱度值便突破19000。

連看四集，不難發(fā)現(xiàn)它與今年所有懸疑劇的迥異之處——新人設(shè)、新故事、新賽道，堪稱對(duì)同類型作品的一次“降維打擊”，而其最終指向的，則是我們?cè)缫蚜?xí)慣卻時(shí)常忽略的命題：人之初。

開場(chǎng)高能：三大謎團(tuán)編織二十年迷局

故事始于高風(fēng)對(duì)身世的執(zhí)著追尋，自幼便是孤兒的他，始終在追問“我是誰(shuí)？我從哪里來？”。

一系列來自神秘人的線索，逐漸將他引向生母死亡的真相——那座城市雕像下的女尸，正是他的母親，而他竭力探尋的，恰是吳飛飛拼命掩蓋的家族丑聞。

兩人從激烈沖突到被迫聯(lián)手，共同踏上解開迷霧之路，隨著調(diào)查深入，三個(gè)巨大謎團(tuán)浮出水面，牢牢抓住觀眾的心。

謎團(tuán)一：高風(fēng)生母與養(yǎng)父的死亡之謎

高風(fēng)的身世是劇集的核心懸疑，養(yǎng)父高大華，曾為20年前國(guó)際俱樂部老板吳國(guó)豪的廚師，卻對(duì)往事絕口不提。

直至養(yǎng)父突然離世，多年未歸的高風(fēng)返鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)養(yǎng)母張靜言辭閃爍，多次變換說法以掩蓋真實(shí)死因。

更詭異的是，一名神秘女子突然出現(xiàn)，告訴高風(fēng)“你爸不是病死的”，隨即消失在雨夜，只留下一句：“他要的真相，就在城市雕像下面。”

這名女子是誰(shuí)？她與駕車撞向雕像的王丹是否有關(guān)聯(lián)？

謎團(tuán)二：吳飛飛家族的黑暗秘密

如今的鵬來集團(tuán)老板吳國(guó)豪，顯然知曉當(dāng)年縱火案的真相，其女婿徐志陽(yáng)是當(dāng)年集團(tuán)大股東徐鵬之子。

吳飛飛為保全父親股權(quán)，選擇與徐志陽(yáng)商業(yè)聯(lián)姻，卻引來徐志陽(yáng)前女友王丹的激烈阻撓，糾纏中，吳飛飛失手將王丹推下樓梯，自以為釀成命案。

然而王丹并未死亡，反而駕車撞向雕像，將徐志陽(yáng)與吳家父子一同拖入警方調(diào)查，王丹的極端行為背后，是否受到了某種暗示或操控？

謎團(tuán)三：曲夢(mèng)與幕后黑手的真相

廣場(chǎng)骸骨案與二十年前的舊案緊密相連，而一切似乎被一只無形的大手暗中操縱，尸骨死于20年前的國(guó)際俱樂部時(shí)期，警方推斷死者很可能就是高風(fēng)之母。

懸念在于，她是否就是當(dāng)年俱樂部的頭牌歌女曲夢(mèng)？案發(fā)后，吳家人應(yīng)對(duì)警方時(shí)準(zhǔn)備充分、言辭統(tǒng)一，更顯疑點(diǎn)重重。

當(dāng)年的國(guó)際俱樂部龍蛇混雜，如果死者真是曲夢(mèng)，究竟是什么原因讓吳國(guó)豪等人對(duì)頭牌歌手痛下殺手？

而那個(gè)坐在輪椅上的神秘人，若是當(dāng)年的領(lǐng)班紅月，又為何選擇在二十年后才揭露真相？

一條人命，三個(gè)謎團(tuán)，不僅讓劇中人深陷迷局，也讓觀眾跟隨線索，一同踏入這座由執(zhí)念與秘密構(gòu)筑的迷宮。

演員歸位：精準(zhǔn)演繹復(fù)雜人性

李路導(dǎo)演的掌舵，為《人之初》賦予了濃厚的年代質(zhì)感，90年代國(guó)際俱樂部的華麗布景、復(fù)古陳設(shè)，營(yíng)造出極強(qiáng)的沉浸氛圍。

而更打動(dòng)人心的，是演員們層次豐富的表演——張若昀打破了以往智計(jì)無雙的熒幕形象，塑造了一個(gè)內(nèi)心充滿痛苦、糾結(jié)卻又異常執(zhí)著的高風(fēng)。

無論是與養(yǎng)母對(duì)峙時(shí)的激烈追問，還是在雨中出租車內(nèi)收到神秘蛋糕后那仰天大笑的瞬間，他將角色對(duì)命運(yùn)的自嘲與深埋心底的悲苦宣泄得淋漓盡致，展現(xiàn)了極強(qiáng)的情緒爆發(fā)力與細(xì)膩度。

馬思純成功轉(zhuǎn)型，飾演的吳飛飛不再是過往的“戀愛腦”女孩，而是在家族壓力下掙扎、兼具冷靜與叛逆的豪門之女。

她在商戰(zhàn)戲份中的表現(xiàn)尤為亮眼：前一刻面對(duì)集團(tuán)元老逼宮時(shí)的隱忍與心虛，后一刻與徐志陽(yáng)達(dá)成聯(lián)盟后的冷戾與決斷，眼神轉(zhuǎn)換間，人物復(fù)雜的心境與高超的算計(jì)躍然屏上。

特別值得關(guān)注的是在預(yù)告中驚鴻一瞥的唐嫣，她徹底顛覆“甜妹”標(biāo)簽，化身90年代風(fēng)情萬種又暗藏復(fù)仇火焰的“雙面歌女”曲夢(mèng)。

臺(tái)上明艷照人，臺(tái)下心思縝密，巨大的角色反差令人期待其后續(xù)的完整呈現(xiàn)。

此外，飾演紅月的徐百慧帶來了意想不到的驚喜，她演繹的角色橫跨二十年，從與曲夢(mèng)共同闖蕩的歌舞廳領(lǐng)班，到二十年后輪椅上的關(guān)鍵神秘人。

徐百慧在有限的戲份中，以精準(zhǔn)的眼神與肢體語(yǔ)言，傳達(dá)了人物經(jīng)歷的滄桑與內(nèi)心的復(fù)雜糾葛，成為推動(dòng)劇情、增添人性灰度的重要一筆。

其他演員同樣貢獻(xiàn)了扎實(shí)的表演：

王景春將吳國(guó)豪笑面下的狠辣與對(duì)女兒深沉卻隱秘的愛詮釋得入木三分；

薩日娜飾演的養(yǎng)母，表面情緒波動(dòng)，實(shí)則透露出底層母親的堅(jiān)韌與舐犢之情；

王秀竹演活了王丹那股刁蠻又絕望的勁兒；

任彬則精準(zhǔn)把握了徐志陽(yáng)作為豪門女婿的兩面性，全員在線的演技，共同撐起了這幅光怪陸離的人性群像。

開辟新路：懸疑外殼下的哲學(xué)追問

在懸疑劇泛濫的當(dāng)下，《人之初》并未落入俗套，它憑借三大特點(diǎn)，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇開辟了一條值得關(guān)注的新路徑。

1、以“人生三問”為內(nèi)核

劇集巧妙地將“我是誰(shuí)”“我從哪里來”“我要到哪里去”這些終極哲學(xué)命題，融入了犯罪懸疑的外殼之中。

它不止于破解罪案，更著重刻畫高風(fēng)在養(yǎng)恩與生恩、真相與親情之間的巨大掙扎，讓觀眾在追蹤懸念的同時(shí)，深入角色內(nèi)心的河流，重新審視血緣、身份與自我認(rèn)知的意義。

2、以人性博弈取代單純偵破

劇情雖充滿懸念，但主角并非傳統(tǒng)意義上的刑偵人員，而是被卷入漩渦的普通人。

劇集重點(diǎn)刻畫了一場(chǎng)持續(xù)二十年的人性拉鋸戰(zhàn)，每個(gè)角色都帶著各自的執(zhí)念，有對(duì)真相的、對(duì)權(quán)力的、對(duì)庇護(hù)家族的，步入這場(chǎng)極端“人性實(shí)驗(yàn)”。

他們的碰撞與選擇，超越了簡(jiǎn)單的善惡對(duì)立，展現(xiàn)出一幅多面、復(fù)雜的人性圖景。李路導(dǎo)演運(yùn)用強(qiáng)烈的紅藍(lán)光影對(duì)比，視覺化地呈現(xiàn)了這種冷暖交織、迷離莫測(cè)的人性戰(zhàn)場(chǎng)。

3、展現(xiàn)時(shí)代洪流下的敘事野心

故事橫跨二十載，無疑也是一部厚重的年代劇，它將個(gè)人的命運(yùn)悲劇與上世紀(jì)九十年代的社會(huì)變遷緊密勾連，通過一樁懸案，折射出一個(gè)時(shí)代的側(cè)面。

唐嫣飾演的曲夢(mèng)，其命運(yùn)沉浮便充滿了鮮明的時(shí)代印記。

這種敘事不僅增強(qiáng)了故事的史詩(shī)感，也讓犯罪題材超越了類型局限，擁有了更深刻的社會(huì)觀察與人文關(guān)懷。

劇名《人之初》，已然點(diǎn)明主旨——它用一個(gè)離奇的犯罪故事作為外殼，包裹的是關(guān)于人性本質(zhì)、時(shí)代命運(yùn)與血緣羈絆的深刻探討。

從個(gè)體的尋根之旅推展開去，它促使觀眾思考：在歷經(jīng)歲月沖刷、利益撕扯與秘密重壓之后，人之初的那份“善”或“本真”，究竟還能剩下多少？我們一生真正該珍視的，又是什么？

四集序幕，僅是冰山一角……

在懸疑劇普遍追求快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的當(dāng)下，李路導(dǎo)演與張若昀合作的這部《人之初》，選擇了一條更需要耐心、鋪墊與邏輯回味的人性深挖之路。

這條路或許不那么“爽”，卻可能更接近懸疑題材所能觸及的精神內(nèi)核。

它能否在年末市場(chǎng)脫穎而出，成為新的口碑標(biāo)桿，值得持續(xù)關(guān)注，而劇中人物命運(yùn)的伏筆，早已在開場(chǎng)那場(chǎng)冷雨中的車禍里，深深埋下。

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