作品聲明：個(gè)人觀點(diǎn)、僅供參考

最近追央視新劇《不期而遇的生活》的觀眾，估計(jì)一半是沖著張鐸的演技去的，另一半是被女主董璇的臉給勸退的。

本來央八黃金檔的現(xiàn)實(shí)題材劇，開播收視直接沖上同時(shí)段第一，開局多體面啊。

結(jié)果評論區(qū)清一色的吐槽全扎在女一號的臉上。

有人直言“看她演戲比看老公偷偷賣房還鬧心”，這話雖然扎心，但確實(shí)說出了不少人的追劇感受……

先說說這劇的底子，其實(shí)真不算差。

張鐸、丁勇岱這些實(shí)力派撐場，講的是都市男女打拼中的糟心事，開局就放了個(gè)猛料：

女主李匆匆?guī)蘼眯谢貋�，一開門發(fā)現(xiàn)家里住了陌生人，原來是老公創(chuàng)業(yè)失敗，偷偷把婚內(nèi)房子賣了，錢還被中介卷跑了。

這種貼近生活的糟心設(shè)定，本來特容易讓觀眾共情。

可偏偏董璇一出場，就把這股子代入感全給攪沒了。

為啥大家都盯著她的臉吐槽？

不是觀眾苛刻，是央視的高清鏡頭實(shí)在太“照妖”了。

現(xiàn)在的劇都是4K高清畫質(zhì)，演員臉上的一點(diǎn)點(diǎn)不自然都會(huì)被無限放大，更別說董璇這種明顯狀態(tài)不對的。

鏡頭一拉近，就能看到她滿臉的腫脹感，蘋果肌高得突兀，腮幫子那里看著緊繃繃的，網(wǎng)友說像“發(fā)面饅頭”真不是夸張。

尤其是法令紋附近，又僵又突兀，笑起來的時(shí)候五官像被什么東西拽住似的，舒展不開。

哭戲的時(shí)候更尷尬，眼淚都流出來了，臉上的表情還是僵的，完全看不出難過的層次感。

最讓人出戲的是那場報(bào)警戲。

本來是劇情的高光沖突點(diǎn)，李匆匆又急又氣地去派出所報(bào)案。

結(jié)果鏡頭一懟近，她的臉白得發(fā)亮，跟身后的白墻幾乎融為一體。

后期磨皮磨得也太狠了，皮膚紋理全沒了，看著像打了層蠟，又假又刺眼。

再看看同框的張鐸，臉上帶著點(diǎn)中年男人的疲憊，甚至還有點(diǎn)真實(shí)的小疙瘩，可眼神里的愧疚和慌張藏都藏不住。

一對比，董璇這張“科技臉”的違和感直接拉滿。

倆人像演的不是一部劇。

有人說“不就是臉狀態(tài)差點(diǎn)嗎？至于上升到連累整部��？”

還真至于。

尤其是這種現(xiàn)實(shí)主義題材的都市劇，拼的就是個(gè)煙火氣，要的是讓觀眾覺得“這就是我們身邊的人”。

董璇飾演的李匆匆是個(gè)職場女性，也是個(gè)中年媽媽，需要的是松弛自然的狀態(tài)。

可她這張僵硬的臉，一點(diǎn)生活痕跡都沒有，反而透著股刻意“凍齡”的塑料感，跟角色設(shè)定完全脫節(jié)。

更要命的是，她的臉不僅搶戲，還耽誤了情緒表達(dá)。

劇里有場重頭戲，李匆匆得知房子被賣、錢被卷走，情緒徹底爆發(fā)。

本該是讓觀眾共情的時(shí)刻。

結(jié)果董璇全程就只會(huì)皺著眉頭大喊大叫，五官擠得猙獰，可因?yàn)槟樚�，根本看不出憤怒背后的無助和崩潰。

反觀張鐸，就算是沉默的時(shí)候，肩膀垮下來的弧度、眼神躲閃的細(xì)節(jié)，都能讓人感受到他的愧疚和無力。

這就是好演員和“靠臉演戲”的區(qū)別。

其實(shí)觀眾不是不能接受演員老去，也不是反對演員做醫(yī)美。

誰都想保持好狀態(tài)，這無可厚非。

但凡事得有個(gè)度。

演員的臉是用來講故事、傳情緒的，不是用來當(dāng)“完美展品”的。

就像之前陶虹在另一部央視劇里，也是因?yàn)槟樚┍煌虏邸?/p>

明明演技在線，可所有情緒都被僵硬的肌肉擋在了里面，多可惜啊。

想想當(dāng)年《雪花女神龍》里的董璇，清冷靈動(dòng)，一雙眼睛全是戲，多少人把她當(dāng)成女神。

可現(xiàn)在在這部劇里，靈氣沒了不說，連最基本的表情管理都跟不上了。

看著她跟張鐸、丁勇岱這些實(shí)力派對戲，明顯接不住對方的戲。

每次鏡頭切到她，都得讓人出戲三秒鐘。

再好的劇情也被這頻繁的“出戲瞬間”拆得七零八落。

現(xiàn)在這部劇的口碑已經(jīng)開始下滑。

明明有好劇本、好配角，卻因?yàn)榕鞯臓顟B(tài)拖了后腿，實(shí)在讓人惋惜。

觀眾能接受演員臉上有皺紋、有瑕疵，卻接受不了一張沒有情緒、沒有靈魂的“假面”。

說到底，一部劇的成功從來都是全員發(fā)力的結(jié)果。

一個(gè)演員的短板，很可能就會(huì)毀掉整部劇的努力。

希望以后劇組選演員的時(shí)候，能多看重演員與角色的適配度，多關(guān)注演技和狀態(tài)，而不是只看名氣。

畢竟觀眾追的是劇，是角色，不是看“完美的臉”走秀。

要是再這樣讓“戲混子”霍霍好資源，再好的平臺(tái)、再好的劇本，也留不住觀眾。

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