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春晚終于放下架子聽(tīng)勸了！

不到24小時(shí)，央視兩次重磅發(fā)文官宣2026年春晚新舉措，核心就是搭建“迎春街”線上平臺(tái)向全網(wǎng)征集意見(jiàn)，從節(jié)目創(chuàng)意到演員選擇全公開(kāi)征集。

這波“開(kāi)門辦春晚”的操作本想收獲一片喝彩，沒(méi)想到評(píng)論區(qū)直接被“強(qiáng)烈要求不跨界”的呼聲刷屏。

然而，觀眾的憤怒從不是空穴來(lái)風(fēng)。

當(dāng)影視演員跑調(diào)占著合唱名額，當(dāng)流量明星擠走專業(yè)喜劇人，當(dāng)經(jīng)典小品淪為網(wǎng)絡(luò)爛梗拼接場(chǎng)，承載40年國(guó)民記憶的春晚早已變了味。

央視主動(dòng)遞話筒的姿態(tài)值得肯定，但網(wǎng)友最關(guān)心的是：這次是真聽(tīng)勸，還是走個(gè)過(guò)場(chǎng)？

1天2連發(fā)！央視放大招

距離2026年除夕不足一個(gè)月，央視的動(dòng)作堪稱“雷厲風(fēng)行”，用兩次密集發(fā)文釋放了春晚改革的強(qiáng)烈信號(hào)。

12月3日，春晚官方賬號(hào)先后兩連發(fā)《2026年開(kāi)門迎春晚》通知，正式官宣啟動(dòng)節(jié)目創(chuàng)意與故事征集活動(dòng)。

最核心的創(chuàng)新就是專門搭建了名為“迎春街”的線上平臺(tái)。這不是以往象征性的意見(jiàn)征集，而是真正意義上的“全民參與創(chuàng)作”。

無(wú)論你是專業(yè)編劇、民間段子手，還是普通觀眾，都能通過(guò)平臺(tái)提交節(jié)目腳本、創(chuàng)意點(diǎn)子。

甚至分享自己的春晚記憶故事，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容將直接進(jìn)入導(dǎo)演組篩選池，有機(jī)會(huì)被打磨成正式節(jié)目。

這兩次發(fā)文，徹底打破了以往春晚“閉門造車”的傳統(tǒng)模式。

在此之前，春晚的節(jié)目創(chuàng)作、演員選拔對(duì)觀眾而言近乎“黑箱操作”，大家只能在除夕夜被動(dòng)接受最終成品，即便滿是吐槽也無(wú)力改變。

而這次搭建“迎春街”線上平臺(tái)，相當(dāng)于把春晚的創(chuàng)作大門徹底敞開(kāi)，從源頭上讓觀眾參與進(jìn)來(lái)。

嚴(yán)格的演員篩選標(biāo)準(zhǔn)，則是精準(zhǔn)回應(yīng)了多年來(lái)大眾對(duì)“跨界亂象”的不滿。

而這次改革的核心就是“回歸群眾、回歸生活”，讓春晚真正成為“全民的春晚”。

消息一經(jīng)發(fā)布，瞬間引爆全網(wǎng)。

“迎春街”線上平臺(tái)上線僅3小時(shí)，投稿量就突破10萬(wàn)條，服務(wù)器一度出現(xiàn)短暫卡頓。

網(wǎng)友的熱情背后，是對(duì)春晚的復(fù)雜情感。

既有“終于被重視”的欣慰，也有“怕改革流于形式”的擔(dān)憂。

評(píng)論區(qū)里，網(wǎng)友的態(tài)度更是呈現(xiàn)出鮮明的兩極分化。

支持派直言“終于等到這一天，專業(yè)的舞臺(tái)就該交給專業(yè)的人”。

觀望派則擔(dān)憂“審核機(jī)制再嚴(yán)，也架不住資本運(yùn)作，希望別只是走個(gè)過(guò)場(chǎng)”。

還有部分網(wǎng)友直接喊話導(dǎo)演組“別搞花里胡哨的互動(dòng)，把節(jié)目質(zhì)量提上去比啥都強(qiáng)”。

而其中，“強(qiáng)烈要求不跨界”的呼聲最為集中，成了評(píng)論區(qū)的“主旋律”。

網(wǎng)友集體發(fā)聲“反跨界”

在觀眾看來(lái)，他們反對(duì)的從來(lái)不是“跨領(lǐng)域嘗試”。

而是“無(wú)準(zhǔn)備的敷衍、靠流量的湊數(shù)”，是對(duì)專業(yè)舞臺(tái)的不尊重，更是對(duì)觀眾時(shí)間的浪費(fèi)。

“跨界亂象”最直觀的傷害，就是專業(yè)演員的生存空間被擠壓。

春晚的舞臺(tái)資源本就稀缺，一個(gè)節(jié)目名額背后，可能是無(wú)數(shù)專業(yè)創(chuàng)作者和演員多年的等待與付出。

可近年來(lái)，這個(gè)舞臺(tái)卻頻頻向流量明星、跨界演員傾斜。

2024年春晚合唱節(jié)目《鼓舞龍騰》中，演員宋軼全程不在調(diào)上，雖然都是體現(xiàn)錄制好的，但這樣的唱功也屬實(shí)有點(diǎn)尷尬，被網(wǎng)友調(diào)侃為“在自己的調(diào)上獨(dú)自美麗”。

要知道，宋軼此前就在綜藝中暴露過(guò)歌唱短板，與郭麒麟合唱《小情歌》時(shí)頻繁走音，獨(dú)唱《四季予你》更是被專業(yè)老師指出“跑了五六個(gè)音”。

就是這樣的水平，卻擠掉了不少專業(yè)歌手的名額。

網(wǎng)友憤怒吐槽：“不少專業(yè)的實(shí)力派等著上，非要讓演員來(lái)湊數(shù)，這不是對(duì)舞臺(tái)的褻瀆嗎？”

如果說(shuō)宋軼的翻車是“能力不足”，那岳云鵬在春晚的表現(xiàn)，就是“用綜藝人設(shè)消耗舞臺(tái)”。

作為德云社的頂流，岳云鵬在小劇場(chǎng)的相聲功底毋庸置疑，接地氣的風(fēng)格也圈粉無(wú)數(shù)。

可連續(xù)幾年登上春晚，他的表現(xiàn)卻一次比一次拉胯。

2019年春晚，他與孫越合作的《妙言趣語(yǔ)》中，頻繁笑場(chǎng)到肩膀打顫，觀眾根本分不清是節(jié)目設(shè)定還是忘詞，原本緊湊的節(jié)目節(jié)奏被徹底打亂。

2024年春晚的《我要不一樣》，更是把相聲變成了“互動(dòng)秀”，設(shè)計(jì)的“含花詞語(yǔ)接龍”環(huán)節(jié)不僅卡頓頻頻，還出現(xiàn)了冷場(chǎng)的尷尬局面。

節(jié)目表現(xiàn)上的差強(qiáng)人意，讓觀眾直接喊話“明年不要來(lái)”。

而語(yǔ)言類的小品節(jié)目，更是跨界的“重災(zāi)區(qū)”。

唱歌的、說(shuō)脫口秀的，幾乎都是八竿子打不著的演員，成了“臺(tái)柱子”。

該抖的包袱抖不氣起來(lái)，表演更是生硬難評(píng)。

而網(wǎng)友對(duì)“跨界亂象”的憤怒，其實(shí)是春晚口碑滑坡的一個(gè)縮影。

春晚是什么時(shí)候變得不好看的？

如今提起春晚，很多人都會(huì)感慨“越來(lái)越不好看了”，甚至不少年輕人選擇“背景音式觀看”，或者直接放棄觀看。

那么，春晚到底是從什么時(shí)候開(kāi)始變味的？

答案或許藏在經(jīng)典節(jié)目與吐槽節(jié)目的鮮明對(duì)比中。

上世紀(jì)80年代到2010年左右，是春晚的“黃金時(shí)代”，誕生了無(wú)數(shù)至今仍被反復(fù)回味的經(jīng)典作品。

那時(shí)候的春晚，沒(méi)有華麗的舞美，沒(méi)有流量明星的加持，卻憑著“貼近生活、真誠(chéng)走心”的特質(zhì)，成為除夕夜最溫暖的陪伴。

1984年春晚，張明敏演唱的《我的中國(guó)心》，一句“河山只在我夢(mèng)縈，祖國(guó)已多年未親近”，唱出了無(wú)數(shù)海外游子的思鄉(xiāng)之情，也點(diǎn)燃了全國(guó)人民的愛(ài)國(guó)熱情。

這首歌后來(lái)傳遍大江南北，成為時(shí)代經(jīng)典。

1990年春晚，趙本山、黃曉娟的小品《相親》，第一次把東北方言和農(nóng)村生活帶上春晚舞臺(tái)。

質(zhì)樸的劇情、幽默的臺(tái)詞，讓觀眾捧腹大笑的同時(shí)，也感受到了濃濃的生活氣息，趙本山也從此成為“春晚小品之王”。

2000年之后，春晚的經(jīng)典作品依然不斷。

2001年，趙本山、范偉、高秀敏的小品《賣拐》，用荒誕的劇情諷刺了現(xiàn)實(shí)中的欺騙行為，“忽悠”一詞成為當(dāng)年的流行語(yǔ)，至今仍被廣泛使用。

2005年，邰麗華帶領(lǐng)的《千手觀音》舞蹈表演，用極致的美感和震撼的表現(xiàn)力，讓全國(guó)觀眾感受到了殘疾人藝術(shù)的魅力，成為春晚史上最經(jīng)典的舞蹈節(jié)目之一。

2009年，毛阿敏演唱的《天之大》，深情詮釋了母愛(ài)的偉大，“天之大，唯有你的愛(ài)是完美無(wú)瑕”，一句歌詞戳中無(wú)數(shù)人的淚點(diǎn)，成為無(wú)數(shù)人心中的“母愛(ài)贊歌”。

那時(shí)候的春晚，之所以能誕生這么多經(jīng)典，核心在于“扎根生活、尊重專業(yè)”。

語(yǔ)言類節(jié)目聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從農(nóng)村生活到城市變遷，從鄰里關(guān)系到職場(chǎng)百態(tài)，每一個(gè)故事都能讓觀眾找到共鳴。

歌舞類節(jié)目注重品質(zhì)，歌手們用扎實(shí)的唱功傳遞情感，舞蹈演員們用精湛的技藝展現(xiàn)美感。

演員選拔也全憑實(shí)力，無(wú)論是老藝術(shù)家還是新人，只要有過(guò)硬的專業(yè)能力，就能站上春晚舞臺(tái)。

那時(shí)候的春晚，是真正的“全民盛宴”，南北觀眾都能找到自己喜歡的節(jié)目，看完之后能記住好幾首歌、好幾個(gè)包袱，成為第二年的社交談資。

大概從2010年之后，春晚開(kāi)始逐漸變味，口碑也隨之逐年下滑。

這一時(shí)期的春晚，開(kāi)始追求“大場(chǎng)面、高科技”，舞美越來(lái)越華麗，特效越來(lái)越炫酷，可節(jié)目?jī)?nèi)容卻越來(lái)越空洞。

語(yǔ)言類節(jié)目陷入“套路化、生硬煽情”的怪圈，要么是脫離現(xiàn)實(shí)的“懸浮劇情”，要么是網(wǎng)絡(luò)爛梗的簡(jiǎn)單拼貼。

歌舞類節(jié)目則淪為“明星拼盤”，看似星光熠熠，卻沒(méi)有一首能讓人記住的歌曲。

更重要的是，“流量至上”的理念開(kāi)始滲透，大量跨界演員、流量明星占據(jù)舞臺(tái)，專業(yè)演員的空間被不斷擠壓。

更讓觀眾失望的是，春晚的“脫節(jié)感”越來(lái)越強(qiáng)。

曾經(jīng)的春晚，能緊扣時(shí)代脈搏，反映社會(huì)變遷，比如《超生游擊隊(duì)》調(diào)侃計(jì)劃生育政策下的農(nóng)村現(xiàn)狀，《�；丶铱纯础泛魬�(yīng)城市化進(jìn)程中年輕人與父母的情感疏離。

而現(xiàn)在的春晚，要么是脫離現(xiàn)實(shí)的“強(qiáng)行煽情”，要么是不接地氣的“宏大敘事”，很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

不過(guò)，這次央視搭建“迎春街”線上平臺(tái)、向全網(wǎng)征集意見(jiàn)，這波“開(kāi)門辦春晚”的操作，無(wú)疑是一次積極的改變。

結(jié)語(yǔ)：

希望這次央視的“開(kāi)門納諫”，能真正讓春晚回歸初心。

愿今年的春晚，能少一些“跨界湊數(shù)”的尷尬，多一些“專業(yè)精彩”的震撼，少一些“套路化”的生硬，多一些“接地氣”的溫暖。

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