河北
同樣的事情，《漂白》也是如此。一上來就是馬桶藏尸、雪地追車，那種大尺度的刑偵場面。郭京飛演的刑警彭兆林，憋著一股勁，十年追兇，眼神里都是故事。他跟王千源在樓道里擦肩而過那場戲，沒什么臺詞，但那種暗流涌動的壓迫感，觀眾一看就覺得，有戲，這是高手過招。劇一開播，熱度嗖嗖往上竄，都說這是開年爆款，國產(chǎn)懸疑劇的尺度天花板被打開了。兩部劇，強情節(jié)強表演，都給人一種精品劇來了的強烈信號，然后，信號就止步于信號。
剛收官的《老舅》能把人氣得吐血，它前期鋪墊的那種溫暖的、幽默的、充滿生命力的基調(diào)，在第17集被一拳打碎。全劇的靈魂人物，最溫暖可靠的舅媽，突然就因為一場車禍下線了。這個轉(zhuǎn)折來得極其突兀，缺乏任何像樣的鋪墊，感覺就是為了制造一個巨大的悲劇沖突而強行把角色寫死。之后劇情就像失控的火車，老舅得癌，好友蒙冤，各種苦難接二連三地砸下來，純粹是在堆砌悲劇，依靠制造極端的事件來推動劇情，這是一種創(chuàng)作上的懶惰和投機。
它意味著，以后再有類似的好演員、好題材、好開局，觀眾的第一反應(yīng)可能不再是興奮地入坑，而是警惕地觀望，生怕再次踩雷。不斷被詐騙的感覺，正在把觀眾推向短劇。幾十集的長劇，動不動就注水，動不動就爛尾，追得心累。還不如看短劇，一集幾分鐘，節(jié)奏快，沖突直接，爽點密集。雖然可能套路化，但至少時間成本低，不用付出幾十個小時后換來一肚子郁悶。長視頻劇集如果繼續(xù)高開低走，不斷消耗觀眾的耐心和信任，就是在給自己的未來挖坑。
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