文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

#玉茗茶骨劇宣都卷到機器人了#、#內娛劇宣卷到?jīng)]開播先開展#、#短國連劇宣都真親了#……

眼看著2026的腳步越來越近，2025劇宣江湖的“紛爭”卻還未徹底結束。

盡管過去一年的劇集市場總是與全民爆款擦肩而過，但劇宣這一塊兒卻是從年頭卷到年尾，在平臺、劇方、藝人、粉絲等多方托舉下，我們還是能夠看到不少引大熱之作在社媒引爆話題。

同時值得關注的是，隨著短劇市場規(guī)模的高速增長，長劇式的宣發(fā)體系也逐漸被應用在短劇行業(yè)中，宣發(fā)場域的長短融合趨勢由此顯現(xiàn)。

“豁出去”的藝人、不服輸?shù)姆劢z

回顧這一整年的劇宣生態(tài)不難發(fā)現(xiàn)，藝人們在線上線下活動中營業(yè)的頻率和配合度都相當之高，可謂是“活人感”十足。

比如古偶、現(xiàn)偶中最常見的CP營銷就卷出新高度。

一是營業(yè)“尺度”賽高，撒糖手段新穎。

典型代表如均將類似“婚禮”的策劃形式運用到了劇宣中的現(xiàn)偶《深情眼》和古偶《折腰》，前者的兩位主演張予曦、畢雯珺大方在掃樓現(xiàn)場發(fā)放喜帖、互系圍裙做蛋糕，并還原了劇中吻戲和多個肢體接觸的名場面，堪稱年度最放得開的一對CP了。

《折腰》則以“補辦婚禮”為主題，為彌補男女主在劇中留下的遺憾而在劇外打造了一場充滿儀式感的“接親”環(huán)節(jié)，宋祖兒與劉宇寧化身劇中角色“小喬”與“魏劭”，現(xiàn)場撒喜糖、拋手捧花，相對而言氛圍更有沉浸感，也與劇情本身關聯(lián)性較高。

其次是創(chuàng)意性、互動感更強。

如開年熱度最高的現(xiàn)偶《難哄》不刻意制造“工業(yè)糖”，反而是白敬亭和章若楠兩位演員在劇宣過程中展現(xiàn)出的反差感帶來意想不到的效果；同期熱播的另一部奇幻現(xiàn)偶《濾鏡》則走起“抽象”劇宣路線，與其“癲劇”風格一脈相承；還有靠口碑出圈的小成本青春劇《樹下有片紅房子》因導演與一眾主演的深夜直播團建而吸引眾多路人圍觀，被稱為“最具性價比”劇組。

藝人這邊不遺余力地為自己作品宣傳，粉絲那邊也“傾巢出動”為愛發(fā)電。

尤其以成毅主演的男頻大IP《赴山海》為代表，早在該劇正式播出前的很長一段時間起，成毅粉絲便在全國60余城自發(fā)組織多場形式不同的沉浸式劇宣活動，涵蓋商圈快閃、漢服巡游、紅綢劍舞等，還在線上通過二創(chuàng)、公益云包場等方式助力劇集熱度破圈，更是推動官方下場參與到宣傳推廣中。

最終該劇在騰訊視頻和愛奇藝雙平臺播前預約量創(chuàng)武俠劇歷史新高、且均收獲不菲的招商成績，并因創(chuàng)授權業(yè)務新紀錄而被寫進愛奇藝三季報中。

“微抖紅B”各顯陣地價值

在宣發(fā)陣地的選擇及傳播效果方面，犀牛君觀察到今年以來微博、抖音、小紅書、B站等社交平臺皆在影視營銷中釋放著自己的能量。

首先微博和抖音仍然是各家劇宣的必爭之地，從線下的掃樓、追劇團到線上的直播、連線等活動基本是各平臺重點項目的“基操”

其中，跳時下短視頻最熱門的“抖舞”幾乎是現(xiàn)在追劇團的標配，甭管什么題材，都希望借助明星效應和短視頻熱梗的高流量帶動劇集熱度。

還記得年初時的一曲“李羲承進行曲”讓《濾鏡》《以美之名》《棋士》《雁回時》等劇跳了個遍；到了暑期檔又流行起了“大展宏圖”，從檢察題材的《以法之名》到古偶《朝雪錄》再到現(xiàn)偶《深情眼》，都無一例外被其“硬控”；再就是近期最熱的“初雪”，又被《亦舞之城》《狙擊蝴蝶》等劇的主演舞上了。

除了專供“樂子人”的跳舞視頻，許多劇的官抖也在用心運營賬號內容，不僅賬號名稱會隨著劇集的進度更新有意思的后綴，還十分善于挖掘具有爆款基因的切片進行二創(chuàng)傳播，像年底的《大生意人》《梟起青壤》《狙擊蝴蝶》《雙軌》等劇皆手握百萬點贊內容并在抖音收獲廣泛關注。

與此同時，小紅書和B站作為影視宣發(fā)平臺的兩大“后起之秀”在今年也展現(xiàn)出新面貌。

先是小紅書在上半年和下半年分別憑借《雁回時》和《許我耀眼》先后迎來破圈時刻。得益于小紅書在美妝美學領域的長期積累，兩部劇中女主的妝造都迅速成為平臺女性用戶的關注焦點，《雁回時》里的莊寒雁仿妝、明制漢服穿搭，《許我耀眼》中許妍的發(fā)色、妝容、耳飾等皆掀起模仿熱潮，也對劇集熱度發(fā)酵形成有效助力。

B站則以深度的二創(chuàng)內容為核心競爭力，像暑期的話題熱作《以法之名》就在B站被眾多UP主從劇情邏輯、人物行為動機、鏡頭調度等多視角拆解分析，也有網(wǎng)友自發(fā)在評論區(qū)加入探討帶來更多“干貨”，高質量的互動有利于劇集的長線傳播。

又如創(chuàng)下16天播放量破億的平臺年度紀錄的B站獨播劇《金昭玉醉》也表現(xiàn)搶眼，特別是優(yōu)質二創(chuàng)內容為劇集帶來超過30%的額外播放增量。

短劇宣發(fā)向長劇靠攏

長劇在賣力“吆喝”，短劇也不甘落后。

今年開始，短劇在宣發(fā)環(huán)節(jié)的排面是越來越大，進化得也越來越快。一言以蔽之，目標直指長劇。

最先興起的是檔期運營，一方面是各長短視頻平臺皆陸續(xù)強化春節(jié)檔、暑期檔等重要檔期的概念，像今年廣電總局和衛(wèi)視頻道也上線了短劇春節(jié)檔，愛奇藝、紅果等平臺還上線了片單和追劇日歷。

另一方面以發(fā)布戰(zhàn)報的形式強化檔期內上新短劇的傳播聲量，如紅果年初就為《好一個乖乖女》《請君入我懷》等多部大劇發(fā)布了播放量破10億的戰(zhàn)報并蓋章為爆款，后來的30億播放量又將標準拉升到新高度。

而在長劇中盛行的掃樓、看片會、慶功宴也被搬到了豎屏短劇中來。

如暑期時《飼養(yǎng)夜色》與《念念有詞》兩部短劇相繼來到新浪總部掃樓，主演們合體直播分享幕后趣事并送上福利；又如《念念有詞》《盛夏芬德拉》兩部播放量破30億的短劇均開啟慶功宴還開放直播，后者中兩位主演劉蕭旭、郭宇欣還多次落淚再度引發(fā)“嗑糖”高潮；還有多季開發(fā)的大熱短劇《太奶奶3》在開播當日舉行了線下看片會，反響熱烈。

此外，頭部短劇演員們的曝光度也與日俱增，不管是經(jīng)紀團隊的配置還是媒體專訪、雜志拍攝、商業(yè)代言等皆在復刻長劇演員的造星模式，年底各平臺的紅毯活動和頒獎盛典上也皆能看到他們的身影。

總的來看，隨著行業(yè)精品化步伐的加快，越來越多短劇從內容到宣發(fā)都在主動向長劇靠攏，過去“走量+投流”的粗獷模式已不能滿足現(xiàn)階段的短劇生態(tài)。不過就目前而言，短劇宣發(fā)的“向長”趨勢更多地出現(xiàn)在預算充足的頭部廠牌或平臺中，真正實現(xiàn)大規(guī)模投放還為時尚早。

最后站在宣傳效果角度，2025年劇宣大戰(zhàn)給人一種集體上強度卻又似乎沒完全用對地方的感覺，這既有部分套路式宣傳方式不得人心的因素，更重要的仍是劇集品質或多或少的下滑。

但所幸的是，即便大環(huán)境不那么給力，這一年的劇集宣發(fā)領域依然是生氣勃勃、熱鬧不已。