據(jù)廣東省電視藝術(shù)家協(xié)會消息，著名電視藝術(shù)家、廣東文藝終身成就獎獲得者董智勇于2025年12月16日在家中安詳離世，享年84歲。

董智勇出生于1942年2月，系著名影視制片人、策劃人，曾任廣東電視臺副臺長，是廣東影視行業(yè)“黃金時代”的核心耕耘者與重要奠基人，深耕影視策劃與制作領(lǐng)域一甲子，以匠心締造眾多影響深遠的經(jīng)典佳作，用堅守書寫行業(yè)榮光。他深耕幕后、筆耕不輟，牽頭打造60余部優(yōu)質(zhì)影視作品，每一部皆具分量與口碑，成為時代與行業(yè)的雙重印記。

其中，《情滿珠江》引發(fā)全國收視熱潮，以細膩筆觸生動再現(xiàn)珠三角改革開放波瀾壯闊的歷程，成為鐫刻時代記憶的經(jīng)典之作；《和平年代》立意高遠、制作精良，樹立中國軍旅題材電視劇標(biāo)桿，斬獲飛天獎等多項國家級榮譽；主導(dǎo)策劃的粵語情景喜劇《外來媳婦本地郎》自2000年首播以來，播出超4000集，創(chuàng)下“世界上播出時間最長、集數(shù)最多的情景喜劇”吉尼斯世界紀錄，以市井煙火傳遞嶺南風(fēng)情，成為嶺南文化對外傳播的重要窗口。此外，《驚濤》《軍嫂》《東江縱隊》等代表作廣受業(yè)界與觀眾好評，多部作品斬獲中宣部“五個一工程”獎、中國電視劇飛天獎、金鷹獎等國家級重磅獎項，用作品實力鑄就行業(yè)高峰。

在推動行業(yè)發(fā)展進程中，董智勇敢于創(chuàng)新、勇于突破，以前瞻性視野為廣東影視破局賦能。面對市場競爭與制作困境，他率先提出“短、平、快”粵語短劇發(fā)展思路，盤活廣東電視臺電視劇制作業(yè)務(wù)，為地方影視創(chuàng)作開辟新路徑；選材創(chuàng)作上始終深耕時代命題、厚植本土文化，讓作品兼具現(xiàn)實深度與生活溫度，既全方位記錄改革開放以來的時代變遷與社會風(fēng)貌，又緊貼群眾日常生活、傳遞人間溫情，實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與觀賞性的有機統(tǒng)一。個人先后榮獲中國廣播電視學(xué)會“全國十大榮譽監(jiān)制”、“廣東省百佳電視藝術(shù)工作者”等多項榮譽稱號，以一生的專業(yè)堅守與開拓進取精神，為廣東影視行業(yè)的輝煌發(fā)展筑牢根基、鋪就坦途。

董智勇主導(dǎo)創(chuàng)作的《和平年代》獲第十七屆“飛天獎”長篇電視連續(xù)劇一等獎、優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀男主角等多項大獎

去年，南方+記者曾與董智勇展開深度對話，他以鮮活回憶回溯從藝歲月，以赤誠話語分享創(chuàng)作心得，盡顯老一輩影視人的初心與風(fēng)骨，以下為對話內(nèi)容。

20世紀80—90年代，正是國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作飛速發(fā)展的時期?！肚闈M珠江》《和平年代》《驚濤》《軍嫂》等多部極具代表性的優(yōu)秀電視劇從廣東這片改革開放的熱土上走出，在全國各大電視臺黃金時段一度掀起收視熱潮。這些優(yōu)秀劇作背后的“舵手”之一，正是著名影視制片人、策劃人董智勇。從當(dāng)話劇演員入行算起，董智勇從藝已有60年。雖已年屆八旬，他的身上卻依然保持著當(dāng)年廣東影視“黃金時代”耕耘者的那股精氣神兒：聲音洪亮、性格直率、敢闖敢拼。由董智勇?lián)慰偛邉?、總制片人、?zé)編的影視作品多達60余部，其中多部作品曾獲中宣部“五個一工程”獎、中國電視劇飛天獎、金鷹獎、華表獎等一系列國家級獎項。“一劇之本決定成敗?！倍怯抡J為，無論時代如何發(fā)展，就影視創(chuàng)作而言，劇本創(chuàng)作永遠是第一位的，要具有前瞻性，舍得下苦功夫，才能拍出真正的好作品。

“轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后”

從話劇演員到影視制片人

南方+：您是如何開啟60年的影視從藝生涯的？

董智勇：一開始，我是做話劇演員。1959年，我陪同學(xué)去考廣東戲劇學(xué)校（廣州話劇團前身），遇見了我后來的恩師馬雨秋，她當(dāng)時建議我也報考，我就稀里糊涂報了名，結(jié)果還考上了，就開始進入話劇這個行當(dāng)，學(xué)表演。畢業(yè)之后我在廣州羊城話劇團和廣東省話劇團都工作過。

南方+：您轉(zhuǎn)向影視制作行業(yè)的契機是什么？

董智勇：當(dāng)話劇演員的時候，我因為身高不夠，演不了主角，只能演一些配角，后來便轉(zhuǎn)去做了編劇。1983年，當(dāng)初在廣東戲劇學(xué)校和我同班的一個香港同學(xué)到廣東拍電影《南拳王》。那會兒，他們香港團隊來廣州拍戲，初來乍到，不熟悉這里的環(huán)境，拳腳施展不開，就找我?guī)兔ΑＫ?，我就去了《南拳王》劇組里當(dāng)副導(dǎo)演和制片，負責(zé)管理群眾演員，還演了一個小角色，那是我第一次參加電影制作。

董智勇在電影《南拳王》拍攝現(xiàn)場

《南拳王》使我認識了電影，踏進了電影圈，也讓電影圈發(fā)現(xiàn)了我。后來，我又參與了電影《玩命小子》和《生死樹》的制片工作，經(jīng)過了幾部電影拍攝的“洗禮”，我徹底愛上了影視制作行業(yè)。擔(dān)任省話劇團藝術(shù)室副主任后，我對電影、電視仍然念念不忘。于是，我就牽頭成立了省話劇團旗下的“廣東省藝術(shù)發(fā)展中心”，憑著一套CVC（彩色槍式攝像機）設(shè)備“白手起家”，拍了一些宣傳片和紀錄片，偶爾也接一些廣告，在廣東的影視圈內(nèi)慢慢闖出了一點名堂。我還記得，健力寶的第一個廣告片就是我們拍的。

1987年，我被調(diào)到珠江電影制片廠擔(dān)任電視部制片室主任，正式開啟了影視制片人生涯。

勇立潮頭

“好本子”“好班子”“好票子”

一個也不能缺

南方+：《情滿珠江》是您職業(yè)生涯中的得意之作，這部作品的創(chuàng)作過程給您留下了哪些難忘的回憶？

董智勇：《情滿珠江》的誕生背景有點特殊，和《渴望》有很大的關(guān)系。1990年，由中央電視臺推出的電視劇《渴望》火遍大江南北。廣東作為改革開放的前沿陣地，也應(yīng)當(dāng)推出一部既能反映時代變化，又能展現(xiàn)廣東文化實力的電視劇。于是，廣東省委宣傳部便向整個廣東文藝界發(fā)出號召，動員廣東電視臺、珠江電影制片廠、廣東省戲劇家協(xié)會等單位進行創(chuàng)作。我們集結(jié)了珠影的精兵強將，經(jīng)過一段時間的體驗生活，很快就寫出了一個劇本大綱——《紅棉樹下》，也就是后來的《情滿珠江》。

大綱中標(biāo)之后，我們就開始了一波三折的創(chuàng)作過程。這部電視劇講述的是知青下鄉(xiāng)返城創(chuàng)業(yè)的故事，主要情節(jié)既要源自生活，又要合適在電視劇上呈現(xiàn)。于是，作為總制片人兼責(zé)任編輯的我?guī)е齻€編劇去體驗生活，深入各地補充材料、完善劇本。我們一邊寫劇本一邊組班子。劇本創(chuàng)作得差不多的時候，又遇到了資金上的困難。我除了做日常的制片管理工作之外，大量的時間、精力都用在了到處奔波籌集資金上。

《情滿珠江》得獎之后，很多同行都說：“你們廣東多的是錢?！钡易鳛橹破松钌钪溃鋵崨]有那么好運。我拍的好幾部戲，都要為資金去努力。所以我提出“好本子、好班子、好票子”，“好本子”是關(guān)鍵和基礎(chǔ)，“好班子”和“好票子”也不能缺。這一點我深有體會。

南方+：《和平年代》作為一部軍事題材的電視劇，在創(chuàng)作上最大的難點是什么？

董智勇：劇本是一劇之本。在《和平年代》的籌備中，劇本創(chuàng)作是第一大難題?！逗推侥甏返乃膫€作者都非常優(yōu)秀，他們是廣州軍區(qū)的文藝創(chuàng)作者，根據(jù)自己的親身經(jīng)歷寫出了故事大綱。但他們是第一次嘗試寫電視劇劇本，還不太懂得電視劇的語言。幾經(jīng)修改之后，劇本還是不過關(guān)，最后他們也贊同我找專業(yè)編劇來改寫劇本。

董智勇與《和平年代》男主角張豐毅合影

好劇本是基礎(chǔ)，沒有好劇本，有再好的導(dǎo)演和演員都沒用。而且有了好本子，整部戲的成本也會降低，特別是演員片酬這一塊的成本，因為聰明的演員都會選好本子。我對《和平年代》的劇本是很有信心的。1997年，《和平年代》正式播出，又拿下了多個國家級電視劇獎項。優(yōu)秀作品往往擁有很強的生命力，而且它們作為文藝精品可以影響好幾代人。想到這里，我就覺得一切付出都很值得。

開拓創(chuàng)新

緊扣時代脈搏故事才能抓得住觀眾

南方+：2023年7月，《外來媳婦本地郎》成為吉尼斯世界紀錄官方認證的“世界上播出時間最長、集數(shù)最多的情景喜劇”，當(dāng)初您為什么會力推這部粵語情景短??？

董智勇：《外來媳婦本地郎》是我在擔(dān)任廣東電視臺副臺長時主推的項目，也是我為廣東電視臺這支人才隊伍量身定做的。20世紀80年代末，廣東臺有一部紅極一時的粵語電視系列室內(nèi)短喜劇叫《萬花筒》，有原創(chuàng)短劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)。另外，廣東臺有攝影棚，有編、導(dǎo)、演、攝、音、美、化、服、道等一整套創(chuàng)作的軟硬件，但資金相對不足，長劇生產(chǎn)能力有限。因此，制作成本低、周期短、時效快、欄目化的室內(nèi)短喜劇再適合不過。

董智勇與《外來媳婦本地郎》初代主創(chuàng)合影

《外來媳婦本地郎》非常具有廣東特色，既傳統(tǒng)又開放——在一座西關(guān)大屋共同生活的“光宗耀祖”四兄弟，機緣巧合之下分別娶了四個外地媳婦，從而引發(fā)一系列的家庭故事。其實，改革開放在某種意義上也是一場中國人口的大遷徙，各種各樣的人集中到一起，這個傳統(tǒng)的大家庭里可以衍生出很多故事。轉(zhuǎn)眼間，《外來媳婦本地郎》已經(jīng)播出20多年了，收視率最高的時候曾經(jīng)達到過42%?，F(xiàn)在它的集數(shù)還打破了吉尼斯世界紀錄，這是一件非常令人振奮的事。然而，我本來的設(shè)想不是這樣的“長壽劇”，而是同一時段能有兩三部不同題材的短劇交替播出，這種季播模式能夠形成良性的互動和競爭，更好地維持這個粵語情景喜劇品牌欄目的活力。

南方+：廣東影視產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)擁有過輝煌，如今也正處于振興的重要節(jié)點，您對當(dāng)下廣東影視產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作者們有哪些寄語？

董智勇：發(fā)展還得靠人才。我們不僅要發(fā)揮資金優(yōu)勢，更需要打造具有廣東特色的實力品牌，打造一批本土的優(yōu)良班子。廣東不是沒有影視人才，但是要想振興廣東的影視，還是要多挖掘人才，此外還需要把出外發(fā)展的人才都吸引回廣東來，特別是導(dǎo)演、編劇等主創(chuàng)人員。題材方面，也可以多挖掘一些廣東本地的故事。我們廣東的故事，還是很出色的。

目睹了影視行業(yè)這幾十年的風(fēng)云變幻，我時常感慨，隨著影視行業(yè)步入市場化，資本的裹挾和環(huán)境的浮躁也隨之而來。但我仍然相信，觀眾永遠會為好作品買單。時代在變，藝術(shù)的基本規(guī)律不會變，影視也不例外，作品要永遠保持新鮮感，只有緊扣時代脈搏，才能做到收視“長青”。這要求我們必須與時代同步，精彩的故事，需要依附于時代，敏銳捕捉當(dāng)下的生活熱點進行藝術(shù)加工，才能抓得住觀眾，這是我們影視人的基本功，一定得扎實。

來源：南方+（記者：張思毅）