許娣是北京曲劇首位梅花獎(jiǎng)得主，也是被大眾熟知的“國(guó)民媽媽”。

曾憑經(jīng)典角色圈粉無(wú)數(shù)的她，卻因在熱播劇《四喜》中的表演，陷入了“標(biāo)簽困局”。

這場(chǎng)爭(zhēng)議，看似是對(duì)演員許娣個(gè)人的評(píng)價(jià)，卻給整個(gè)影視圈的演員敲響了警鐘。

老戲骨居然陷入了“標(biāo)簽困局”，許娣的演技一時(shí)間讓大家對(duì)娛樂(lè)圈的演技開(kāi)始進(jìn)行討論。

《四喜》熱播后，國(guó)家一級(jí)演員許娣飾演的生母喻靜香開(kāi)始被廣大網(wǎng)友議論。

“喻靜香”這個(gè)角色本身就有點(diǎn)性格咋咋呼呼，情緒也特別外放。

不少人覺(jué)得這樣的性格太讓人討厭，讓人沒(méi)了看劇的沖動(dòng)。

年輕的觀眾也開(kāi)始將這種讓人物性格歸因于許娣的演技問(wèn)題。

集中吐槽她飾演的生母喻靜香“浮夸”“出戲”，直言“大嗓門(mén)一開(kāi)口就想快進(jìn)”。

還要值得注意的是，《四喜》開(kāi)播起點(diǎn)極高。

但口碑卻斷崖式下滑，超過(guò)四成的差評(píng)中，大半都指向許娣的表演。

除了“喻靜香”的人設(shè)問(wèn)題，觀眾也普遍覺(jué)得許娣的表演“套路化”了。

他們認(rèn)為“喻靜香”與許娣在2017年《我的前半生》中塑造的薛甄珠高度重合。

這種強(qiáng)烈的既視感讓人頻繁出戲。

其實(shí)早在《我的前半生》熱播時(shí)，薛甄珠雖讓許娣斬獲白玉蘭獎(jiǎng)，成為了“國(guó)民媽媽”代表。

但就已經(jīng)存在了“浮夸”的爭(zhēng)議，只是當(dāng)時(shí)的角色熱度掩蓋了質(zhì)疑。

這次《四喜》的爭(zhēng)議正是“薛珍珠”的延續(xù)。

本質(zhì)上就是觀眾對(duì)“薛甄珠式表演”重復(fù)輸出的集中不滿。

這也給整個(gè)影視圈敲醒了警鐘，無(wú)論是哪種演員，都不能被成功的角色標(biāo)簽困住。

不過(guò)，除了近年來(lái)許娣的“標(biāo)簽困局”外，她的演藝道路還是很值得尊敬的。

在成為“國(guó)民媽媽”之前，她早已在行業(yè)里沉淀了數(shù)十年。

真正讓許娣“封神”的，是2018年《我的前半生》里的薛甄珠一角。

這個(gè)精明市儈又愛(ài)女如命的上海阿姨，一口地道的上海話、烈焰紅唇配高跟鞋的造型。

不僅成了觀眾心中的經(jīng)典，她也憑借這個(gè)角色斬獲第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角。

鮮有人知的是，身為地道北京人的許娣，為了學(xué)好上海話。

提前兩個(gè)月就跟上海同事請(qǐng)教，開(kāi)拍前一天才趕到上海。

最開(kāi)始許娣只會(huì)用北京口音說(shuō)“你曉得吧”，靠著沒(méi)日沒(méi)夜的反復(fù)練習(xí)才完全過(guò)關(guān)。

事實(shí)上，許娣涉足影視圈的時(shí)間遠(yuǎn)比大眾認(rèn)知的要早。

1994年就曾在歷史大劇《三國(guó)演義》中飾演劉備的妻子甘夫人。

英氣十足的扮相當(dāng)時(shí)就備受好評(píng)。

但在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她都以配角身份活躍在熒幕上。

直到近年才憑借特色鮮明的角色被廣泛熟知。

從《大丈夫》里的王慧娟，到《警察榮譽(yù)》中的潑辣母親。

再到《星漢燦爛·月升滄?！防锉痪W(wǎng)友戲稱為“菌菇”的程家老太太。

這些角色雖大多性格大大咧咧，卻各有層次，背后都是她對(duì)角色的細(xì)致打磨。

許娣常說(shuō)“演員肚子，雜貨鋪?zhàn)印?，意思是演員得廣泛積累，才能塑造好角色。

這種對(duì)表演的敬畏之心，讓她從默默無(wú)聞的配角，一步步成為老戲骨。

她對(duì)年輕演員的勸誡也格外實(shí)在：“干一行愛(ài)一行，要苦練成上臺(tái)就發(fā)光的演員”。

而這些感悟，全部來(lái)源于她的戲曲底色。

很少有人知道，影視熒幕上的“國(guó)民媽媽”，其實(shí)是一位功底深厚的北京曲劇表演藝術(shù)家。

17歲那年，許娣考進(jìn)北京市戲曲學(xué)校，跟著北京曲劇創(chuàng)始人之一的魏喜奎先生學(xué)習(xí)。

在戲曲舞臺(tái)的數(shù)十年間，她塑造了眾多經(jīng)典形象。

《四世同堂》中的“韻梅”、《茶館》中的“康順子”、《少年天子》中的“孝莊太后”等。

每個(gè)角色都極具辨識(shí)度，深受觀眾喜愛(ài)。

1997年，她憑借北京曲劇《龍須溝》斬獲梅花獎(jiǎng)。

成為北京曲劇團(tuán)歷史上首位獲此殊榮的演員，這份榮譽(yù)正是對(duì)她多年打磨技藝的認(rèn)可。

即便后來(lái)活躍于影視圈，許娣也始終未脫離戲曲本行。

2008年退休后，她回歸北京曲劇團(tuán)，投身于戲曲傳承工作，既授業(yè)帶徒，也擔(dān)任經(jīng)典劇目復(fù)排的藝術(shù)指導(dǎo)。

2023年，北京市曲劇團(tuán)復(fù)排《少年天子》，時(shí)隔35年，許娣再次登臺(tái)飾演孝莊太后。

還把原排導(dǎo)演的創(chuàng)作理念傳遞了給年輕劇組。

就在《四喜》的爭(zhēng)議發(fā)酵時(shí)，邯鄲一場(chǎng)活動(dòng)上的片段更讓大家看到了她的戲曲功底。

她和何賽飛同臺(tái)演了經(jīng)典戲曲《燕燕做媒》。

被拉上臺(tái)唱滬劇的她，咬字清晰、韻味十足，手勢(shì)眼神全是戲。

兩位梅花獎(jiǎng)得主的合作，讓觀眾重新看到了她的舞臺(tái)魅力。

這段表演被傳到網(wǎng)上后，點(diǎn)贊量很快突破幾十萬(wàn)，吐槽的聲音明顯少了很多。

從戲曲到影視，許娣的藝術(shù)生涯始終貫穿著“打磨與堅(jiān)守”的核心。

也正是戲曲的基礎(chǔ)，讓她在影視界也有了一席之地。

從戲曲到影視，許娣的藝術(shù)生涯始終圍繞著“苦練”與“傳承”。

她用自己的經(jīng)歷印證，演員的藝術(shù)生命要長(zhǎng)久，就得持續(xù)學(xué)習(xí)，不斷完善自己的表現(xiàn)方式。