內(nèi)娛有這么一個群體，他們不是流量明星，但一直以來口碑卻不錯，

因此網(wǎng)友們會給他們冠上“老戲骨”的稱號。

可細(xì)究下來就會發(fā)現(xiàn)，他們雖然年紀(jì)都不小了，但這些年的演技卻沒什么長進(jìn)，

說是“老戲骨”，其實是“戲混子”。

當(dāng)年《都挺好》熱播，直接讓倪大紅火遍全國，從這之后，不少電視劇都喜歡找他當(dāng)配角。

可看了他這些年演的戲之后，就會發(fā)現(xiàn)，他年紀(jì)增長了，演技卻沒什么長進(jìn)。

就2025年一年，倪大紅參演的電視劇就有《生萬物》、《與晉長安》、《歸隊》等多部作品，

可他在這些電視劇里的角色，無一不是滄桑、深沉的感覺，

當(dāng)年大眾稱贊他的“面癱式演技”，如今卻成為了對他的“嘲諷”。

而且如今倪大紅已經(jīng)65歲了，但卻沒有獲得什么拿得出手的獎項，這也說明了他演技的局限。

從《偽裝者》的明樓，到《我的前半生》里的賀函，還有《精英律師》里的羅賓，

這些年靳東身上的標(biāo)簽越來越牢固，不論是現(xiàn)代還是民國的戲，

只要靳東已出現(xiàn)，就知道是這一個精英，是一個好人。

總之，觀眾看到他的臉，就知道這個人指定是不差錢，他身上那股精英范好像能溢出來一樣。

但也是因為這個原因，所以他的戲路受到了限制，角色越來越臉譜化。

有人說他演技好，有人說他只會演一樣的角色，所以這些年他的口碑也受到了一些影響。

《士兵突擊》里的白月光史今班長，《雞毛飛上天》里堅韌重義氣的陳江河，

這些都是張譯曾經(jīng)的經(jīng)典角色。

他上能演士兵、軍官，下能演小人物，老百姓，總之戲路廣，還不臉譜化，

那些年張譯的演技十分突出。

在獎項上，他也是成績斐然，金雞獎、白玉蘭獎，總之這個履歷可以稱得上優(yōu)秀了。

然而不知道什么時候開始，張譯開始頻繁出演同質(zhì)化的角色，

《他是誰》里的衛(wèi)國平、《狂飆》里的安欣、《三大隊》里的程兵，

一水的“偉光正”卻又有些“窩囊”的角色。

將這些電視劇里的人物放在一起，簡直是傻傻分不清楚，

再加上這些電視劇播放的時間間隔也不長，所以大家也是有些看膩了。

不可否認(rèn)張譯的演技是頂級的，可戲路越走越窄也是事實。

好在他也意識到了這個問題，近期也減少了作品，

想來等他沉寂一段時間，換了戲路之后，這個問題會好很多。

當(dāng)年現(xiàn)象級刑偵劇《征服》里，果決狠辣的劉華強奠定了孫紅雷在演藝圈的地位。

后來又有了《潛伏》里智勇雙全、步步為營的余則成，

這些經(jīng)典影視作品足以讓孫紅雷在演藝圈站穩(wěn)腳跟。

然而在演繹完這些經(jīng)典作品之后，孫紅雷沒有選擇琢磨劇本，繼續(xù)在演藝圈深耕，

反而是兩只腳直接踏進(jìn)了綜藝的海洋里。

像《極限挑戰(zhàn)》、《萌探探探案》、《地球超新鮮》等綜藝?yán)?，都有孫紅雷的身影。

“顏王”的人設(shè)深入人心，貢獻(xiàn)了多部綜藝?yán)锏男c。

但是這也導(dǎo)致了他在觀眾眼里的形象變得很有綜藝感。

這就導(dǎo)致后面再看到他出演的電視劇《掃黑風(fēng)暴》這種正劇的時候，就顯得格外出戲了。

早些年，黃磊在《人間四月天》、《橘子紅了》等經(jīng)典作品里，演技十分出色，

可和孫紅雷有的一拼的是，黃磊也是一腳踏進(jìn)了綜藝?yán)铮?/p>

這些年從《爸爸去哪兒》到《極限挑戰(zhàn)》，還有《向往的生活》，他身上演員的痕跡越來越淡，

取而代之的是“神算子”、“黃小廚”的稱號，他好為人師的形象也逐漸在大眾眼里固定。

后來他又接連出演了《小歡喜》、《小別離》，演來演去都是那個嘴貧，會做飯的黃磊。

觀眾們戲里戲外傻傻分不清楚，所以說他是戲混子也有不少人認(rèn)同。

早些年一部《渴望》，張凱麗直接封神，成了那個年代家喻戶曉的“國民兒媳”，

在最火的時候她急流勇退，如果之后她不再進(jìn)入演藝圈的話，

可能也是觀眾心里“白月光”一樣的存在。

可惜后來的張凱麗又開始復(fù)出拍戲了，

而且演的角色多為強勢的婆婆、媽媽、丈母娘，幾乎都是同一類型。

她仿佛也是適應(yīng)了這個舒適區(qū)，演啥都像她自己，

千人一面的演技備受觀眾吐槽，因此說張凱麗是戲混子也正常了。

早些年《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《康熙微服私訪記》、《金婚》等讓張國立成為了國民級演員。

可近些年來他在影視作品《老爸當(dāng)家》、《我的后半生》里的表演卻直接讓人大跌眼鏡，

人設(shè)全部都是強勢、說教、愛操心的的長輩形象，再加上他說臺詞的時候自帶“爹味說教”，

直接引起了不少觀眾的反感，所以“老戲骨”的濾鏡也逐漸消失了。

觀眾以“老戲骨”的標(biāo)準(zhǔn)要求他，希望他打磨演技，挑戰(zhàn)復(fù)雜角色，

但張國立卻長期重復(fù)自我，正是這種極大的反差，才導(dǎo)致了他的口碑反噬。

說起陳道明，早些年他的經(jīng)典可不少，《末代皇帝》里悲情帝王是他，

《黑洞》里儒雅陰鷙的反派大佬聶明宇是他；

《一九四二》里權(quán)謀深沉的民國領(lǐng)袖是他。

那些年陳道明獲得的獎項涵蓋了金雞、百花、飛天、金鷹、白玉蘭等等。

可他的人設(shè)也慢慢固化了，近年來《我的前半生》、《流金歲月》里，

只要陳道明一出場，就知道是個掌控全局，話少氣場強的狠角色，

這種同質(zhì)化的角色也讓不少觀眾感到有些膩了，所以不少人也是吐槽他是戲混子。

其實這些演員演技固化，人設(shè)固化的原因有很多，

可能是他們自己本身的氣場，也可能是劇本的問題。

但觀眾對老戲骨的要求是能看到的，還是希望他們能不要“原地踏步”，

給大家看到更多的可能性，那么你有什么不同的看法么？