2025 年元旦檔的電影市場(chǎng)，一邊是爆款領(lǐng)跑的熱鬧，一邊是票房撲街的冷清。柯汶利執(zhí)導(dǎo)的《匿殺》憑借高能反轉(zhuǎn)劇情和 9.4 分貓眼評(píng)分，上映 1 天票房就破 5000 萬(wàn)，最終以超 1 億票房穩(wěn)居檔期榜首；積壓六年的電影版《尋秦記》靠著原班人馬的情懷加持，票房也火速突破 3000 萬(wàn)，勉強(qiáng)撐起熱度。但與此同時(shí)，三部自帶噱頭的新片卻集體翻車(chē)，沈騰、肖央、成龍三大實(shí)力派接連 “啞火”，成為檔期最刺眼的票房慘案。

《情圣 3》：低俗男凝毀 IP，肖央扛不起票房

作為 2016 年拿下 6.57 億票房的黑馬 IP 續(xù)作，《情圣 3》從籌備起就自帶關(guān)注度，卻沒(méi)想到最終成了 “毀經(jīng)典” 的典型。這部跳過(guò)難產(chǎn)的第二部直接開(kāi)拍的續(xù)作，以肖央飾演的男主誤會(huì)妻子出軌為核心劇情，通篇塞滿低俗玩笑和過(guò)時(shí)爛梗，滿屏刺眼的男凝視角，活像十年前的過(guò)期笑料，越品越讓人不適。

肖央的表演依舊沒(méi)能跳出 “窩囊男” 的固定套路，角色重復(fù)度高到讓觀眾串戲，本就不算頂尖的扛票房能力，在糟糕的劇本加持下徹底失靈。截至檔期結(jié)束，影片累計(jì)票房?jī)H 3500 萬(wàn)，預(yù)測(cè)總票房難破 5000 萬(wàn)。更尷尬的是，肖央同期上映的另一部電影《用武之地》票房同樣慘淡，對(duì)比同類(lèi)型演員的路人緣和作品質(zhì)感，差距一目了然，也印證了沒(méi)有好劇本支撐，再熟悉的演員也難挽頹勢(shì)。

《點(diǎn)到為止》：沈騰噱頭失靈，無(wú)笑點(diǎn)無(wú)邏輯遭棄

“沈騰藝術(shù)顧問(wèn)” 的標(biāo)簽，成了《點(diǎn)到為止》最大的營(yíng)銷(xiāo)騙局。不少觀眾抱著期待走進(jìn)影院，想感受沈氏喜劇的幽默，結(jié)果全程毫無(wú)笑點(diǎn)，只剩滿屏尷尬。這部改編自韓國(guó)影片《金館長(zhǎng)對(duì)金館長(zhǎng)對(duì)金館長(zhǎng)》的作品，原作本身就口碑平平，僅靠表情包出圈，改編后硬塞進(jìn)東亞父子關(guān)系和解的劇情，既不搞笑也不深刻，顯得不倫不類(lèi)。

尹正飾演的 “網(wǎng)紅假大師” 金毛，刻意扮丑卻毫無(wú)喜劇張力，腫臉造型和用力過(guò)猛的表演，與沈騰自然松弛的喜劇風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。影片中 “假大師包裝小鎮(zhèn)”“投資方莫名認(rèn)可” 的劇情，缺乏基本的說(shuō)服力，矛盾沖突全靠強(qiáng)行堆砌，毫無(wú)現(xiàn)實(shí)邏輯。最終這部電影僅收獲 365 萬(wàn)票房，排片占比低至 2.1%，完全依賴(lài)沈騰和開(kāi)心麻花的口碑余熱才勉強(qiáng)獲得排片，也給沈騰提了個(gè)醒：過(guò)度消耗口碑賣(mài)人情，遲早會(huì)讓 “含騰量” 失靈。

《過(guò)家家》：成龍溫情轉(zhuǎn)型失敗，劇情俗套消耗情懷

71 歲的成龍首次挑戰(zhàn)阿爾茲海默癥老人的溫情角色，本是元旦檔的一大看點(diǎn)。不可否認(rèn)，成龍的演技依舊在線，眼神迷茫、動(dòng)作遲緩的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓不少觀眾感嘆 “文戲比武戲更打動(dòng)人”，他為角色專(zhuān)程到醫(yī)院調(diào)研的誠(chéng)意也值得肯定。但再好的演技，也救不了俗套到骨子里的劇情。

影片講述了患病老人誤把租客認(rèn)成家人，眾人配合演戲組成 “臨時(shí)家庭” 的故事，情節(jié)走向毫無(wú)懸念，父子和解的主題更是老生常談，缺乏新鮮感和深度。作為以動(dòng)作戲立足的巨星，成龍脫離舒適圈的嘗試值得鼓勵(lì)，但影片既沒(méi)有動(dòng)作片的爽感，又沒(méi)能在溫情敘事上拍出新意，最終只能消耗觀眾的情懷。點(diǎn)映期間累計(jì)票房?jī)H 205 萬(wàn)，排片占比不足 0.1%，這樣的成績(jī)完全超出預(yù)期，也印證了成龍的號(hào)召力早已不如從前 —— 這些年缺乏優(yōu)質(zhì)作品的他，靠情懷已經(jīng)難以打動(dòng)如今的觀眾。

結(jié)語(yǔ)：噱頭撐不起票房，劇本才是硬道理

這個(gè)元旦檔的兩極分化，給國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)敲響了警鐘。《匿殺》的成功證明，扎實(shí)的劇本、高能的劇情才是吸引觀眾的核心；而三大票房慘案則說(shuō)明，不管是 IP 情懷、明星噱頭，還是大咖加持，都抵不過(guò)劣質(zhì)的內(nèi)容。

如今的觀眾早已不再為 “情懷”“噱頭” 買(mǎi)單，他們更看重作品本身的質(zhì)量和誠(chéng)意。國(guó)產(chǎn)電影若想擺脫 “票房慘案” 的魔咒，就必須拋棄套路化創(chuàng)作，打破視角局限，把重心放在劇本打磨和質(zhì)量提升上。否則再大的咖位、再響的噱頭，也只能淪為市場(chǎng)的笑柄。