每年一到跨年夜，電視熒幕就成了各大衛(wèi)視比拼實(shí)力和人氣的舞臺。

唱功、創(chuàng)意、話題，一個都不能少，誰都想拿下開年第一波關(guān)注。

到了2026年，這場年終比拼還是格外熱鬧。

每家衛(wèi)視都拿出了自己的招牌節(jié)目，爭著給觀眾留下深刻印象。

今年的跨年晚會有哪些新看點(diǎn)，誰又成了最大贏家？

在跨年晚會這個每年都備受關(guān)注的舞臺上，各大平臺各顯其能，但最受矚目的依然是央視與湖南衛(wèi)視的正面對決。

央視延續(xù)了多年來一貫的沉穩(wěn)風(fēng)格，無論是嘉賓陣容還是節(jié)目的整體布局，都以穩(wěn)重為主線。

任魯豫、朱迅、尼格買提、馬凡舒四位主持搭配，形成了一個成熟穩(wěn)定的主持陣列。

嘉賓名單里，既有資深的趙雅芝，也有被年輕觀眾熟悉的周深、王耀慶、張含韻、盧昱曉等新生代力量。

趙雅芝在臺上演唱《瀟灑走一回》，動作從容，氣場自然，許多觀眾把她的舞臺表現(xiàn)當(dāng)作一種人生的寫照。

張含韻與盧昱曉合唱的《桃花笑》，從舞美到音色都表現(xiàn)得很完整，被觀眾稱作“年初最美畫面”。

央視的特別之處，不只在個別節(jié)目的出彩，更在于整場晚會傳遞的價值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)。

沒有強(qiáng)行制造爆點(diǎn)，沒有喧鬧的包裝，依靠的是流程的流暢和主題的統(tǒng)一。

這樣一種風(fēng)格，在其他平臺都試圖以噱頭搶占關(guān)注時，反倒成為唯一一個能讓各年齡層觀眾都覺得看著舒服的地方。

實(shí)時收視峰值達(dá)到5.7%，最高市占率超過20%，再次坐穩(wěn)跨年夜收視王者的寶座。

與央視穩(wěn)健的調(diào)性不同，湖南衛(wèi)視繼續(xù)走高密度、高熱度、高情感的路線。

主持陣容方面，何炅、汪涵兩位臺柱繼續(xù)壓陣，李維嘉、沈夢辰、李莎旻子、齊思鈞等新老面孔則承擔(dān)起節(jié)目話題的中軸。

節(jié)目設(shè)計上，湖南衛(wèi)視善于用一波接一波的明星輪番上陣來制造話題和情緒高潮。

鄧超一人連唱三首，把現(xiàn)場氣氛推高。

王心凌、陶喆、徐佳瑩、譚松韻、檀健次、李斯丹妮等人接連登臺，每一個環(huán)節(jié)都緊扣觀眾的注意力。

那英與王菲女兒竇靖童的同臺表演，也讓很多觀眾印象深刻。

這種“流量+情懷”兼顧的策略，再次收獲了收視與討論的雙贏。

收視數(shù)據(jù)顯示，倪萍與趙本山兒子的同臺瞬間直接創(chuàng)下最高收視點(diǎn)，達(dá)到2.45%，為湖南衛(wèi)視這場跨年晚會加上了濃重一筆。

盡管在網(wǎng)絡(luò)平臺和衛(wèi)視的競爭日益激烈的當(dāng)下，湖南衛(wèi)視也面臨不少挑戰(zhàn)，但就今年的跨年晚會而言，它依然守住了衛(wèi)視領(lǐng)頭羊的位置。

觀眾對于湖南衛(wèi)視的期待值仍然很高，節(jié)目內(nèi)容不斷推陳出新，始終保持著行業(yè)的敏銳嗅覺與執(zhí)行力。

總的來看，央視和湖南衛(wèi)視在跨年晚會領(lǐng)域各有千秋。

一個用穩(wěn)健和價值觀塑造觀眾信任，一個用節(jié)奏和熱點(diǎn)調(diào)動情緒，兩種不同的表達(dá)方式共同撐起了中國跨年夜的舞臺主流。

對于習(xí)慣了年年守歲的觀眾來說，不管是選擇哪一個平臺，都能從中找到屬于自己的年終儀式感。

江蘇衛(wèi)視依舊選擇“真唱+經(jīng)典”路線，陣容方面張韶涵、薛之謙、羅大佑同臺，老中青三代歌手輪番登場。

開場由王俊凱帶來舞蹈，緊接著劉宇寧的《刀劍如夢》營造氛圍，張小婉的伴舞《童年》則喚起不少人童年記憶。

晚會高潮部分，薛之謙連續(xù)六首歌串燒，氣氛熱烈。

雖然現(xiàn)場反響不俗，但由于缺乏更具爆發(fā)力的亮點(diǎn)，收視排名最終穩(wěn)居第三位，守住老牌強(qiáng)臺的位置，但在話題度和新鮮感上略顯保守。

浙江衛(wèi)視今年通過一場突發(fā)的“求婚事件”沖上熱搜。

李川與錘娜麗莎合唱《我的心里只有你沒有他》后，李川現(xiàn)場單膝求婚，錘娜麗莎當(dāng)場落淚，成為全網(wǎng)熱議焦點(diǎn)。

張信哲、周傳雄、白鹿、范丞丞等嘉賓的表現(xiàn)雖也不俗，但整體熱度還是被求婚瞬間牢牢吸引。

憑借這一“意外爆點(diǎn)”，浙江衛(wèi)視收視排名今年位列第四，但在網(wǎng)絡(luò)熱度榜上卻一度沖進(jìn)前三，成為“黑馬”角色。

東方衛(wèi)視則延續(xù)一貫的“穩(wěn)中求穩(wěn)”策略。

節(jié)目的質(zhì)量整體在線，但流程偏于平穩(wěn)，缺乏強(qiáng)記憶點(diǎn)，導(dǎo)致觀眾注意力分散，最終收視排名第五。

北京衛(wèi)視則主打“老炮+新聲”搭配。趙傳、韓磊、楊坤、周深等實(shí)力唱將輪流上臺，舞臺更像一場音樂會。

雖然現(xiàn)場氛圍溫馨動人，但整體缺少爆點(diǎn)，節(jié)目形式偏保守，收視排名第六，討論度和社交平臺熱度有限。

今年的排名來看，央視憑借高收視和強(qiáng)大影響力穩(wěn)居第一。湖南衛(wèi)視憑借強(qiáng)陣容和流量打法穩(wěn)居第二。江蘇衛(wèi)視第三，浙江衛(wèi)視第四，東方衛(wèi)視第五，北京衛(wèi)視第六。

從整體表現(xiàn)來看，各大衛(wèi)視大多還是守住了自己的觀眾群和基本盤，有的依靠偶發(fā)事件短暫爆紅，但主流格局并未被徹底撼動。

新的一年，觀眾依然期待能看到更多新意和突破，不止是守成，也希望能有令人記住的“年度名場面”。

真正讓人意外的，不是傳統(tǒng)的各大衛(wèi)視晚會，而是董宇輝那場“非主流”晚會殺入主流戰(zhàn)場。

整個節(jié)目流程設(shè)計不走慣常的“流量”路線，沒有刻意堆砌明星，也沒有聲勢浩大的舞美。

董宇輝一人挑大梁，整場晚會只有三天排練時間，但從開場到結(jié)束，串聯(lián)自然，氣氛完整。

晚會開場是交響樂，曲目選的全是熟悉的經(jīng)典旋律，和現(xiàn)代打擊樂的結(jié)合形成獨(dú)特氛圍。

沒有復(fù)雜的視覺沖擊，反倒讓觀眾更容易靜下心來，跟著旋律和節(jié)奏去體會節(jié)目的情緒變化。

常思思演唱《春天的芭蕾》，賀國豐帶來《祈雨調(diào)》，黃齡唱《秦淮景》，這些節(jié)目都靠現(xiàn)場情感推動，帶來了很強(qiáng)的代入感。

董宇輝本人，是這場晚會最核心的靈魂。他不僅主持，還在舞臺上唱起了自己創(chuàng)作的歌曲《吾鄉(xiāng)》、《斑駁》。

不同于一般演唱，這兩首歌用很簡單的旋律和詞句，層層遞進(jìn)，把“故鄉(xiāng)”這個主題慢慢展開。

很多觀眾說，這像是一場與家有關(guān)的故事會，也是一次很純粹的音樂分享。

節(jié)目播出后，社交平臺評論幾乎一邊倒，大家談?wù)撟疃嗟牟皇悄膫�大明星、也不是收視率，而是這種返璞歸真的內(nèi)容表達(dá)。

這場晚會最終在收視榜上并未沖進(jìn)前三，但無論是話題熱度、觀眾共鳴，還是在短時間內(nèi)積累的良好口碑，都讓它成為今年跨年舞臺上的最大“黑馬”。

內(nèi)容和真誠的力量，打破了平臺壁壘，也刷新了觀眾對于“主流舞臺”的認(rèn)識。

董宇輝用自己的方式，給這個跨年夜留下一場別樣的記憶。

那么，2026年的跨年舞臺，你最想把“封神名場面”留給誰？