中堅(jiān)力量，銳不可擋。

作者| 阿一

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年12月31日

2025年的國(guó)劇市場(chǎng)，呈現(xiàn)出一種充滿張力的獨(dú)特景觀。一面是高度細(xì)分、圈層化的內(nèi)容浪潮奔涌不息；另一面，那些能夠跨越代際、媒介與趣味的“全民爆款”依然展現(xiàn)出驚人的生命力。市場(chǎng)的多元化格局從未如此清晰，而支撐這一格局的，是一批創(chuàng)作風(fēng)格成熟、市場(chǎng)號(hào)召力穩(wěn)定、持續(xù)產(chǎn)出高品質(zhì)作品的行業(yè)中堅(jiān)導(dǎo)演。

他們深耕不同領(lǐng)域，或以恢宏筆觸捕捉時(shí)代脈搏，或以精微匠心雕琢類型精品，共同構(gòu)成了國(guó)劇創(chuàng)作最穩(wěn)健的基石與最醒目的風(fēng)景。

以下十位導(dǎo)演及其年度力作，便是觀察2025年國(guó)劇高度、深度與廣度的最佳坐標(biāo)。

第一位 劉江

在媒體分眾化時(shí)代，中國(guó)著名導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演劉江是極少數(shù)能持續(xù)打通電視與網(wǎng)絡(luò)、連接各年齡段觀眾、統(tǒng)一主流口碑與頂級(jí)收視數(shù)據(jù)的導(dǎo)演，2025年的《絕密較量》是這一能力的集中證明。

《絕密較量》在央視一套首播輪的全劇收視率3.743%，收視份額15.923%，位列同期熱播電視劇收視率第一，也是近三年以來(lái)國(guó)安題材劇的最好收視成績(jī)，同時(shí)是CVB有統(tǒng)計(jì)以來(lái)（2018年以來(lái)）電視劇收視率第二高位。國(guó)家廣電總局2025年收視率（CVB）年終總結(jié)，《絕密較量》位居首播劇年度收視率第二，首播劇回看規(guī)模年度第五，這些數(shù)據(jù)充分顯示它不僅是年度現(xiàn)象，更驗(yàn)證了其驚人的“全民觀看”的市場(chǎng)潛力。

從《黎明之前》的諜戰(zhàn)經(jīng)典，到《咱們結(jié)婚吧》的都市風(fēng)向標(biāo)，再到《絕密較量》，劉江的作品序列展現(xiàn)了持續(xù)捕捉社會(huì)情緒、駕馭多元類型的深厚功底。劉江導(dǎo)演不斷為主流敘事如何兼具思想深度、藝術(shù)精度與市場(chǎng)廣度，樹立著新的標(biāo)桿。

據(jù)《四味毒叔》了解，劉江導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的央視精品中劇《看得見風(fēng)景的窗》也即將在央一黃金檔播出。適逢“綠水青山就是金山銀山”理念提出二十周年，該劇全程于浙江舟山取景，以“影視+文旅”的創(chuàng)新探索，生動(dòng)詮釋“兩山”理念的時(shí)代活力，致力打造一張可感、可傳播的綠水青山影像名片，絕對(duì)值得觀眾期待。

更讓人期待萬(wàn)分的是，繼獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)、叫好叫座的傳奇劇《老酒館》后，劉江導(dǎo)演將再度與著名編劇高滿堂、著名演員陳寶國(guó)攜手合作，推出家庭情感劇《家有七郎》，目前，劇組已在籌備當(dāng)中，即將開機(jī)。

第二位 劉家成

《生萬(wàn)物》在2025年的熱播，再次印證了劉家成導(dǎo)演對(duì)特定地域文化與時(shí)代生活肌理的深刻把握。他的鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)厚實(shí)的土地與質(zhì)樸的人情，在充滿煙火氣的日常圖景中，開掘出堅(jiān)韌的生命力與動(dòng)人的情感力量。

無(wú)論是早期的《情滿四合院》《正陽(yáng)門下》，還是如今的《生萬(wàn)物》，劉家成的創(chuàng)作始終扎根于濃厚的鄉(xiāng)土與人情倫理。他證明了，真正深刻的現(xiàn)實(shí)主義，源于對(duì)一方水土、一群人物深入骨髓的理解與熱愛。在時(shí)代變幻中，他守住了現(xiàn)實(shí)主義地域敘事的陣地，并讓其煥發(fā)出跨越地域的普適感染力。

第三位 姚曉峰

執(zhí)導(dǎo)改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的《北上》，姚曉峰再次展現(xiàn)了他在嚴(yán)肅文學(xué)與影視大眾性之間尋找平衡點(diǎn)的卓越能力。他尊重原著的文學(xué)內(nèi)核與精神氣質(zhì)，同時(shí)精準(zhǔn)運(yùn)用影視語(yǔ)言的魅力，將文字的厚重轉(zhuǎn)化為影像的流淌。

從《虎媽貓爸》到《戀愛先生》，再到《北上》，姚曉峰的創(chuàng)作履歷顯示了他對(duì)多樣題材的掌控力。而在處理《北上》這類具有史詩(shī)品格的文學(xué)作品時(shí)，他展現(xiàn)出的克制與厚重感，體現(xiàn)了一位成熟導(dǎo)演的文化自覺與敘事耐心，不刻意煽情，不濫用技巧，讓故事本身的力量自然浮現(xiàn)。

第四位 曹盾

憑借《長(zhǎng)安的荔枝》等作品，曹盾在2025年繼續(xù)鞏固了其作為歷史題材視覺美學(xué)引領(lǐng)者的地位。他的創(chuàng)作，始終致力于讓歷史在熒屏上變得可觸、可感、可呼吸。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》構(gòu)建了盛唐氣韻，曹盾以其極致的鏡頭語(yǔ)言、細(xì)節(jié)考究與濃郁的氛圍營(yíng)造，為觀眾構(gòu)建起一個(gè)個(gè)沉浸式的歷史時(shí)空。他深知，歷史的真實(shí)感不僅源于史實(shí)，更源于對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)肌理、生活節(jié)奏與美學(xué)風(fēng)格的精準(zhǔn)復(fù)原。他的作品，是視覺的盛宴，也是一趟嚴(yán)謹(jǐn)而富有想象力的歷史旅程。

第五位 鄧科

連續(xù)操盤《大奉打更人》《折腰》等年度熱門IP劇集，鄧科導(dǎo)演展現(xiàn)了將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化為全民熱議劇集的成熟工業(yè)化能力。在IP改編爭(zhēng)議不斷的當(dāng)下，他的成功秘訣在于精準(zhǔn)拿捏原著氣質(zhì)與影視化改編的平衡。

他深諳年輕觀眾的審美趣味與情感需求，擅長(zhǎng)以明快的節(jié)奏、鮮明的人物、高濃度的名場(chǎng)面和適度的現(xiàn)代性解構(gòu)，激活I(lǐng)P的潛在能量。鄧科的創(chuàng)作，代表了國(guó)產(chǎn)劇集工業(yè)化體系在類型化、市場(chǎng)化道路上的一個(gè)成功面向——以專業(yè)的制作流程、敏銳的市場(chǎng)嗅覺和對(duì)粉絲文化的尊重，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值的最大化釋放。

第六位 傅東育

《以法之名》的熱播，再次印證了傅東育在專業(yè)題材領(lǐng)域的扎實(shí)功力。他擅長(zhǎng)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袠I(yè)邏輯與法理情理框架內(nèi)，構(gòu)建出跌宕起伏、扣人心弦的戲劇沖突。

從《破冰行動(dòng)》的凌厲震撼，到《風(fēng)吹半夏》的商戰(zhàn)博弈，再到《以法之名》的理性光芒，傅東育的作品始終以對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)注為底色。他的敘事沉穩(wěn)而充滿力量，賦予行業(yè)劇一種難得的“可信度”與“厚重感”。在懸浮劇泛濫的背景下，他如同定海神針，守護(hù)著行業(yè)劇的專業(yè)底線與現(xiàn)實(shí)主義的深度。

第七位 惠楷棟

從登陸央視一套的《護(hù)寶尋蹤》，到都市話題劇《薔薇風(fēng)暴》，惠楷棟在2025年展現(xiàn)了其駕馭多類型、穩(wěn)定產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品的全面性與可靠性。他或許不是風(fēng)格最炫目的一位，但絕對(duì)是市場(chǎng)最值得信賴的中堅(jiān)力量。

無(wú)論是年代傳奇還是現(xiàn)代情感，惠楷棟都能以扎實(shí)的劇本功底、流暢的敘事節(jié)奏和精準(zhǔn)的演員調(diào)教，交出令人滿意的答卷。他的創(chuàng)作，體現(xiàn)了影視工業(yè)中“工匠精神”的價(jià)值，不追求一時(shí)的喧囂，而以持續(xù)穩(wěn)定的高品質(zhì)輸出，贏得觀眾與平臺(tái)的長(zhǎng)期信任。

第八位 郭靖宇團(tuán)隊(duì)

《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》在2025年的再度出圈，證明了郭靖宇團(tuán)隊(duì)在古裝志怪探案這一垂直領(lǐng)域建立了鮮明且強(qiáng)勢(shì)的品牌。他們將中國(guó)傳統(tǒng)的民間志怪題材與單元探案模式巧妙結(jié)合，開創(chuàng)了一種獨(dú)樹一幟的劇集類型。

詭譎迷人的盛唐氛圍、離奇精巧的單元案件、鮮活有趣的搭檔人物，共同構(gòu)成了該系列穩(wěn)固的吸引力內(nèi)核。郭靖宇團(tuán)隊(duì)證明了，在高度競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)中，深挖一口井，在垂直賽道做到極致，同樣能獲得深厚的觀眾緣與強(qiáng)大的商業(yè)回報(bào)。他們是類型化深耕的成功典范。

第九位 楊亞洲

《沉默的榮耀》的爆紅破圈，是楊亞洲多年堅(jiān)持的平民敘事在諜戰(zhàn)類型中的一次成功煥新。即便是在緊張刺激的間諜戰(zhàn)場(chǎng)上，他依然將鏡頭最深情的部分，對(duì)準(zhǔn)了那些被時(shí)代洪流裹挾的普通人的情感、尊嚴(yán)與抉擇。

從《空鏡子》到《嘿，老頭！》，楊亞洲的作品始終洋溢著濃厚的人文關(guān)懷與生活質(zhì)感。他擅長(zhǎng)在日常生活里發(fā)現(xiàn)詩(shī)意的光芒，在普通人的命運(yùn)中折射時(shí)代的影子。

他的創(chuàng)作，以深刻的共情力跨越代際，提醒著我們，所有偉大的歷史敘事，最終都應(yīng)落在具體的人的悲歡之上。

第十位 楊陽(yáng)

《凡人修仙傳》以其突破性的、充滿東方哲學(xué)意蘊(yùn)與想象力的視覺體系，重新定義了仙俠劇的審美邊界。楊陽(yáng)導(dǎo)演再次證明了她在構(gòu)建瑰麗視覺世界、拓展影視語(yǔ)言可能性方面的先鋒性。

從《夢(mèng)華錄》的宋風(fēng)雅韻，到《將夜》的磅礴修真世界，再到《凡人修仙傳》更具玄學(xué)色彩與粒子水墨風(fēng)格的視覺革命，楊陽(yáng)的每一次出手，都推動(dòng)著國(guó)產(chǎn)劇集特別是古裝、奇幻類型在美學(xué)上的迭代升級(jí)。她不僅是在講述一個(gè)故事，更是在構(gòu)建一個(gè)可感的異想世界。

這十位導(dǎo)演，風(fēng)格各異，賽道不同，卻共同構(gòu)成了2025年國(guó)劇創(chuàng)作的脊梁。他們的共同點(diǎn)在于，都具備了成熟的作者意識(shí)與穩(wěn)定的工業(yè)水準(zhǔn)，都在自己深耕的領(lǐng)域賽道達(dá)到了標(biāo)桿狀態(tài)，并且，都在持續(xù)產(chǎn)出能夠引領(lǐng)市場(chǎng)或滿足市場(chǎng)期待的作品。

他們的存在，標(biāo)志著國(guó)劇市場(chǎng)正在告別對(duì)單個(gè)爆款的盲目依賴，進(jìn)入一個(gè)依靠專業(yè)體系、個(gè)人品牌與持續(xù)創(chuàng)新能力驅(qū)動(dòng)的新階段。觀察他們，便是在觀察國(guó)劇當(dāng)下最穩(wěn)健的創(chuàng)作力量與未來(lái)最可信賴的品質(zhì)承諾。他們的上桌，是行業(yè)走向成熟與繁榮的必然趨勢(shì)。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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