并非無(wú)更好選擇

在C-Pop音樂(lè)（華語(yǔ)流行樂(lè)）所至的“內(nèi)娛圈”，多的是出過(guò)電音作品，或者是在作品當(dāng)中融合過(guò)電音元素的歌手。從90年代末，或者是更著重凸顯電音“張益”的千禧年至今，Dance-Pop、Eurodance、Italo Dance、Hands Up、早期（Early） Electro House、Techno、Trance、經(jīng)典EDM、House的元素，從不少量地被C-Pop頂流們Pick編曲或者融合配器。

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可是且當(dāng)然呢，在C-Pop的“內(nèi)娛”之中，也有完全相反的教材。我們不說(shuō)，“反面教材”；我們說(shuō)，“電音當(dāng)中的反例”。比如C-Pop當(dāng)中的T0~T1.5知名度的歌手之一，薛之謙，他的作品幾乎沒(méi)有電音曲目，就算是對(duì)電音元素的融合，也非常之少，幾乎沒(méi)有，不光不能作為證明，還只能作為二者之間“結(jié)緣”“接橋”的反面的證明。

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在電音節(jié)當(dāng)中，要請(qǐng)C-Pop歌手演出，我們絕對(duì)是不反對(duì)的；我們并不“守舊”地覺(jué)得電子音樂(lè)節(jié)（銳舞音樂(lè)節(jié)）必須只能有DJ/音樂(lè)制作人。請(qǐng)讀者們仔細(xì)看好了，我們的討論范圍是電子音樂(lè)節(jié)（銳舞音樂(lè)節(jié)），不是Soundstorm那一類的泛音樂(lè)節(jié)，或者叫“泛流派音樂(lè)節(jié)”。

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最糟糕的選擇

但是，可以這么做，不代表你這么做就一定是對(duì)的。好比早期的非字面EDM/狹義EDM當(dāng)中廣泛地支付高額資金邀請(qǐng)歐美流行樂(lè)的頂流歌手去Feat.，這是一種出圈，一種破圈，一種配合，一種打破僵局的辦法，你當(dāng)然可以用很多方式融合，但最終的出品不應(yīng)該是全盤離題的。

那么，在電音節(jié)當(dāng)中Booking、使用薛之謙，而且還讓薛之謙當(dāng)壓臺(tái)表演者（倒一Slot），就算是最糟糕的一種選擇了。閉著眼睛在C-Pop當(dāng)中“淘”出過(guò)電音作品，作品帶有電音元素，哪怕大部分頂流，都嘗試過(guò)的Future Bass、Trap元素，都比薛之謙來(lái)得更合適。薛老師，您覺(jué)得您跟電音有沒(méi)有0.001%的關(guān)系？土嗨關(guān)系？

要說(shuō)薛之謙跟電音唯一關(guān)系，不僅不正面，還相當(dāng)之扣分。薛之謙唯一的電音表現(xiàn)，就是他特別喜歡在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)唱“職業(yè)版”（“DJ版”）、“職業(yè)音樂(lè)”（“DJ音樂(lè)”），而且以“DJ版”（“職業(yè)版”）的極典型·土嗨思路尬舞。可以說(shuō)這好兄弟的電音嘗試，是土嗨。毫不夸張地說(shuō)，如果您是在選土嗨選手，那薛之謙包是土嗨門派“職業(yè)版”（“DJ版”活躍家）優(yōu)選；否則，他還不如鳳凰傳奇。

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