首屆多哈電影節(jié)于2025年11月成功舉辦，由柬埔寨著名紀(jì)錄片導(dǎo)演潘禮徳（Rithy Panh）領(lǐng)銜的國際長片競賽評(píng)審團(tuán)將最佳紀(jì)錄長片的榮譽(yù)授予了《我的父親和卡扎菲》。

紀(jì)錄片《我的父親和卡扎菲》是導(dǎo)演Jihan K的紀(jì)錄片首作，它既是一幅政治圖景，也是一曲個(gè)人挽歌。導(dǎo)演竭力將兩條線索熔鑄成一個(gè)完整的故事：一條是獨(dú)裁者穆阿邁爾·卡扎菲（Muammar Qaddafi）統(tǒng)治下的利比亞政權(quán)如何致使導(dǎo)演父親失蹤，另一條則追溯了這場悲劇發(fā)生前的動(dòng)蕩局勢。

紀(jì)錄片開篇以導(dǎo)演童年時(shí)期的家庭錄像切入，畫面中還有她的哥哥和兩個(gè)同父異母的哥哥姐姐。這種回顧性的呈現(xiàn)方式，將故事定格在 “殘缺記憶” 的框架里瞬間將觀眾帶入影片之中。

導(dǎo)演的父親曼蘇爾·拉希德·基希亞（Mansur Rashid Kikhia）是一位外交官兼律師，觀眾只能在舊照片中一睹他的風(fēng)采，而關(guān)于他的動(dòng)態(tài)影像，僅限于新聞片、官方鏡頭以及吉漢出生前拍攝的視頻。值得一提的是，父親與女兒從未在銀幕上同框出現(xiàn)，這一細(xì)節(jié)值得關(guān)注，它使得父親的 “存在” 與 “缺席”，就此化作整部影片追逐的幻影。在全家移居美國后，曼蘇爾在埃及的一家酒店里神秘失蹤，此前他剛與導(dǎo)演的母親巴哈（Baha）告別，巴哈在影片中也占據(jù)著重要位置。多年來，巴哈四處搜尋、苦苦哀求，卻始終得不到任何回應(yīng)，這便是影片的故事輪廓。無論是她在舒適沙發(fā)上，用阿拉伯語與那些熟識(shí)父親的人促膝長談的訪談片段，還是她在銀幕上呈現(xiàn)的、那滿滿一匣珍貴的影像記憶，都流露出濃濃的親密感。

與這段個(gè)人回憶錄并行展開的，是一段敘事風(fēng)格更偏向?qū)W術(shù)的利比亞歷史：從殖民統(tǒng)治到民族獨(dú)立，再到軍事政變，一步步追溯卡扎菲掌權(quán)的全過程 ——曾幾何時(shí)，曼蘇爾還是卡扎菲的摯友，伴他左右，直至二人分道揚(yáng)鑣，曼蘇爾投身反對(duì)派陣營。盡管巴哈與多位親屬都參與講述了這些歷史章節(jié)，但影片在呈現(xiàn)這部分內(nèi)容時(shí)，更側(cè)重于信息傳遞，而非情感共鳴。

它采用了類似肯·伯恩斯（Ken Burns）*式的濃縮手法來處理照片，通過緩慢的縮放和導(dǎo)演的畫外音解說，本想拉近與觀眾的距離，效果卻適得其反，反而生出一種疏離感。導(dǎo)演的初衷或許并非如此，但最終呈現(xiàn)的卻是一條次要敘事線：曼蘇爾失蹤的前因后果，更像一段用文字鋪陳的遙遠(yuǎn)背景，而非籠罩所有事件的情感底色。

《我的父親和卡扎菲》最動(dòng)人的地方，其實(shí)藏在那些逸聞軼事與家庭錄像之中。年輕的吉漢和哥哥擺弄攝像機(jī)的畫面，他們時(shí)而消失在鏡頭前，時(shí)而又通過簡單的技巧重新出現(xiàn)，這些畫面揭示了影片核心最深切的渴望：一個(gè)家庭渴望填補(bǔ)那巨大的空白。然而，對(duì)他們心理狀態(tài)的探索，以及他們無法釋懷的遺憾，卻屢屢被影片中那些偏重史實(shí)梳理的支線打斷。影片對(duì)當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的冗長闡釋，其實(shí)完全可以整理成類似Wikipedia的條目清單，直接分發(fā)給觀眾，讓他們了解20世紀(jì)阿拉伯歷史的相關(guān)知識(shí)。

這些部分所包含的信息，對(duì)于回顧法西斯主義的崛起具有重要價(jià)值，但它們常常偏離了影片更具溫情（且恰如其分地充滿哀傷）的部分所營造的強(qiáng)烈氛圍，即那些與曼蘇爾最為親近的片段。這些外圍細(xì)節(jié)并非通過一個(gè)流亡家庭的視角來講述，而是作為影片情感核心的附錄。不過，當(dāng)兩條敘事線偶爾交匯時(shí)——比如一些年長的男性親屬與熟人，對(duì)曼蘇爾的失蹤諱莫如深、欲言又止——此時(shí)的沉默，遠(yuǎn)比千言萬語更有力量。它以一種比任何旁白都更強(qiáng)烈的方式，將觀眾引向影片那令人心碎的政治隱喻。

遺憾的是，這些充滿嚴(yán)重疑慮的時(shí)刻少之又少，當(dāng)故事終于迎來一個(gè)看似結(jié)局的時(shí)刻，卻未能帶來更具沖擊力的情感宣泄。在這個(gè)關(guān)于想象中的暴力與痛苦的故事中，不乏令人不安的沖突場景。但即便影片時(shí)長不到90分鐘，《我父親與卡扎菲》卻幾乎沒有時(shí)間深入探討那些圍繞其幽靈般主角之死的最令人不安的想法和問題。吉漢愿意與世界分享如此私密且痛苦的經(jīng)歷，理應(yīng)得到贊譽(yù)，只是影片的敘事形式，未能始終如一地傳遞出那份切膚之痛。

*肯?伯恩斯（Ken Burns）：是美國知名紀(jì)錄片導(dǎo)演，擅長以老照片 + 旁白的方式講述歷史，此譯法可體現(xiàn)其獨(dú)特風(fēng)格。

本文來源：variety

作者：Siddhant Adlakha

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