宏大敘事如何締造“共同想象”

如果要為21世紀前二十年的全球文化找一個最清晰、最具技術(shù)野心的標志，《阿凡達》幾乎沒有對手。

2009年上映的《阿凡達》，于許多人而言，并不僅僅是一部電影。當時月薪四千的我，在上海梅龍鎮(zhèn)廣場的環(huán)藝電影院花了100元看了這部電影。

那個空前熱鬧的場面和如今的《哪吒2：魔童降世》不相上下，很多人都是坐在電影院的地上看完電影的。我當時內(nèi)心大為震撼：三維影像、動作捕捉、虛擬攝影、全流程數(shù)字制作，所有最前沿的技術(shù)，被壓縮進一個關(guān)于星球、種族、生態(tài)與文明沖突的故事中。

故事情節(jié)不復(fù)雜，以“潘多拉”星球為核心的宇宙構(gòu)建中，那個星球的人與貪婪作戰(zhàn)，保衛(wèi)家園，這是好萊塢式典型的“宏大敘事”結(jié)構(gòu)。

宏大敘事并不以復(fù)雜為前提，它依靠的是規(guī)模、完整性與技術(shù)權(quán)威所制造的可信幻覺：一個世界被完整呈現(xiàn)，人類只需進入其中，便能暫時相信它的合理性。在金融危機陰影尚未散去的2009年，全球觀眾在電影院里集體沉浸于一個比現(xiàn)實更宏偉、更有秩序的宇宙中，這本身就具有強烈的時代意義。

但宏大敘事真正的考驗，在于它是否經(jīng)得起時間。

消失的13年：卡梅隆的長征

從2009年《阿凡達1》上映，到2022年《阿凡達2：水之道》問世，這13年的缺席，在影史上是一場漫長的等待。

卡梅隆對《阿凡達2》的核心設(shè)定是“海洋”。但在2010年左右，電影工業(yè)根本沒有成熟的技術(shù)能實現(xiàn)水下動作捕捉。普通的光學(xué)動作捕捉依賴紅外線，但水會折射光線，會導(dǎo)致標記點位錯亂。團隊曾嘗試把演員吊在鋼絲上模擬潛水，卡梅隆覺得“太假”，硬是花了數(shù)年時間研發(fā)出一套全新的水下攝影和傳感器系統(tǒng)。演員們甚至被要求練習(xí)自由潛水，在幾百萬加侖的巨型水箱里憋氣數(shù)分鐘進行表演。

與此同時，劇本也在無限膨脹。起初，卡梅隆只打算拍兩部續(xù)集，但在寫作過程中，潘多拉星球的世界觀不斷自我生長。為了確保整個系列的邏輯閉環(huán)，卡梅隆組建了編劇室，像寫美劇一樣同時打磨四部電影的劇本。

2013年到2017年間，電影規(guī)模從“三部曲”變成了“五部曲”?？仿∶鞔_表示：如果不把所有劇本寫完、所有場景設(shè)計好，他絕不動工。這也極大拉長了前期準備。

2019年，好萊塢發(fā)生了一件大事：迪士尼正式收購了21世紀?？怂?。作為?？怂棺钪靛X的遺產(chǎn)，《阿凡達》的歸屬權(quán)發(fā)生了轉(zhuǎn)移。這種大公司級別的動蕩和宣發(fā)周期的重新調(diào)整，讓原定于2020年上映的檔期再次延后。

但真正改變好萊塢游戲規(guī)則的，是流媒體的崛起。2019年前后，Netflix、Disney+、HBO Max相繼發(fā)力，觀眾開始習(xí)慣在沙發(fā)上刷劇，而不是專程去電影院。對于那些需要“儀式感”才能完成的電影——尤其是像《阿凡達》這樣依賴IMAX巨幕、3D眼鏡、環(huán)繞音效的視覺奇觀——流媒體的沖擊是致命的。 人們不再需要“走進”潘多拉星球，因為手機上就有無窮無盡的內(nèi)容在爭奪注意力。

最后的“黑天鵝”是2020年全球疫情的暴發(fā)，新西蘭的拍攝基地被迫關(guān)閉，后期特效公司的協(xié)作效率受阻，最終將檔期從2021年又推遲到了2022年12月。

三部《阿凡達》的生命周期橫跨16年。從2009年到2025年，卡梅隆以近乎執(zhí)念的方式堅持著同一套世界觀、一條敘事主軸和一套技術(shù)升級邏輯。每一部續(xù)作都更昂貴復(fù)雜，也更精密。

觀眾的變化：從仰望到冷靜

然而公眾的反應(yīng)卻逐漸發(fā)生變化，第三部的評分為7.6，敬畏仍在，驚嘆尚存，但那種第一次進入潘多拉時的集體震撼，已經(jīng)難以復(fù)制。

這正是宏大敘事的悖論所在。當技術(shù)成為敘事本身，想象力反而被技術(shù)邊界所馴化。世界可以無限擴展，但意義卻難以同步增長。宏大敘事依賴“前所未見”，而當一切都已被見過，規(guī)模本身就不再構(gòu)成驚喜。

更重要的是，時代在改變。2009年，人們愿意相信一個由技術(shù)與自然和解構(gòu)成的烏托邦；在經(jīng)歷了經(jīng)濟周期、地緣政治、個人生存焦慮等風險外溢之后，觀眾對“世界”不再自動產(chǎn)生穩(wěn)固的信任。

“宏大敘事”曾經(jīng)提供了一種逃離現(xiàn)實的出口，如今，現(xiàn)實的重量反而讓人對過于完整絲滑的“世界”保持警惕。

更何況，觀影方式本身也在解體。流媒體時代，人們不再需要“朝圣”般走進電影院。內(nèi)容變得唾手可得，注意力被無限分割?！栋⒎策_》這樣需要三小時沉浸、需要巨幕和3D眼鏡才能完成的“重工業(yè)電影”，在算法推薦和短視頻的時代，越來越像是一種過時的儀式和奢侈品。

因此，《阿凡達》的16年，并不僅僅是技術(shù)發(fā)展的16年，更說明了更復(fù)雜的現(xiàn)實：當技術(shù)/資本足夠強大，宏大敘事可以塑造市場想象；但是當現(xiàn)實足夠復(fù)雜、不確定，我們就要回收對宏大敘事的信任和投資。

這一變化，并不意味著宏大敘事的消失或者失敗，只是它不再解釋一切。

現(xiàn)實的互文，中國樓市的宏大敘事

如果說《阿凡達》代表的是一種被技術(shù)托舉起來的宏大想象，那么在我自己的記憶里，有另一場真實的宏大敘事——城市化與房地產(chǎn)。

2009年，我在上海。前一年國際金融危機爆發(fā)。房地產(chǎn)市場下行——成交量驟降，觀望情緒濃厚，項目去化幾乎停滯。我當時參與了長寧區(qū)曹家渡的一個項目。在2009年初，項目售價也不過兩萬出頭。即便如此，銷售依然艱難。放眼整個上海市場，所謂“高端樓盤”，單價也不過四萬。

救市政策以極快的速度抵達。限購取消，首套房貸利率下調(diào)至七折，首付比例降至20%，以及后來備受爭議的“四萬億刺激計劃”。但站在一個普通從業(yè)者的立場上看，這是一場及時的托底，我滿懷感謝。

在2008年的經(jīng)濟寒冬里，有人失業(yè)，有人斷供；在房價下調(diào)、政策松動的過程中，有一些人第一次真正進入了城市，買下了屬于自己的房子。

中國城市化的敘事，一直十分具體，它不只是數(shù)據(jù)，而是人們搬了一次又一次的家、裝修、購置家具、買床上用品四件套，邀請親朋好友來家里辦喬遷之喜。

那一年，中美關(guān)系甚至可以說親密，“中美國（Chinamerica）”這樣的詞開始流行，被用來描述中美在金融、制造、消費上的深度綁定。全球化仍被普遍視為正向力量，一切在朝著美好發(fā)展。

2010年，我去了杭州，參與了在杭州的第一個項目——麗晶國際。當時它不過是濱江區(qū)中心位置的一棟普通公寓樓。2010年的杭州濱江仍在起步，阿里巴巴已經(jīng)很有名氣。

此后我在杭州的十五年，城市日漸擴大，高鐵、地鐵、互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)相繼落位壯大，從小小的杭八區(qū)發(fā)展成了杭十區(qū)。

在我快忘了這個項目時，2022年，《阿凡達2》上映前后，我在本地社會新聞的欄目里看到麗晶的名字，不久后它成為全國聞名的網(wǎng)紅。

隨著杭州城市化節(jié)奏加快，人口持續(xù)流入，租賃需求急速膨脹，麗晶國際的戶型附加值高，可以被切割，最大化利用。70多方加上贈送面積足有120～130平方米。

城市人口密度上升，一間間隔斷房出現(xiàn)——美甲、美發(fā)、直播、民宿、酒吧、小生意也在樓內(nèi)自然生長，同時也成為被掃黃的對象。

它開始成為一座微型的“垂直城市”。就像《阿凡達》里的哈利路亞山。它不屬于地面秩序，也不完全受天空支配，靠著某種看不見的力量懸停在時代中段。那并不是理想城市的樣本，卻是真實城市的剖面。它沒有宏大敘事，卻承載著無數(shù)具體、微小又隱秘的生計與欲望。

《阿凡達3》與現(xiàn)實深水區(qū)

如今樓市進入深水區(qū)，收縮成為新常態(tài)。這是一個持續(xù)數(shù)年、深度重塑行業(yè)的“深水區(qū)”——銷量疲弱、投資回落、價格分化，增量的熱度消退后，更多政策向存量治理傾斜，不再依賴大規(guī)模土地供應(yīng)與價格預(yù)期的拉動。市場也在分化中顯現(xiàn)——高端豪宅仍然擁有獨特吸引力，但更多的房子即使下跌也沒有流動性。

當城市化不再是高速擴張，那些曾經(jīng)被寄托夢想的空間，開始重新被估價。人口出生率下降、老齡化、科技產(chǎn)業(yè)興起、數(shù)字游民增多，人們對城市的期待和需求發(fā)生了改變。宏大敘事仍在延續(xù)，但它已經(jīng)不再聚焦城市化和房地產(chǎn)，而是進入科技、AI、貿(mào)易戰(zhàn)、地緣博弈等更多更復(fù)雜的領(lǐng)域。

只是我們個人像一個光禿禿的標點符號，仍逗留在一場宏大敘事里。很多話語，對國家而言是“風險出清”，對個人、家庭來說，則是“生活崩裂”。裁員、縮編、項目停擺、部門解散。很多曾經(jīng)熟悉的崗位消失得悄無聲息，像是被從組織結(jié)構(gòu)圖上直接抹掉。多數(shù)人都在沉默，帶著茫然和無所適從。

你很難說自己失敗。畢竟，也確實吃到過一點“時代的紅利”，早幾年買房“上車”。

但這也是一種隱蔽的代價。當一個人的專業(yè)能力、社會關(guān)系、生活方式，長期被綁定在同一套宏大敘事之上，一旦敘事退場，個人就會被暴露在一片真空中。

所謂的“時代紅利”，也從來不免費：它是一份被命運暗中標過價格的禮物，在合適的時間進入了合適的行業(yè)，獲得了回報。但作為交換，也在不知不覺中，把自己的人生節(jié)奏、專業(yè)技能、風險承受力，交給了同一套系統(tǒng)。

當系統(tǒng)運轉(zhuǎn)良好時，一切看起來理所當然。當系統(tǒng)停擺，賬單才被真正遞到個人手中。只是年輕時，我們看不見價格；等到付賬時，才發(fā)現(xiàn)是一種遲來的對價。

也許這正是2025年心境最顯著的變化。終于清醒地看到：宏大敘事不替任何人兜底，城市不許諾上升通道，行業(yè)不提供身份庇護，就連“努力”本身，也不再有確定的回報。如果未來不再宏大，它是否仍然值得期待？

這些問題沒有統(tǒng)一答案，只是我開始知道宏大敘事的另一頭，就是把人生還給個人自己。

16年過去了，《阿凡達》拍到了第三部。我全網(wǎng)比價買了電影票帶兒子去看，不過他不喜歡，三個小時坐不住。

卡梅隆依舊執(zhí)著、固執(zhí)、緩慢。他的世界依然完整絢爛，只是它不再代表“未來”。未來是加速度、碎片化的，時間在以5分鐘、15分鐘、半小時為單元切割著。他卻還在構(gòu)建宏大宇宙，像是堂吉訶德在與一個舊時代頑強搏斗。

但是《阿凡達》，打動我的不是技術(shù)奇觀，也不是故事寓言，而是導(dǎo)演的堅持。這份堅持甚至有些悲壯，在一個世界已經(jīng)改變、節(jié)奏加速、注意力愈加寶貴的時代，仍然有人花十幾年時間把一個故事拍完——因為這是他的世界，哪怕這個世界正在被遺忘。

卡梅隆自傳里，他提到自己高中時候就拍攝了人生的第一部電影，還做過卡車司機，海報設(shè)計師。雖然不是一帆風順，但他的電影之路幾乎就是一場美國式的“自我實現(xiàn)”——相信個人意志能改變世界。

這也是典型的20世紀宏大敘事，這種羅曼蒂克的堅持，已經(jīng)帶著時代的錯位。因為世界本身已經(jīng)變化太快、太碎裂、太不確定。人們習(xí)慣了隨時切換、快速消費、永不停留。

這種錯位不只屬于好萊塢，也在日常的現(xiàn)實生活里。我們曾夢想依托樓市、城市，自我實現(xiàn)、財富自由。

我們曾經(jīng)眼見泡沫，卻不知我們自己本身也是泡沫。當宏大敘事退場，剩下的是終將面對一個，不再依賴奇跡、奇觀，只能靠真實本身走下去的時代。

No.6701 原創(chuàng)首

作者簡介：

20年資深房地產(chǎn)營銷人，遍及

上海、蘇州、杭州（浙江）等多城市房地產(chǎn)營銷經(jīng)驗；斜杠懸疑小說作者，編劇，懸疑小說系列《虹城三部

曲》、美食懸疑《食宗罪》等。個人公眾號“過蟈的懸疑門”。

開白名單 duanyu_H｜投稿 tougao99999