1、《御賜小仵作》

很用心的一部劇，沒有知名演員，全靠劇情撐起。沒有太多狗血劇情，感情戲點到為止。主線根據(jù)歷史事件和人物背景進行的創(chuàng)作，伏筆眾多，很好的理由利用各方政治勢力的博弈，從頭到尾得串聯(lián)起了整個主線故事。邏輯嚴謹，尊重觀眾智商，男女主角在并肩探案中發(fā)展出健康平等的感情，全劇三觀端正，被譽為小成本網(wǎng)劇的“良心之作”。

2、《周生如故》

這部劇之所以讓觀眾意難平，核心在于其悲劇的必然性與崇高感。它沒有依靠甜蜜發(fā)糖吸引觀眾，而是通過細膩的鋪墊與隱忍的情感，講述了一個在時代與命運裹挾下，美好被徹底毀滅的經(jīng)典悲劇故事。周生辰被誣謀F，受剔骨之刑而死。他至死都未曾謀F，只留下一句“辰此一生，不負天下，唯負十一”。而時宜，在得知他的死訊后，一身紅衣，從高樓一躍而下，“周生辰，我來嫁你了”，這是她遲來的告白，也是她最決絕的奔赴。

3、《別云間》

這一部真是補足了我對鶴唳華亭的遺憾，各方面審美依舊在線，這12集每一集我都在哭。怎么做到每個演員都聲臺形表這么優(yōu)秀的呢？演員演技在線，主角們的隱忍、掙扎都演得挺實在，沒有浮夸的套路，服化道也不糊弄，能看出用心。

4、《慶余年》

第一季的劇情堪稱“古裝權(quán)謀劇的腦洞天花板”?，F(xiàn)代青年魂穿古代皇子的設(shè)定，自帶“上帝視角”的爽感，卻又因未知的身世和朝堂暗流充滿懸念。從澹州遇刺的初露鋒芒，到京都朝堂的步步為營，權(quán)謀線環(huán)環(huán)相扣，女性角色各有各的特點性格極好。 主角無厘頭搞笑又有權(quán)謀。 整部劇一集比一集精彩。

5、《東宮》

《東宮》之所以深深地吸引我，在于它的悲劇內(nèi)核和宿命感，以及傳達出來的一種翻閱前塵往事的蒼涼和無力感。在這段情感糾葛中，故事展現(xiàn)了權(quán)力與復(fù)仇的雙重壓力。李承鄞偽裝成顧小五，借機接近小楓，揭開了命運的悲劇序幕。為了復(fù)仇，他不僅犧牲了自己的情感，也推動了小楓一家族的悲劇。他們的關(guān)系從一開始便充滿了矛盾與挑戰(zhàn)，我也因此看到了愛與恨交織的人生百態(tài)。

6、《陳情令》

《陳情令》已成現(xiàn)象級經(jīng)典。肖戰(zhàn)飾演的魏無羨，從云夢少年到夷陵老祖，其靈動灑脫與悲愴隱忍的層次演繹，賦予了角色不朽的靈魂。劇集以風(fēng)骨取代艷俗，用國風(fēng)美學(xué)書寫“鋤奸扶弱”的俠義內(nèi)核，將知己情誼升華至高山流水之境，成就了跨越時空的感動。江湖俠義與知己情深交織，服化道還原國風(fēng)意蘊，是值得反復(fù)品味的仙俠經(jīng)典。

7、《大宋少年志》

太愛這種男女雙強+高智商在線了，反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，笑點也很密集。劇情融合懸疑、熱血、搞笑、家國情懷等元素，以北宋慶歷年少年密閣探案為主，環(huán)環(huán)相扣，反轉(zhuǎn)密集出人意料。搞笑又催淚，六個少年人在竭盡所能保家衛(wèi)國，真的是一部不錯的群像劇。

8、《錦衣之下》

《錦衣之下》是一部典型“以情破局”的劇，將感情線打磨到極致，彌補了制作上的短板。任嘉倫通過眼神精準傳遞了陸繹從冷漠、動心到深情的變化，將角色內(nèi)心的情感波動細膩地展現(xiàn)出來。譚松韻的“靈動感”把袁今夏的活潑可愛、善良仗義演得非常自然，角色雖然貪財卻不市儈，讓觀眾很難不喜歡。兩人演繹的“六元一斤蝦”CP默契十足，讓觀眾從“相看兩厭”到“命中注定”的全過程都極具說服力。

9、《宸汐緣》

《宸汐緣》以仙俠為皮，包裹著對責(zé)任、犧牲與成長的深刻探討。張震飾演的九宸，從戰(zhàn)神到凡人的蛻變，打破了傳統(tǒng)仙俠男主“高冷萬能”的模板，其隱忍與掙扎更具人性溫度。倪妮的靈汐則從天真小仙到歷經(jīng)劫難的國主，三重身份的演繹展現(xiàn)了女性角色的獨立與堅韌。盡管特效略顯粗糙，但扎實的演技與有深度的劇本使其脫穎而出。

10、《琉璃》

《琉璃》以十世輪回的虐戀為主線，打破了仙俠劇的套路化敘事。禹司鳳的深情與犧牲精神，展現(xiàn)了愛情中尊重與成全的珍貴，這種“守護型”人設(shè)令人耳目一新，避免了傳統(tǒng)仙俠的自我中心傾向。劇情流暢，節(jié)奏很快，雖然在原著劇情上有所改編但改編的還不錯，大部分內(nèi)容是符合原著的。

近幾年幾乎零差評的10部古裝劇，全程高能無尿點，部部值得二刷。