四川
印度寶萊塢現(xiàn)在裝都不裝了，又干回老本行拍神劇了，直接顛倒黑白！
2026年1月，印度寶萊塢宣布抗中神劇《加勒萬之戰(zhàn)》制作完畢，定檔4月17日上映。這部電影由寶萊塢巨星薩爾曼·汗主演，把2020年加勒萬河谷沖突中 劇情離譜到讓人笑出聲：印軍士兵英勇戰(zhàn)斗，大敗解放軍，但對(duì)手不講武德，趁印軍祈禱時(shí)派三個(gè)士兵就俘虜了一個(gè)營。主角被俘后受到嚴(yán)刑拷打，怒喝一聲爆發(fā)"洪荒之力"，一人單挑十個(gè)，還順便救了個(gè)美女通訊兵。最后主角帶著美女和所有俘虜，跳了十五分鐘集體舞，載歌載舞間滿是"贏麻了"的得意，然后開開心心踏上歸國路。更離譜的是，影片還虛構(gòu)了6名印度青年潛入中國執(zhí)行秘密任務(wù)，能耐大到能"手撕 真實(shí)歷史卻是：2020年6月15日，印軍600多人越線挑釁，80多名解放軍戰(zhàn)士奮起反擊，最終擊斃印軍20人（含1名上校指揮官），重傷76人，俘虜近50人，還有大批印軍在潰逃時(shí)墜入冰河傷亡慘重。我方4名官兵英勇犧牲，團(tuán)長(zhǎng)祁發(fā)寶身負(fù)重傷。這場(chǎng)沖突中，印軍被打得滿地找牙、抱頭鼠竄，哪有什么英勇行為！ 印度拍這種神劇，說白了就是轉(zhuǎn)移國內(nèi)矛盾、煽動(dòng)民族情緒。當(dāng)民眾的注意力被銀幕上印軍的"英勇戰(zhàn)績(jī)"吸引，自然就會(huì)淡化對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的關(guān)注。但這種靠神劇麻痹民眾的做法，終究是飲鴆止渴。一個(gè)國家的強(qiáng)大，從來不是靠銀幕上的"手撕坦克"和"歌舞大捷"撐起來的，而是靠實(shí)打?qū)嵉膰μ嵘妥鹬噩F(xiàn)實(shí)的理性態(tài)度。 歷史從不會(huì)因謊言而改寫，捍衛(wèi)國土的英雄不容詆毀。印度這部《加勒萬之戰(zhàn)》，不過是一場(chǎng)自欺欺人的精神勝利鬧劇，最終只會(huì)淪為國際社會(huì)的笑柄！ 更諷刺的是，就在印度媒體和電影界瘋狂炒作"抗中神劇"的同時(shí)，印度軍方內(nèi)部卻流傳著截然不同的聲音。印度前陸軍參謀長(zhǎng)納拉瓦內(nèi)在回憶錄中坦言，加勒萬河谷沖突后，印軍一度在邊境部署了T-72坦克，但面對(duì)解放軍99A主戰(zhàn)坦克的壓倒性優(yōu)勢(shì)，印軍高層深知"一旦有異動(dòng)，就會(huì)被解放軍全殲"。這種"銀幕上吹牛、現(xiàn)實(shí)中認(rèn)慫"的割裂狀態(tài)，恰恰暴露了印度民族主義的虛妄本質(zhì)。 從1962年邊境戰(zhàn)爭(zhēng)至今，印度已經(jīng)拍攝了《72小時(shí)，永難磨滅的英雄》《120勇士》等多部"抗中神劇"，無一例外都是把慘敗改編成大勝。這種"精神勝利法"的背后，是印度社會(huì)難以接受歷史真相的集體焦慮。當(dāng)莫迪政府需要轉(zhuǎn)移國內(nèi)經(jīng)濟(jì)壓力和疫情不滿時(shí)，民族主義電影就成了最廉價(jià)的麻醉劑。但麻醉終究會(huì)失效，當(dāng)印度民眾真的相信自己的國家是"世界第三"時(shí)，印度社會(huì)的未來將面臨更多不確定性。
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