詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

舊歲去矣，請抖落襟前一路行來所沾染的風塵，許自己一隅靜一爐暖，去適放心境與形骸。

沉重的人事已成風煙，美好的光陰即為當下，且在杯酒吟哦之間，讓我們一起沉醉。

新年伊始，詩巷想要把元朝詩人的一首《冬夜即事》分享給大家。

這首詩全篇皆為妙筆，字里行間流淌著撫慰人心的安暖，讀來讓人不由稱贊。

冬夜即事

元·許有壬

紙窗鋪月白溶溶，爐火欺燈照室紅。

萬籟聲沈人語定，好詩都在杳冥中。

許有壬，字可用，號圭塘，河南湯陰人，我國元代中后期的重臣、文學家、詩人。

在任官期間，因屢次上書獻策而觸犯到奸佞利益，導致許有壬曾兩次被貶謫。

晚年的許有壬退居于彰德筑“圭塘”吟詠，清勁而不失自然是他詩作的主要風格。

我們本期所分享的這首詩乃作者寫于一個冬天的寒夜里，盡管生活境況并不樂觀，但作者卻能夠于內心自我豐盈，對皎皎明月和融融爐火，他詩興高漲便成佳作。

詩的首句先將一種清冷寂靜的氛圍營造出來：紙窗鋪月白溶溶；月光照在紙窗上面，白溶溶的一片。

“紙窗”的出現，不但給予詩句古樸的畫面感，而且還為月光之鋪“白”提供了有利條件。正因為有紙窗相映，月光才會顯得更加潔白，也正因為有紙窗的存在，月光對作者的吸引力也才會變得更為強烈。

“白溶溶”三個字寫出了月光之皎潔程度，它在無形之中將物象“月”和“紙窗”緊密融合起來，讓畫面脫離了俗塵，也給予讀者豐富的想象力。

當然，此“白”并非僅為視覺之白，它還象征著作者清白脫俗的高尚情操。

簡單一句，作者便將我們帶到了一個無比安靜的冬夜，而這個冬夜它雖然有些寒冷，但卻又因為有月光的存在而顯得別樣美好。

承句再擇物象，再出畫面：爐火欺燈照室紅；明亮的爐火壓過了燈光，將整個屋子都照得通紅。

相信大家也和筆者一樣，當在看到這一句的時候，我們的眼眸與心境皆于不由之間被點亮。

所以很顯然，承句和首句相比，畫面已然由冷色調轉向了暖色調，由靜態(tài)呈現轉向動態(tài)呈現，它帶給讀者的除了不盡的暖意之外，還有獨屬于冬天的那份珍貴的安穩(wěn)與滿足。

“欺”字用得甚是巧妙，它給予爐火以生命活力，不但令其色調更為耀眼，而且還使其散發(fā)出來的暖意更為濃郁。

“滿室紅”以更為鮮明的方式寫出爐火的可人之處；而不得不說的是，作者于此處看似在寫爐火，實則他又無不在寫自己愉悅安穩(wěn)的心境，無不在含蓄地展現自己得以舒展的閑適形象。

“萬籟聲沈人語定，好詩都在杳冥中?！?；當萬籟俱靜人聲皆定的時候，那好詩也于內心深處涌現出來。

后兩句將情景結合起來，把作者內心的愉悅表達得鮮明又充分。

“萬籟聲沈人語定”說明夜已很深，說明作者已經獨坐多時。那么仔細品來我們還會發(fā)現，這句其實將空間從室內轉向了室外，故而它相當于將畫面空間無限地放大，把夜幕的廣闊、深邃和寧靜都呈現于筆端。

而讀這樣的詩句，看這樣的畫面，我們讀者的心胸也會隨之變得更加安靜、坦然和空闊。

安靜的月夜，空曠的世界，溫暖的爐火，溫柔的燈光，這一切皆為作者提供了充分的靈感來源，從而使得他的詩思自然涌現，激蕩而出。

由此可見，詩的后兩句之間互成邏輯，前后兩組之間也互為條件。

“杳冥”，可指那沒有邊際的冬夜，可指作者由眼前景象聯想出的虛景，也可指作者不可言傳的內心世界與情感，總之，作者由其取之而來的詩就是“好詩”。

好詩何如？我們正在品讀的這一首乃為所證。

無需高朋滿座，無需錦衣玉食，一人獨守一室一爐，掩喧囂于門外，酌詩對月，才是真正的自由與享受，才是真正的內心自足。

紙窗月白清齋靜，爐火紅將燈焰欺；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！