作品聲明：個(gè)人觀點(diǎn)、僅供參考

近日追央視八套新劇《不期而遇的生活》的觀眾，估計(jì)都有過(guò)這種崩潰時(shí)刻：

前一秒還被劇情里中年夫妻的生活困境揪著心，下一秒鏡頭切到女主角，瞬間就被拉出劇情，滿腦子只?！斑@張臉怎么回事”。

本來(lái)開(kāi)播收視直接沖上全國(guó)第一的好苗子，硬生生被女一號(hào)董璇的狀態(tài)拖得口碑滑坡，難怪網(wǎng)友會(huì)怒噴“一人毀掉整部劇”……

這話雖然扎心，但確實(shí)說(shuō)出了不少人的真實(shí)感受，先說(shuō)說(shuō)這劇的底子有多好。

沒(méi)流量明星湊數(shù)，全靠張鐸、丁勇岱這些老戲骨撐場(chǎng)面，題材更是戳中當(dāng)下普通人的痛點(diǎn)。

中年失業(yè)、創(chuàng)業(yè)失敗、房產(chǎn)暴雷，開(kāi)篇就扔出王炸劇情：

女主角李匆匆?guī)蘼糜我粋€(gè)月回家，一開(kāi)門發(fā)現(xiàn)家里住了陌生人，原來(lái)是老公為了填補(bǔ)創(chuàng)業(yè)虧空，偷偷把房子賣了，錢還被中介卷跑了。

這種接地氣的糟心設(shè)定，本來(lái)特容易讓觀眾共情，誰(shuí)身邊還沒(méi)聽(tīng)過(guò)幾個(gè)被生活毒打的故事？

可偏偏董璇一出場(chǎng)，就把這股子代入感全給攪黃了。

觀眾吐槽得最多的，就是她那張“讓人出戲的臉”。

不是大家對(duì)女演員苛刻，實(shí)在是央視的4K高清鏡頭太像“照妖鏡”，一點(diǎn)不自然的地方都藏不住。

鏡頭一拉近，就能看到董璇整張臉腫得發(fā)亮，蘋果肌鼓得特別突兀，腮幫子緊繃繃的，一點(diǎn)松弛感都沒(méi)有，網(wǎng)友說(shuō)像“發(fā)面饅頭”真不是夸張。

尤其是她做表情的時(shí)候，不管是哭還是笑，五官都像被什么東西拽住了似的，舒展不開(kāi)，看著特別別扭。

就說(shuō)那場(chǎng)關(guān)鍵的報(bào)警戲，本來(lái)是全劇的情緒高潮。

李匆匆剛得知房子被賣、錢被卷走，老公還失聯(lián)了，換誰(shuí)不得又急又氣、崩潰無(wú)助？

結(jié)果董璇一出場(chǎng)，先不說(shuō)情緒到?jīng)]到位，那張臉白得跟身后的墻壁幾乎融為一體，后期磨皮估計(jì)開(kāi)到了最大，皮膚上一點(diǎn)紋理都沒(méi)有，光滑得像個(gè)假人。

她確實(shí)擠出了眼淚，可臉上的肌肉紋絲不動(dòng)，眼神里也看不到半分絕望，全程就靠扯著嗓子喊。

看著不是遭遇重創(chuàng)的普通女人，反倒像在鏡頭前完成任務(wù)的明星，瞬間把觀眾好不容易建立起來(lái)的情緒共鳴全打碎了。

更讓人難受的是她和其他演員的同框?qū)Ρ取?/p>

演她老公的張鐸，那演技是真扎實(shí)。

他不用聲嘶力竭，就一個(gè)躲閃的眼神，一個(gè)耷拉下來(lái)的肩膀，再加上臉上真實(shí)的疲憊感和細(xì)紋，就把一個(gè)犯錯(cuò)后愧疚又無(wú)力的中年男人演活了。

還有丁勇岱飾演的老父親，一出場(chǎng)就自帶煙火氣。

電話里數(shù)落兒子時(shí)語(yǔ)氣強(qiáng)硬，掛了電話眼神里的擔(dān)憂卻藏不住，那種“嘴硬心軟”的父愛(ài)，看著就讓人代入。

可鏡頭一轉(zhuǎn)到董璇，畫風(fēng)立馬就割裂了。

她跟張鐸站在一起，完全不像患難與共的夫妻，反倒像兩個(gè)世界的人。

張鐸拼盡全力傳遞角色的內(nèi)心掙扎，扔過(guò)來(lái)的戲她根本接不住。

就像兩個(gè)人打乒乓球，一個(gè)使勁把球打過(guò)去，另一個(gè)連球拍都揮不起來(lái)，球直接掉地上，看得人急得慌。

有網(wǎng)友說(shuō)“看她演戲，比知道老公偷偷賣房還讓人心里堵得慌”。

這話雖然難聽(tīng)，但確實(shí)精準(zhǔn)戳中了痛點(diǎn)。

這時(shí)候就不得不提“戲混子”這個(gè)詞，用在董璇身上真不算冤枉。

所謂戲混子，就是占著好資源，卻沒(méi)有對(duì)應(yīng)的專業(yè)能力，還缺乏對(duì)職業(yè)的敬畏心。

《不期而遇的生活》這種現(xiàn)實(shí)主義題材，拼的就是真實(shí)感和代入感，需要演員用自然的狀態(tài)和細(xì)膩的演技塑造角色。

可董璇倒好，把精力全放在維持“完美外表”上，反倒丟了演員最核心的東西——用臉傳遞情緒，用演技打動(dòng)觀眾。

誰(shuí)都知道演員吃的是青春飯，想讓自己在鏡頭前狀態(tài)好一點(diǎn)無(wú)可厚非。

但問(wèn)題在于，演員的臉從來(lái)不是用來(lái)展示的花瓶，而是塑造角色的工具。

對(duì)于中年女演員來(lái)說(shuō)，臉上的細(xì)紋、疲憊的神態(tài)，都是歲月賦予的財(cái)富，反而能讓角色更有說(shuō)服力。

就像之前《人世間》里的殷桃、《山海情》里的熱依扎，她們不追求極致的光滑皮膚，卻用真實(shí)的表演讓觀眾記住了角色。

想想董璇年輕的時(shí)候，在《雪花女神龍》里多有靈氣啊，一雙眼睛好像會(huì)說(shuō)話，清冷又倔強(qiáng)的樣子，成了多少人的童年回憶。

那時(shí)候她的臉是自然的，能哭能笑，情緒收放自如，所以角色才能深入人心。

可現(xiàn)在呢，技術(shù)進(jìn)步了，臉也變得“完美”了，那份最寶貴的靈氣和演技卻沒(méi)了。

其實(shí)觀眾從來(lái)不是不能接受女演員變老，而是不能接受敷衍的表演。

大家追現(xiàn)實(shí)主義題材劇，是想在劇中看到自己的影子，感受真實(shí)的喜怒哀樂(lè)，而不是看一個(gè)懸浮的“假人”在鏡頭前擺造型。

現(xiàn)在《不期而遇的生活》的口碑已經(jīng)開(kāi)始下滑。

本來(lái)一個(gè)好好的本子，有這么多實(shí)力派演員加持，最后卻可能因?yàn)橐粋€(gè)人的問(wèn)題付諸東流，實(shí)在太可惜了。

希望以后劇組選演員的時(shí)候，能多把“合適”放在第一位，而不是只看流量和外表。

畢竟一部劇的成功，從來(lái)不是靠某一個(gè)人的光環(huán)，而是靠整個(gè)團(tuán)隊(duì)的用心打磨。