《鳥(niǎo)尋得》

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蜂巢劇場(chǎng)·NEXT

2026.1.5-1.6 19:30

票價(jià)：120元

從童年記憶的篡改，到柜中幽靈的低語(yǔ)，《鳥(niǎo)尋得》以一場(chǎng)“盜版童話”的敘事，拼貼出千禧一代的精神鄉(xiāng)愁。它不講述真相，只呈現(xiàn)真實(shí)——那種由碎片、謊言與承諾共同構(gòu)成的，我們的來(lái)處。

為什么看《鳥(niǎo)尋得》？

夠真，也夠假面具定格全家福 vs 紗幕黑白紀(jì)實(shí)——兩種“真實(shí)”在舞臺(tái)上對(duì)峙。記憶如童話，情感是真的，情節(jié)是假的。我們都在真實(shí)與虛構(gòu)之間，拼貼屬于自己的故事。

夠痛，也夠溫柔“一個(gè)家庭只能存在一個(gè)孩子”——政策被寫成童話，創(chuàng)傷被藏進(jìn)柜子。這不是批判，而是一代人的生命經(jīng)驗(yàn)：宏觀歷史之下，每個(gè)家庭都有具體的情感形狀。

夠荒誕，也夠親切盜版迪士尼兔子、燕子幫、歐式照相館布景……這些符號(hào)拼貼出一個(gè)魔幻縣城。它是千禧中國(guó)的縮影，充滿渴望、失落與熟悉的陌生感。

《鳥(niǎo)尋得》取材于《格林童話》同名故事，卻將其重構(gòu)為一則當(dāng)代家庭寓言。

劇中，兩個(gè)孩子彼此承諾“只要你不會(huì)離開(kāi)我，我就永遠(yuǎn)不離開(kāi)你”，這句童話對(duì)白貫穿全劇，成為對(duì)自我、記憶與背叛的永恒詰問(wèn)。作品通過(guò)影像、面具、超現(xiàn)實(shí)符號(hào)，構(gòu)建出一座記憶的迷宮——走進(jìn)去的人，或許會(huì)遇見(jiàn)自己遺忘在柜中的那個(gè)孩子。

我們與導(dǎo)演馬璇聊了聊：記憶如何成為童話，謊言又如何構(gòu)建真實(shí)。

導(dǎo)演介紹

馬璇

《鳥(niǎo)尋得》導(dǎo)演。

作品常以記憶、家庭與代際為母題，擅長(zhǎng)以視覺(jué)拼貼與敘事留白構(gòu)建情感現(xiàn)場(chǎng)。

導(dǎo)演問(wèn)答

Q1：劇名《鳥(niǎo)尋得》來(lái)自童話，它和現(xiàn)代家庭故事有什么關(guān)系？

馬璇：童話里兩個(gè)孩子為了躲巫婆不斷變形，每次變形前都說(shuō)：“只要你不離開(kāi)我，我就永遠(yuǎn)不離開(kāi)你?！边@句話給了我靈感，創(chuàng)作出劇中那個(gè)“柜中幽靈小孩”——它代表我們成長(zhǎng)中被拋棄、被遺忘的部分。這部劇也是一次自我的對(duì)話：我們能不能做到，永遠(yuǎn)不背叛過(guò)去的自己？

Q2：作品中“記憶的篡改”是怎么構(gòu)思的？

馬璇：它首先來(lái)自敘事方式——故事是從一個(gè)孩子的嘴里講出來(lái)的，里面混雜了童話和他真實(shí)經(jīng)歷的東西，所以天然帶有“不可靠敘事”的味道。另外，我的創(chuàng)作也是從碎片開(kāi)始的：童話段落、卡通片、我自己的童年記憶、真實(shí)的生活場(chǎng)景……后來(lái)我們通過(guò)一個(gè)統(tǒng)一的主題，把這些碎片組織起來(lái)，讓它們構(gòu)成一個(gè)自洽的世界。

Q3：為什么用“面具全家福”和“紗幕紀(jì)實(shí)”兩種視覺(jué)語(yǔ)言？

馬璇：面具就像小孩的畫——看起來(lái)假，但情感是真的；紗幕影像看起來(lái)是紀(jì)錄片式的，很客觀、冰冷，好像很真，但我們的故事也在質(zhì)疑這種“真”。把這兩種反差很強(qiáng)的媒介并置，是想呈現(xiàn)我們對(duì)待記憶的狀態(tài)：總是在真實(shí)和想象之間，拼湊屬于自己的敘事。

Q4：“盜版兔子”和“幽靈孩子”代表什么？

馬璇：它們都屬于“非正統(tǒng)的存在”。盜版意味著一種移植和變形，幽靈意味著被遮蔽、被隱藏的生命。在這部劇里，它們都是真實(shí)的。

Q5：作品被稱為“一代人的精神鄉(xiāng)愁”，這代人的鄉(xiāng)愁是什么？

馬璇：我們這代人（95后、00后）很多人是看迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)大的，但同時(shí)又在“家屬院”這樣的環(huán)境里生活——那里有“主任”“局長(zhǎng)”這類語(yǔ)言，它們來(lái)自另一套文化系統(tǒng)（蘇聯(lián)式的）。我們好像站在兩種文化的夾縫里長(zhǎng)大，尤其在那種巨變的過(guò)程中，會(huì)帶來(lái)一種“我們究竟屬于哪里”的困惑。

Q6：舞臺(tái)如何構(gòu)建那種“縣城魔幻感”？

馬璇：我們調(diào)研了很多千禧年、90年代的視頻和照片，從中提取視覺(jué)符號(hào)，然后在舞臺(tái)上改造這些符號(hào)，和很當(dāng)代的東西并置在一起。我們不只想懷舊，更像在做一種情感考古，挖掘那些被遺忘的日常史詩(shī)。

Q7：結(jié)局的全家?！皥A滿”與兔子“認(rèn)命”，你相信和解嗎？

馬璇：我不想輕易給出“治愈”的答案。對(duì)我來(lái)說(shuō)，記憶不會(huì)真正和解，它只會(huì)換一種方式，繼續(xù)活著。

Q8：蜂巢劇場(chǎng)的空間與這部戲有什么共鳴？

馬璇：蜂巢本身就像一個(gè)記憶的容器，這個(gè)空間里堆積過(guò)太多人的能量和痕跡。我們的戲也在講“人來(lái)人往，看不見(jiàn)的比看見(jiàn)的更沉重”，和這個(gè)空間的氣場(chǎng)是契合的。

Q9：給觀眾的觀劇建議是？

馬璇：放松感受就好。這不是一個(gè)需要“看懂”的故事，它是一個(gè)需要“感受”的現(xiàn)場(chǎng)。

導(dǎo)演的話

《鳥(niǎo)尋得》是一場(chǎng)用童話講述真實(shí)的嘗試。它關(guān)于記憶如何塑造我們，也關(guān)于我們?nèi)绾卧谝黄煦缰?，辨認(rèn)出自己來(lái)時(shí)的路。

如果你也曾經(jīng)歷過(guò)告別、遺忘，或是在文化的夾縫中尋找自己的位置——也許你能在這里，聽(tīng)見(jiàn)某種熟悉的回響。

1月5日-6日，蜂巢劇場(chǎng)見(jiàn)。

我們慢慢講，你慢慢聽(tīng)。

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