【譚延桐詩歌研究系列之五十二至五十六】

既是我注六經(jīng)也是六經(jīng)注我

——譚延桐組詩《我請水走》賞析

史傳統(tǒng)

譚延桐在凝望

【譚延桐簡歷】

譚延桐，哲學(xué)家，書畫家，音樂家，教育家，編輯家，畢業(yè)于山東大學(xué)文學(xué)院，先后做過《山東文學(xué)》《作家報》《當(dāng)代小說》《出版廣角》《紅豆》等報刊社的文學(xué)編輯，現(xiàn)為香港文藝雜志社總編輯、香港書畫院院長、《人文科學(xué)》編委會主任、《中國詩人·國際版》總監(jiān)、山東大學(xué)詩學(xué)高等研究中心特聘研究員、中國散文詩創(chuàng)作研究中心顧問、中國現(xiàn)代詩高峰創(chuàng)作筆會名譽主席。

中學(xué)時代開始發(fā)表詩歌、散文、小說、評論、劇本、報告文學(xué)、歌曲、書畫等，著有詩集、散文集、詩論集等共二十部，主要著作有《夏天的剖面圖》《民國大藝術(shù)》《一城浪漫》《筆尖上的河》《時間的味道》《遍開塔樹花》《和火苗慢慢切磋》等。入選《中國散文家代表作集》（作家出版社）、《名家名篇獲獎散文》（人民日報出版社）、《21世紀(jì)中國經(jīng)典散文》（內(nèi)蒙古文化出版社）、《當(dāng)代散文隨筆名家名篇》（青島出版社）、《當(dāng)代散文精萃》（中國文聯(lián)出版社）、《當(dāng)代散文精品》（延邊大學(xué)出版社）、《新散文百人百篇》（人民文學(xué)出版社）、《中國當(dāng)代散文排行榜》（漓江出版社）、《當(dāng)代散文精品》（廣州出版社）、《新世紀(jì)優(yōu)秀散文選》（花城出版社）、 《1999中國年度最佳散文》（漓江出版社）、《2000中國年度最佳散文》（漓江出版社）、《2003年中國精短美文100篇》（長江文藝出版社）、《2004中國散文年選》（花城出版社）、《2004中國年度散文》（漓江出版社）、《2005年中國隨筆精選》（長江文藝出版社）、《2005年中國精短美文100篇》（長江文藝出版社）、《2005中國年度雜文》（ 漓江出版社）、《2007中國精短美文100篇》（長江文藝出版社）、《散文百家精華》（河北教育出版社）、《中國散文家大辭典》（作家出版社）、《大學(xué)語文》（高等教育出版社）等三百余種選本，部分作品被譯為英、法、德、意、俄、荷、韓、波蘭、亞美尼亞等多種文字。曾獲“第二十一屆百花文學(xué)獎”、“第五屆金青藤國際詩歌獎”、“廣西政府第五屆銅鼓獎”，以及《人民文學(xué)》《散文選刊》《散文海外版》《詩選刊》《星星詩刊》《詩潮》《時代文學(xué)》《廣西文學(xué)》《西湖》等頒發(fā)的文學(xué)獎或編輯獎，并榮獲“山東省十佳青年詩人”、“十佳華語詩人”、“中國十大杰出詩人”及“超吟游詩人”、“全國十大為學(xué)精神人物”等稱號。散文《家是地球的中心》《決斗》《不畫別人的風(fēng)景》《對面的蔦蘿》《櫻桃樹下》《石頭里藏著雕塑》等，被用作全國各地中高考語文試題，引起廣泛影響。三十年前，中央電視臺著名節(jié)目主持人倪萍曾采訪過。

多次參展，并舉辦個人書畫展。三百余幅書畫作品，見諸報刊。一千余幅書畫作品，被中外各界人士收藏。

既是我注六經(jīng)也是六經(jīng)注我

——譚延桐組詩《我請水走》賞析

引言

在當(dāng)代詩歌的多元格局中，譚延桐以其獨特的藝術(shù)稟賦與深邃的思想底蘊，開辟出了一條別具一格的創(chuàng)作路徑，因此而被1999年第11期有《詩刊》給予了高度評價：“譚延桐的詩歌具有自明的空間、獨特的美學(xué)意義和超越性，是中國當(dāng)代詩歌中最優(yōu)秀、最完美的詩歌文本之一�！薄对娺x刊》曾任主編郁蔥在其《詩意普照下的暖陽光》中也說：“譚延桐的寫作，更為成熟，更為博大，更為超然和灑脫，承載著對現(xiàn)實世界另一面的深刻揭示和內(nèi)心理想的探究和追問，飽含了作為一位詩人的良知、道義和尊嚴(yán)……”

譚延桐的組詩《我請水走》，全方位地展現(xiàn)了譚延桐詩歌的藝術(shù)魅力與非凡成就。從藝術(shù)亮點來看，這五首詩在意象運用上堪稱一絕。詩人巧妙地選取石頭、水、工地等日常且平凡的意象，卻賦予它們?nèi)碌纳c深刻內(nèi)涵。在《其石暉且偈》中，石頭不再是冰冷的物體，而是承載著歲月記憶、蘊含著生命哲思的象征，通過與石頭的對話，詩人構(gòu)建出一個充滿禪意與詩意的空間。在《我請水走》里，水這一常見元素被賦予了靈動的情感與復(fù)雜的象征意義，日常的排水場景被轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)代寓言色彩的詩意表達(dá)，讓讀者在熟悉的生活場景中感受到陌生化的藝術(shù)沖擊。

譚延桐的詩歌簡潔而富有張力。他摒棄了繁瑣的修飾，以質(zhì)樸而精準(zhǔn)的文字直擊事物本質(zhì)。詩句看似簡潔，卻蘊含著豐富的情感與深刻的思考，如《趁你我都還能動彈》中“趁你我都還能動彈，就揚起生命的帆”，短短兩句，便將生命的活力與對未來的期許展現(xiàn)得淋漓盡致，給人以強烈的情感共鳴與心靈觸動。

譚延桐的詩歌藝術(shù)特色體現(xiàn)在其獨特的思維方式和哲學(xué)思考上。他善于從平凡事物中挖掘出深刻的哲理，將詩歌創(chuàng)作與哲學(xué)思考緊密結(jié)合。在《偌大的一個工地上》中，詩人通過對工地場景的描繪，引發(fā)對人類生存狀態(tài)、工業(yè)文明與自然關(guān)系的深入思考，使詩歌具有了超越表象的深度與廣度。這種將詩歌與哲學(xué)相融合的創(chuàng)作方式，使他的作品不僅具有藝術(shù)美感，更具有思想啟迪價值。

譚延桐在當(dāng)代詩壇占據(jù)著重要地位。他的詩歌作品以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵，在眾多詩人中脫穎而出。他的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)詩歌的束縛，為當(dāng)代詩歌注入了新的活力與元素，拓展了詩歌的表現(xiàn)空間與主題范疇。其作品多次在國內(nèi)重要詩歌刊物上發(fā)表，并獲得多項詩歌獎項，受到廣大讀者和詩評家的廣泛關(guān)注與高度評價，成為當(dāng)代詩歌領(lǐng)域不可忽視的重要力量。

其石暉且偈

譚延桐

我想對某塊石頭說的話，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)

也不會刻在某塊石頭上，以給某塊石頭

留下一道道永難愈合的傷痕為代價

迫使某塊石頭銘記我的話，我是不會這樣去做的，就像

我這輩子從來都不會去傷害任何的一位善人

（一直以來，我所針對的，都是一些可疑的，如果說

我是一支箭，我的靶心從來都是固定的

固定在那兒的，云霧再多，我也是看得見的

咄！我又怎能看不見？）

石頭懂，我自然是會很高興的

石頭不懂，我也不會有多么地憂傷，不能不說

我是深深地愛著每一塊石頭的，要不

我也不會從四面八方，包括從歐洲

從非洲，從東南亞……揀了那么多

那么多的石頭，要么托運，要么直接地背回，就仿佛

隨我而來的，根本就不是一些石頭

石頭，石頭，石頭��！

又怎么可能，不是石頭？

任何的一塊石頭，都是既可信也有擔(dān)當(dāng)?shù)?/p>

這是我確信了再確信的一個結(jié)果，猶如

我反復(fù)確信，每一塊石頭里都藏著一個人

或者是你，或者是他，或者是我，或者……

每一塊石頭，都是有它們的各自的戶口的

猶如歐洲的雞蛋，都有它們各自的戶口一樣

沒錯，它們的故鄉(xiāng)，我都已經(jīng)是

一一，牢牢，記在我的心里了，如果

哪天，我突然就不在了，也許

我會枕著其中的一塊，想睡多久，就睡多久

枕著石頭睡覺，甚至做夢，才是最最可靠的

甚至，我會選擇其中的一塊（小一點

也沒有什么關(guān)系）做我的豎石，或者

只是做個只有我自己才會認(rèn)得的標(biāo)記，免得我的靈魂憋悶了

出去溜達(dá)的時候，迷失了回去的路

又是被狗吠，又是被狗撕，一點一滴

我都記著了，我又怎能不記得？

哦…………………………………………

“其人暉且偈”，請允許我把揚雄的《太玄·闕》里的這話

來改一個字，改成“其石暉且偈”吧，然后

就請允許我一遍遍地默念著：“暮寒澗遠(yuǎn)

客來稀，草霏霏。漫向孤山探訪

未名碑，落霞空在西……”

【賞析】

在石頭中探尋存在密碼

《其石暉且偈》以其獨特的主題思想、深刻的思想深度、鮮明的藝術(shù)特色和耀眼的藝術(shù)亮點，展現(xiàn)出詩人卓越的藝術(shù)才華和深邃的哲學(xué)思考�！拔蚁雽δ硥K石頭說的話，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)/也不會刻在某塊石頭上，以給某塊石頭/留下一道道永難愈合的傷痕為代價/迫使某塊石頭銘記我的話，我是不會這樣去做的，就像/我這輩子從來都不會去傷害任何的一位善人”。詩人將石頭視為與善人同等重要的存在，拒絕以傷害的方式讓石頭銘記自己的話語，體現(xiàn)出對石頭的敬畏與珍視。這種敬畏并非源于石頭的物質(zhì)價值，而是源于詩人對石頭所承載的生命意義的深刻理解。

詩人進(jìn)一步闡述自己對石頭的熱愛：“石頭懂，我自然是會很高興的/石頭不懂，我也不會有多么地憂傷，不能不說/我是深深地愛著每一塊石頭的，要不/我也不會從四面八方，包括從歐洲/從非洲，從東南亞……揀了那么多/那么多的石頭，要么托運，要么直接地背回，就仿佛/隨我而來的，根本就不是一些石頭”。詩人不辭辛勞地從世界各地搜集石頭，這種行為背后是對石頭的癡迷與熱愛，更是一種對生命多樣性的追求和尊重。每一塊石頭都來自不同的地方，有著不同的故事，詩人通過收集石頭，仿佛在收集著世界的記憶和生命的痕跡。

在詩人眼中，是與人類有著緊密內(nèi)在聯(lián)系的存在。“任何的一塊石頭，都是既可信也有擔(dān)當(dāng)?shù)?這是我確信了再確信的一個結(jié)果，猶如/我反復(fù)確信，每一塊石頭里都藏著一個人/或者是你，或者是他，或者是我，或者……”。詩人認(rèn)為石頭具有可信和擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)，這種品質(zhì)是人類社會所追求的美好品質(zhì)的象征。詩人堅信每一塊石頭里都藏著一個人，這種觀點將石頭與人類的精神世界緊密聯(lián)系在一起，暗示著石頭是人類內(nèi)心世界的投射，是人類情感和思想的載體。

“每一塊石頭，都是有它們的各自的戶口的/猶如歐洲的雞蛋，都有它們各自的戶口一樣/沒錯，它們的故鄉(xiāng)，我都已經(jīng)是/一一，牢牢，記在我的心里了”。詩人賦予石頭戶口的概念，強調(diào)每一塊石頭都有其獨特的來源和歸屬。這種對石頭故鄉(xiāng)的銘記，體現(xiàn)了詩人對生命根源的尊重和對世界多樣性的包容。詩人將石頭的故鄉(xiāng)牢記在心，意味著他將世界的記憶和文化的傳承融入到了自己的生命之中。

詩人表達(dá)了對石頭作為生命歸宿和靈魂寄托的向往。“如果/哪天，我突然就不在了，也許/我會枕著其中的一塊，想睡多久，就睡多久/枕著石頭睡覺，甚至做夢，才是最最可靠的”。在詩人看來，枕著石頭睡覺和做夢是最可靠的，因為石頭代表著穩(wěn)定和永恒。與世俗的喧囂和不確定性相比，石頭給予詩人一種安全感和歸屬感，讓詩人在生命的盡頭能夠找到一個寧靜的棲息之所。

“甚至，我會選擇其中的一塊（小一點/也沒有什么關(guān)系）做我的豎石，或者/只是做個只有我自己才會認(rèn)得的標(biāo)記，免得我的靈魂憋悶了/出去溜達(dá)的時候，迷失了回去的路”。詩人將石頭視為靈魂的標(biāo)記，認(rèn)為石頭可以幫助靈魂在迷失時找到回家的路。這種觀點體現(xiàn)了詩人對靈魂永恒的追求和對生命意義的深刻思考。石頭在這里成為了詩人與靈魂之間的紐帶，連接著生者的世界和死后的歸宿。

《其石暉且偈》通過對石頭的描寫，揭示了人類存在的困境。詩人在詩中提到“咄！我又怎能看不見？”暗示著人類在現(xiàn)實生活中面臨著諸多可疑和不確定的因素，就像云霧一樣遮擋了人們的視線。這些可疑的因素可能是社會的虛偽、道德的淪喪、人性的弱點等，它們讓人類在存在的道路上感到迷茫和困惑。詩人對石頭的熱愛和追求也反映了人類對穩(wěn)定和永恒的渴望。在現(xiàn)實生活中，一切都是瞬息萬變的，人類的存在如同過眼云煙，充滿了不確定性和無常性。而石頭的穩(wěn)定和永恒則成為了人類心靈的寄托，人類希望通過與石頭的聯(lián)系來尋找一種存在的安全感和意義感。然而，這種渴望往往是難以實現(xiàn)的，因為人類無法擺脫現(xiàn)實的束縛，只能在石頭的隱喻中探尋存在的本質(zhì)。

詩人對石頭的深入思考引發(fā)了對生命意義的探討。石頭作為一種無生命的物體，卻承載著人類的情感和思想，成為了人類生命意義的象征。詩人認(rèn)為每一塊石頭里都藏著一個人，這意味著每一個生命都有其獨特的價值和意義，即使生命消逝，其精神也會在石頭中得到延續(xù)。詩人將石頭作為生命的歸宿和靈魂的寄托，體現(xiàn)了對生命輪回和永恒的思考。在詩人的觀念中，生命并非只是短暫的存在，而是有著超越時空的延續(xù)。石頭成為了連接生者與死者、現(xiàn)實與永恒的橋梁，讓人類在有限的生命中感受到了無限的可能。這種對生命意義的思考超越了世俗的觀念，具有深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。

詩人通過對石頭的描寫進(jìn)行了自我認(rèn)知的探索。詩人將自己與石頭進(jìn)行對比，認(rèn)識到自己與石頭一樣，都有著獨特的個性和存在價值。詩人對石頭的敬畏和珍視，實際上也是對自己的敬畏和珍視。詩人通過對石頭的收集和銘記，不斷地審視自己的內(nèi)心世界，尋找自己的生命根源和靈魂歸宿�！拔矣衷跄懿挥浀茫俊北砻髟娙藢ψ约旱慕�(jīng)歷和感受有著深刻的記憶和反思。這種自我認(rèn)知的探索讓詩人更加清晰地認(rèn)識自己的存在，也讓他在面對生活的困境時能夠保持堅定的信念和勇氣。

《其石暉且偈》中運用了豐富多樣的意象，其中石頭是最核心的意象。詩人通過對石頭的描寫，賦予了石頭多種象征意義，如穩(wěn)定、永恒、可信、擔(dān)當(dāng)?shù)�。同時，詩人還將石頭與善人、人、故鄉(xiāng)等意象相聯(lián)系，構(gòu)建了一個復(fù)雜而富有內(nèi)涵的意象體系。除了石頭意象，詩中還運用了云霧、狗吠等意象。云霧象征著人類存在的困境和不確定性，與石頭的穩(wěn)定和永恒形成鮮明對比；狗吠則象征著世俗的喧囂和干擾，與詩人對石頭的寧靜追求形成沖突。這些意象的運用豐富了詩歌的內(nèi)涵，增強了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。

譚延桐的詩歌語言具有獨特的魅力，在《其石暉且偈》中表現(xiàn)得尤為突出。詩人的語言簡潔而富有張力，“我想對某塊石頭說的話，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)/也不會刻在某塊石頭上”，短短兩句話便表達(dá)了詩人對石頭的敬畏和珍視之情，給讀者留下了深刻的印象。詩人的語言具有強烈的節(jié)奏感和韻律感。詩中多處運用了反復(fù)的手法，“石頭，石頭，石頭��！”等，增強了詩歌的節(jié)奏感和韻律感，使詩歌讀起來朗朗上口，富有音樂美。詩人巧妙地運用了一些方言俗語和古典詩詞的引用，如“其石暉且偈”改自揚雄的《太玄·闕》，為詩歌增添了一種陌生新奇的效果和深厚的文化底蘊。

《其石暉且偈》將敘事與抒情有機地結(jié)合在一起，使詩歌既有生動的故事性，又有強烈的情感表達(dá)。詩人在詩中敘述了自己從世界各地搜集石頭的經(jīng)歷，以及對石頭的種種思考和感受。這種敘事方式讓讀者能夠更加深入地了解詩人的內(nèi)心世界，感受到詩人對石頭的熱愛和對生命意義的追求。詩人在敘事過程中融入了強烈的抒情成分，如“石頭懂，我自然是會很高興的/石頭不懂，我也不會有多么地憂傷”，表達(dá)了詩人對石頭的深情厚誼。敘事與抒情的有機結(jié)合使詩歌既具有理性的思考，又具有感性的魅力，讓讀者在欣賞詩歌的同時能夠產(chǎn)生強烈的情感共鳴。

《其石暉且偈》運用了解構(gòu)與重構(gòu)的創(chuàng)新手法，打破了傳統(tǒng)詩歌對石頭的單一認(rèn)知和表現(xiàn)方式。詩人將石頭從傳統(tǒng)的物質(zhì)層面解構(gòu)出來，賦予其豐富的象征意義和精神內(nèi)涵，使石頭成為了人類存在困境、生命意義和自我認(rèn)知的載體。詩人通過對石頭意象的重構(gòu)，構(gòu)建了一個獨特的詩學(xué)世界。在這個世界中，石頭不再是無生命的物體，而是與人類有著緊密聯(lián)系的存在，它們具有可信、擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)，是人類靈魂的寄托和生命的歸宿。這種解構(gòu)與重構(gòu)的創(chuàng)新手法為當(dāng)代詩歌創(chuàng)作提供了新的思路和范例。

《其石暉且偈》體現(xiàn)了哲學(xué)與詩學(xué)的完美融合。詩人在詩中探討了存在困境、生命意義和自我認(rèn)知等深刻的哲學(xué)問題，同時運用了詩歌的藝術(shù)手法將這些哲學(xué)思考轉(zhuǎn)化為生動的形象和優(yōu)美的語言。詩歌中的每一個意象、每一句話都蘊含著深刻的哲學(xué)內(nèi)涵，讓讀者在欣賞詩歌的同時能夠引發(fā)對生命和存在的思考。這種哲學(xué)與詩學(xué)的融合使詩歌具有了更高的思想深度和藝術(shù)價值，這不僅僅是一種情感的表達(dá)，更是一種對世界和人生的深刻洞察和思考。展現(xiàn)了譚延桐作為思想型詩人的獨特魅力，為當(dāng)代詩歌創(chuàng)作樹立了榜樣。

譚延桐具有跨文化的藝術(shù)視野，他從歐洲、非洲、東南亞等世界各地搜集石頭，將不同文化背景下的石頭匯聚在一起，體現(xiàn)了詩人對世界文化多樣性的尊重和包容。詩人在詩中引用了揚雄的《太玄·闕》，將中國古典文化與現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作相結(jié)合，為詩歌增添了深厚的文化底蘊。這種跨文化的藝術(shù)視野使詩歌具有了更廣闊的視野和更豐富的內(nèi)涵，讓讀者能夠感受到不同文化之間的碰撞和融合，展現(xiàn)了譚延桐在藝術(shù)創(chuàng)作中的開放心態(tài)和創(chuàng)新精神，為當(dāng)代詩歌的國際化發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

趁你我都還能動彈

譚延桐

我，劃著一艘我自己制造的船

來了，愿意的，就請趕緊

上船吧，一會兒，就要開船了

我會和你一起，去那邊看看

看看那邊的再力花，又默默地

長高了多少，正在吐露著怎樣的芬芳

像岸邊的那些再力花那樣超然地活著，即使

有人看著很不高興，我們

也要這樣——你說，除了這樣，我們還能怎樣？

你說，如果我們一輩子都窩在同一個幽暗的地方

我們的骨頭，會不會慢慢地打彎

直至，再也直不起我們的腰？

最難辦的，就是嘴巴生銹

骨頭也生銹了，甚至

銹跡斑斑，我們還錯以為我們是閃亮的，趁

你我都還能動彈，就隨著波濤一起

讓自己，動起來甚至舞起來吧

也只有這樣，才會抖掉或甩掉一些什么

風(fēng)，你是不必懼怕的，最最可怕的

是那些暗伏的鯊魚，你

肯定是見過它們的猙獰的樣子的

【賞析】

這舟像是《西游記》中的無底船

《趁你我都還能動彈》宛如一首激昂的生命交響曲，以簡潔而富有力量的語言，奏響了對生命存在、精神自由與人性尊嚴(yán)的深刻禮贊。它不僅是對個體生命狀態(tài)的敏銳洞察，更是對時代精神困境的勇敢叩問，展現(xiàn)出令人贊嘆的卓越品質(zhì)。

“我，劃著一艘我自己制造的船 / 來了，愿意的，就請趕緊 / 上船吧，一會兒，就要開船了”，詩歌開篇便以一種極具號召力的姿態(tài)，將讀者引入一個充滿冒險與探索意味的情境。自己制造的船象征著個體對生命方向的自主掌控，是自我意識覺醒的具象化表達(dá)。詩人邀請同行者上船，不是一次簡單的出行邀約，是對人們擺脫精神枷鎖、勇敢追尋生命真諦的召喚。在這個意義上，船成為了生命覺醒的載體，承載著人們對未知世界的渴望與對自由精神的追求。

“看看那邊的再力花，又默默地 / 長高了多少，正在吐露著怎樣的芬芳”，再力花這一意象的引入，為詩歌增添了一抹清新自然的色彩，賦予了主題更深層次的內(nèi)涵。再力花默默地長高、吐露芬芳，象征著生命在自然狀態(tài)下的自在生長與本真表達(dá)。詩人渴望像再力花那樣超然地活著，即便面對外界的不滿與壓力，也堅守內(nèi)心的純粹與真實。這種對自然生命狀態(tài)的向往，實質(zhì)上是對人性本真的回歸，是對世俗功利與虛偽的反抗。在紛繁復(fù)雜的世界中，不應(yīng)迷失自我，而應(yīng)保持一顆純凈的心，以超然的姿態(tài)面對生活的種種挑戰(zhàn)。

“你說，如果我們一輩子都窩在同一個幽暗的地方 / 我們的骨頭，會不會慢慢地打彎 / 直至，再也直不起我們的腰？”以一種略帶憂慮的口吻，揭示了長期處于精神困境中的人性異化現(xiàn)象。幽暗的地方象征著壓抑、封閉的精神環(huán)境，而骨頭打彎則形象地描繪了人在這種環(huán)境下逐漸失去精神脊梁、變得懦弱卑微的過程。詩人通過這一強烈的對比，引發(fā)人們對自身生存狀態(tài)的深刻反思。我們是否也在不知不覺中陷入了這樣的幽暗之地？我們的精神是否也在逐漸生銹？這種對人性異化的警覺，體現(xiàn)了詩人對人類精神命運的深切關(guān)懷，同時也進(jìn)一步強化了生命覺醒的主題，只有擺脫精神的枷鎖，才能挺直腰桿，活出真正的自我。

“最難辦的，就是嘴巴生銹 / 骨頭也生銹了，甚至 / 銹跡斑斑，我們還錯以為我們是閃亮的”，嘴巴生銹與骨頭生銹的表述，將精神異化的現(xiàn)象具象化，生動地展現(xiàn)了人在失去生命活力與表達(dá)能力后的可悲狀態(tài)。錯以為我們是閃亮的揭示了人性中的自欺欺人，人們在精神生銹的狀態(tài)下，往往意識不到自身的困境，反而沉浸在虛假的自我滿足中。這種對人性弱點的深刻剖析，使詩歌的主題思想更加深刻，它不僅呼吁人們覺醒，更提醒人們要正視自己的精神現(xiàn)狀，勇敢地面對自身的不足，從而踏上精神遠(yuǎn)征的征程。

“趁/你我都還能動彈，就隨著波濤一起 / 讓自己，動起來甚至舞起來吧 / 也只有這樣，才會抖掉或甩掉一些什么”，這是全詩的高潮部分，充滿了激昂的號召力。動起來甚至舞起來象征著生命的活力與激情的釋放，詩人鼓勵人們在生命尚有活力之時，勇敢地掙脫束縛，積極投身于生活的洪流中。通過抖掉或甩掉一些什么，人們可以擺脫精神的負(fù)擔(dān)與枷鎖，實現(xiàn)自我凈化與升華。這一部分將生命覺醒的主題推向了行動層面，強調(diào)了實踐的重要性，使詩歌的主題思想更加完整與深刻。

“風(fēng)，你是不必懼怕的，最最可怕的 / 是那些暗伏的鯊魚，你 / 肯定是見過它們的猙獰的樣子的”，詩歌結(jié)尾以一種警世的口吻，為精神遠(yuǎn)征指明了方向。風(fēng)象征著生活中的困難與挑戰(zhàn)，而暗伏的鯊魚則代表著隱藏在黑暗中的邪惡勢力與精神陷阱。詩人告訴人們，不要害怕表面的困難，而要警惕那些潛在的、更具危害性的精神威脅。這一結(jié)尾深化了主題思想，為整首詩增添了一種凝重而深沉的氛圍，使讀者在感受到生命激情的同時，也能保持一份清醒與警覺。

這首詩展現(xiàn)出了非凡的思想深度，詩人從人性、存在與社會等多個層面進(jìn)行了深入剖析，為讀者呈現(xiàn)了一個復(fù)雜而真實的精神世界。從人性層面來看，詩歌揭示了人性的復(fù)雜與脆弱。詩人贊美了再力花所代表的本真、超然的人性之美，呼吁人們回歸自然、堅守自我；詩人深刻剖析了人性中的弱點，如自欺欺人、懦弱卑微等。通過對嘴巴生銹、骨頭生銹等形象的描繪，詩人展現(xiàn)了人在精神困境中的掙扎與墮落，使讀者對人性的陰暗面有了更深刻的認(rèn)識。這種對人性全方位的洞察，使詩歌具有了普遍的人文關(guān)懷價值，引發(fā)了人們對自身人性的深刻反思。

詩歌探討了生命的存在方式與意義。自己制造的船象征著個體對生命存在的自主選擇與創(chuàng)造，詩人鼓勵人們擺脫被動接受命運的安排，積極主動地掌控自己的生命方向。像再力花那樣超然地活著表達(dá)了對生命本真狀態(tài)的追求，強調(diào)生命應(yīng)遵循自然的法則，在自在生長中實現(xiàn)自身的價值。詩歌關(guān)注到了生命在現(xiàn)實中的困境與掙扎，如“一輩子都窩在同一個幽暗的地方”“骨頭打彎”等，反映了生命在面對外界壓力時的無奈與痛苦。通過對這些存在狀態(tài)的描繪，詩人引發(fā)了人們對生命意義的深刻思考，我們究竟應(yīng)該如何存在？如何在困境中堅守生命的尊嚴(yán)與價值？

從社會層面來看，詩歌對當(dāng)代社會的精神困境進(jìn)行了有力的批判。“幽暗的地方”可以看作是當(dāng)代社會中各種壓抑、封閉的精神環(huán)境的象征，如功利主義的氛圍、世俗的偏見等。這些環(huán)境如同無形的枷鎖，束縛著人們的精神自由，使人們逐漸失去獨立思考的能力與追求真善美的勇氣�！鞍捣孽忯~”代表著社會中隱藏的邪惡勢力與不良現(xiàn)象，如腐敗、欺詐等，它們時刻威脅著人們的精神健康與社會的公平正義。詩人通過對這些社會現(xiàn)象的揭示，表達(dá)了對社會進(jìn)步與人類精神解放的強烈渴望，呼吁人們共同努力，營造一個更加健康、自由、美好的社會環(huán)境。

意象的運用是這首詩的一大亮點。詩中選取了船、再力花、風(fēng)、鯊魚等一系列富有象征意義的意象，通過這些意象的組合與碰撞，構(gòu)建起了一個復(fù)雜而深刻的詩意空間。船作為貫穿全詩的核心意象，象征著生命的方向與精神的遠(yuǎn)征，它承載著詩人的理想與召喚，引領(lǐng)讀者駛向未知的精神領(lǐng)域。再力花以其自然、超然的形象，成為了生命本真狀態(tài)的象征，與幽暗的地方、生銹的骨頭等意象形成鮮明對比，突出了詩人對自然生命狀態(tài)的向往與對人性異化的批判。風(fēng)與鯊魚這兩個意象分別代表了生活中的困難與潛在的危險，它們相互映襯，使詩歌的主題更加豐富與深刻。通過這些意象的巧妙運用，詩人將抽象的哲理轉(zhuǎn)化為具體可感的形象，使讀者更容易理解和接受詩歌所傳達(dá)的思想。

詩歌展現(xiàn)出了譚延桐獨特的語言藝術(shù)風(fēng)格。他的語言簡潔而富有力量，沒有過多的修飾與雕琢，卻能直擊人心。例如，“我，劃著一艘我自己制造的船”，短短一句話，便以一種干脆利落的方式，將詩人的自主意識與行動決心表達(dá)得淋漓盡致。同時，詩人的語言又充滿了節(jié)奏感與韻律美，通過長短句的結(jié)合、重復(fù)與呼應(yīng)等手法，營造出了一種激昂而又深沉的氛圍。如“看看那邊的再力花，又默默地 / 長高了多少，正在吐露著怎樣的芬芳”，長短句的交替使用，使詩句富有變化，讀起來朗朗上口，增強了詩歌的藝術(shù)感染力。此外，詩人還善于運用一些生動形象的詞語，如嘴巴生銹骨頭打彎、銹跡斑斑等，這些詞語以一種夸張而又貼切的方式，描繪了精神異化的現(xiàn)象，使讀者能夠深刻地感受到詩人所表達(dá)的情感與思想。

這首詩在藝術(shù)亮點上也有諸多可圈可點之處，其中對話體的運用與哲理的升華尤為突出。對話體的運用為詩歌增添了互動性與思辨性。詩中多次出現(xiàn)“你說”這樣的表述，如“你說，除了這樣，我們還能怎樣？”“你說，如果我們一輩子都窩在同一個幽暗的地方”，通過這種對話的方式，詩人仿佛在與讀者進(jìn)行一場面對面的交流，引導(dǎo)讀者參與到詩歌的主題思考中來。這種對話體不僅拉近了詩人與讀者之間的距離，使讀者更容易產(chǎn)生共鳴，同時也增強了詩歌的思辨色彩，使詩歌所探討的問題更加深入、全面。讀者在跟隨詩人的對話過程中，能夠不斷地反思自己的觀點與想法，從而對詩歌的主題有更深刻的理解。

哲理的升華是這首詩的又一重要藝術(shù)亮點。譚延桐并沒有僅僅停留在對生命現(xiàn)象的描述與人性弱點的剖析上，而是通過對這些內(nèi)容的深入思考，將詩歌的哲理提升到了一個更高的層次。從生命覺醒的呼喚到精神遠(yuǎn)征的倡導(dǎo)，從對人性的洞察到對存在與社會的思考，詩歌的哲理逐漸升華，形成了一個完整而深刻的思想體系。這種哲理的升華不僅使詩歌具有了更高的藝術(shù)價值，也為讀者提供了寶貴的精神啟示，使人們在閱讀詩歌的過程中，能夠獲得心靈的滋養(yǎng)與智慧的啟迪。

沒有底，裝的東西就多了，我便再次確信。

偌大的一個工地上

譚延桐

夯聲，咣！咣！咣！……

一遍遍地，似是有些緊迫地

在叩問著大地，然而

大地，老了，聾了，遲鈍了，自始至終

都是一副無動于衷的樣子

叩問者繼續(xù)在叩問，麻木者繼續(xù)在麻木

就這么……在越來越密集的夯聲中

我，突然想起……

不由自主地就想起了我的筆

以及我的一向堅硬的骨頭的叩問

我所想起的那些正是石夯一遍遍地在訴說的，沒錯

你聽，它，究竟是在說些什么，但愿

你的耳朵，還是比較管用的

但愿你的耳朵里的掏也掏不完的泥漿

并沒有影響你的耳朵的正常的生活

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，就能聽見，并且

明顯地感受得到，大地

在搖晃，似是，臨了地震或得了癲癇

那些暫時還沒有被晃倒的

并非真的是有能耐的

那些已經(jīng)是打了一個或多個趔趄的，也并非

不是真豪杰（倒下的

我就不說了，各有各的情況，我就不說了）

偌大的一個工地上，分得清虛實的

也就是，充其量，就那么三五個

聽著夯聲，我看著，想著

有那么一塊，是非常地不結(jié)實的

夯實了，就好了，但這夯實

又怎么可能會沒有石夯的身影？轉(zhuǎn)而

又想，操縱石夯的人，他們讓石夯落在哪里

石夯就會落在哪里，因此

我就很擔(dān)心，越來越擔(dān)心

那重重的石夯，突然會落在某個人的身上

【賞析】

那一聲聲的叩問震耳發(fā)聵

《偌大的一個工地上》以工地夯聲為切入點，通過叩問大地與靈魂自省的雙重敘事，構(gòu)建了一個充滿張力與詩意的藝術(shù)世界。這首詩是對工業(yè)文明與人性關(guān)系的深刻反思和對存在本質(zhì)、精神覺醒與時代困境的哲學(xué)叩問。詩歌以夯聲為詩眼，通過咣！咣！咣！的擬聲詞矩陣，構(gòu)建了一個充滿物理震顫與精神共振的聽覺場域。“夯聲，咣！咣！咣！……/一遍遍地，似是有些緊迫地/在叩問著大地”將石夯的敲擊轉(zhuǎn)化為對存在本質(zhì)的追問。這里的大地不僅是自然界的實體，更是人類精神家園的象征，而夯聲則成為連接物質(zhì)與精神、現(xiàn)實與超驗的橋梁。

“大地，老了，聾了，遲鈍了”的擬人化描寫，暗示了工業(yè)文明對自然生態(tài)的侵蝕與人類精神世界的異化。“叩問者繼續(xù)在叩問，麻木者繼續(xù)在麻木”的對比中，揭示了現(xiàn)代性困境下人類精神的分裂。這種分裂在“我，突然想起……/不由自主地就想起了我的筆/以及我的一向堅硬的骨頭的叩問”中達(dá)到高潮，詩人將筆與骨頭作為精神覺醒的象征，與石夯的物理敲擊形成互文，暗示了藝術(shù)創(chuàng)作與人性尊嚴(yán)在工業(yè)文明中的堅守。

“大地/在搖晃，似是，臨了地震或得了癲癇”進(jìn)一步強化了工業(yè)文明對自然與人類精神的沖擊�！皶簳r還沒有被晃倒的”與“打了一個或多個趔趄的”揭示了人類在時代浪潮中的脆弱與堅韌。“偌大的一個工地上，分得清虛實的/也就是，充其量，就那么三五個”以冷峻的筆觸，刻畫了現(xiàn)代性困境中少數(shù)清醒者的孤獨與堅守。

詩歌的思想深度體現(xiàn)在其對存在本質(zhì)的哲學(xué)追問與對時代精神的批判性反思上。通過石夯與大地的互動，構(gòu)建了一個關(guān)于“存在與虛無”的哲學(xué)命題。石夯的敲擊不僅是物理行為，更是對存在意義的探尋，“它，究竟是在說些什么？”這一疑問貫穿全詩，成為詩人對人類存在狀態(tài)的終極叩問。

“我所想起的那些正是石夯一遍遍地在訴說的”，詩人將個人經(jīng)驗與集體記憶相融合，暗示了石夯的敲擊是時代精神的隱喻�！岸淅锏奶鸵蔡筒煌甑哪酀{”象征著工業(yè)文明對人類感知的污染，“但愿/你的耳朵，還是比較管用的”表達(dá)了詩人對精神清醒的渴望。這種渴望在“分得清虛實的/也就是，充其量，就那么三五個”中達(dá)到極致，詩人以少數(shù)清醒者的形象，批判了大眾在時代浪潮中的盲目與麻木。

詩歌對時代精神的批判性反思體現(xiàn)在對權(quán)力與控制的隱喻上。“操縱石夯的人，他們讓石夯落在哪里/石夯就會落在哪里”的描寫，揭示了權(quán)力對個體命運的操控。詩人通過“我就很擔(dān)心，越來越擔(dān)心/那重重的石夯，突然會落在某個人的身上”的擔(dān)憂，表達(dá)了對權(quán)力濫用的警惕與對個體尊嚴(yán)的維護。這種批判不僅是對工業(yè)文明的反思，更是對人類社會普遍存在的權(quán)力結(jié)構(gòu)的質(zhì)疑。

詩人通過石夯、大地、夯聲、泥漿等核心意象，構(gòu)建了一個充滿矛盾與沖突的詩意空間。石夯的堅硬與大地的遲鈍形成物理屬性的對比，叩問與麻木構(gòu)成了精神狀態(tài)的張力。這種張力在大地在搖晃，似是，臨了地震或得了癲癇中達(dá)到極致，詩人通過自然現(xiàn)象的夸張描寫，將工業(yè)文明對自然與人類精神的沖擊具象化為可感知的意象。

詩歌中的意象具有強烈的象征意義。筆與骨頭象征著精神覺醒與人性尊嚴(yán)，泥漿象征著工業(yè)文明的污染，石夯則象征著權(quán)力的工具。這些意象通過詩人的巧妙組合，形成了一個多層次的象征系統(tǒng)，使詩歌在具象與抽象之間自由穿梭，增強了藝術(shù)表現(xiàn)力。

譚延桐的詩歌語言以其獨特的音樂性著稱，“夯聲，咣！咣！咣！……”通過擬聲詞的重復(fù)與節(jié)奏的變化，構(gòu)建了一個充滿動感的聽覺場域。這種音樂性不僅體現(xiàn)在擬聲詞的使用上，還體現(xiàn)在詩句的長短錯落與韻律的把握上。“一遍遍地，似是有些緊迫地/在叩問著大地”與“大地，老了，聾了，遲鈍了”通過長句與短句的對比，形成了節(jié)奏上的張弛有度�！斑祮栒呃^續(xù)在叩問，麻木者繼續(xù)在麻木”通過重復(fù)與排比的手法，增強了語言的節(jié)奏感與表現(xiàn)力。詩歌中的押韻與半押韻（如“叩問”與“麻木”、“搖晃”與“癲癇”）使語言在音韻上更加和諧，增強了詩歌的音樂美感。

詩人通過對傳統(tǒng)工地意象的解構(gòu)，賦予其新的時代內(nèi)涵與審美價值。傳統(tǒng)工地詩歌往往以歌頌勞動與建設(shè)為主題，而譚延桐則通過“大地，老了，聾了，遲鈍了”的描寫，解構(gòu)了工地的進(jìn)步敘事，揭示了工業(yè)文明對自然與人類精神的破壞。詩人通過重構(gòu)的手法，將工地轉(zhuǎn)化為哲學(xué)思考的場域。石夯的敲擊不再是簡單的勞動行為，而是對存在意義的探尋；大地的搖晃不再是自然現(xiàn)象，而是時代精神的隱喻。這種解構(gòu)與重構(gòu)的實踐，使詩歌在突破傳統(tǒng)敘事模式的同時，拓展了詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域與審美邊界。

詩歌中的石夯、大地、夯聲等意象，均是日常生活中的常見事物，詩人通過獨特的視角與深刻的思考，賦予其神性化的特質(zhì)。石夯的敲擊被賦予了“叩問存在”的哲學(xué)意義，大地的搖晃被轉(zhuǎn)化為“時代精神”的隱喻。這種日常神性化的創(chuàng)作范式，使詩歌在貼近生活的同時，又超越了生活的表象，達(dá)到了對存在本質(zhì)的深刻洞察。正如詩人所言：“我所想起的那些正是石夯一遍遍地在訴說的”，日常經(jīng)驗與哲學(xué)思考在詩歌中達(dá)到了完美的融合。

這樣的攪動猶如這樣的攪動

譚延桐

夏天，已經(jīng)是跑不動了，但又不能停下。

——題記

反反復(fù)復(fù)，在攪著

杯子里的，以及杯子無論多大

也無論如何裝不下的

那些，那些個，一個又一個，一樣又一樣……

既不是咖啡，也不是麥片

更不是芝麻糊（糊，曰hù，糊，我的朋友啊

錯了的人，太多了，你千萬

千千萬萬不要再錯了

錯了，還嘴硬，耶和華

也便愈加地憂傷，眼睛里，全是憂傷）

剛才，我是說到哪兒了？

對，之類的，什么什么的東西，而是……

這樣的禪，禪啊，是我所真正喜歡的

仿佛我喜歡的暖陽、清風(fēng)和可口的鳥語

可以隨時隨地地吞下，絕對是

不含任何的雜質(zhì)和添加劑

哦，不瞞你說，我的名為喜歡的家底，已經(jīng)是

不多了，還將越來越少

越來越少，直至

少到我再也無話可說，最終，只剩下

一個空空蕩蕩的嘴唇和一些早已全部咽下

——據(jù)說，它們是

一些死不瞑目的單詞，以及單詞里的時間

我，不停地在攪動著，猶如

某根看不見的棍子

一直一直都在攪動著我的時間一樣。這樣的攪動

一旦停止了，手

還有棍子，可能還有別的，就都失業(yè)了

都失業(yè)了啊。一想到

這兒，我便繼續(xù)，不能不繼續(xù)

并且重新調(diào)整了一下我的姿勢，繼——續(xù)——

以我的不合時宜的光芒為棍，就那么

慢慢地，慢慢地在攪動著

漩渦，有沒有，是并不重要的，重要的

是我必須要攪得勻一些，再勻一些

就像秒針的跳動，那么

十分地均勻一樣。眼看著，時間，就又過去了好多了

一個一個的貼著“節(jié)日”的標(biāo)簽的日子

也跟著，過去了

一個一個的人，也跟著

過去了，都

過去了，只有我，在被一把推過去之前，還在

繼續(xù)忙著，盡管，我懂，我懂這些

可我，依然在忙著，在根本就停不下來的

各式各樣的忙碌中，讓死亡，老老實實地

遵循遠(yuǎn)距原則，離得我，稍微遠(yuǎn)一些

【賞析】

攪動作為存在哲學(xué)的詩學(xué)宣言

譚延桐的詩歌始終游走于哲學(xué)思辨與日常經(jīng)驗之間，在《這樣的攪動猶如這樣的攪動》中，詩人以攪動為核心意象，構(gòu)建了一個關(guān)于時間、存在與語言的三維詩學(xué)空間，承載著對現(xiàn)代性困境的深刻診斷。當(dāng)夏天"跑不動又不能停下"的悖論性狀態(tài)成為時代隱喻，攪動便不再是物理行為，而是人類在時間洪流中保持存在意義的生存策略。詩人通過反復(fù)出現(xiàn)的攪動意象，將存在焦慮轉(zhuǎn)化為可感知的詩學(xué)經(jīng)驗，使這首短詩成為解讀當(dāng)代人精神困境的密碼本。

"夏天，已經(jīng)跑不動了，但又不能停下"的題記，確立了全詩的時間焦慮基調(diào)。這種跑不動的疲憊與不能停下的強制，恰如現(xiàn)代人在效率至上的社會中的生存狀態(tài)。詩人通過"攪動"動作的持續(xù)重復(fù)，將抽象的時間流逝轉(zhuǎn)化為可觸摸的物理過程。"杯子里的，以及杯子無論多大/也無論如何裝不下的/那些"暗示時間的無限性，揭示人類認(rèn)知的有限性。"我喜歡的家底，已經(jīng)是/不多了，還將越來越少"，實際上是在訴說生命能量在時間消耗中的逐漸枯竭，這種存在性焦慮貫穿全詩，形成強烈的情感張力。

"攪動"行為在詩中具有雙重象征意義，既是維持生命存在的必要動作，"一旦停止了，手/還有棍子，可能還有別的，就都失業(yè)了"。也是對抗虛無的儀式性實踐。"以我的不合時宜的光芒為棍"將個體精神轉(zhuǎn)化為對抗時間異化的武器。這種存在姿態(tài)與海德格爾"向死而生"的哲學(xué)形成跨時空對話，詩人強調(diào)"讓死亡，老老實實地/遵循遠(yuǎn)距原則"是在通過持續(xù)的攪動動作，在時間維度上為存在劃出安全邊界。

詩人通過"禪"這一核心意象，將東方哲學(xué)融入現(xiàn)代性思考。"這樣的禪，禪啊，是我所真正喜歡的"暗示存在真理的不可言說性。"就像秒針的跳動，那么/十分地均勻一樣"是在用機械時間對照存在時間，揭示現(xiàn)代人被異化為時間機器的生存困境。這種對存在本質(zhì)的追問，使詩歌超越了表面意象，成為哲學(xué)思辨的載體。

"耶和華/也便愈加地憂傷"的宗教意象與"節(jié)日的標(biāo)簽的日子"的世俗符號形成張力，暗示歷史敘事對個體存在的遮蔽。"一個一個的人，也跟著/過去了"是在批判集體記憶對個體生命的消解。這種抵抗策略與本雅明"歷史的天使"的意象形成呼應(yīng)，都試圖在時間廢墟中打撈存在的碎片。詩歌中"單詞里的時間"這一意象，揭示了語言如何成為權(quán)力操控的工具。詩人通過"死不瞑目"的擬人化修辭，賦予語言以生命意識，使其成為存在困境的見證者。這種對語言異化的批判，與阿多諾"否定辯證法"形成思想共鳴，都試圖在語言廢墟中重建真理的家園。

詩歌通過攪動動作的擬聲化處理，構(gòu)建了充滿張力的聲音場域。"反反復(fù)復(fù)，在攪著"的節(jié)奏型重復(fù)，與"慢慢地，慢慢地"的舒緩語調(diào)形成對比，模擬出機械運動與生命律動的差異。這種聲音實驗不僅增強了詩歌的音樂性，更使聲波成為承載思想的載體。

詩歌中的意象群形成精妙的互文關(guān)系，"杯子"作為容器意象，與"時間"的抽象概念形成具象與抽象的對照；"暖陽、清風(fēng)、鳥語"的自然意象，與"單詞、時間"的語言意象構(gòu)成感官與理性的對話；"秒針"的機械意象，與"禪"的精神意象形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞。這種多維度的意象組合，使詩歌成為解讀存在困境的立體魔方。詩人通過"杯子內(nèi)外"的空間轉(zhuǎn)換，構(gòu)建了微觀與宏觀的視角切換。當(dāng)"杯子里的"與"杯子裝不下的"形成對比，實際上是在探討有限與無限的關(guān)系。

"攪動"作為核心動詞，在詩中被賦予多重含義：物理層面的混合動作、存在層面的維持儀式、語言層面的意義生產(chǎn)。這種動詞的泛化使用，打破了常規(guī)語義邊界，創(chuàng)造出"陌生化"效果。特別是"以我的不合時宜的光芒為棍"的隱喻，將抽象精神轉(zhuǎn)化為具體工具，實現(xiàn)了感知方式的革命性更新。詩人通過"可口的鳥語"的通感修辭，打通視覺、聽覺與味覺的感官通道，創(chuàng)造出超現(xiàn)實的審美體驗。這種修辭策略不僅增強了詩歌的畫面感，更暗示存在真相的多維性。當(dāng)不同感官體驗在詩中融合，存在的本質(zhì)便在語言縫隙中顯影。詩歌中充滿跑不動又不能停下式的悖論陳述，這種語言策略既是對存在困境的精準(zhǔn)捕捉，也是對傳統(tǒng)邏輯的解構(gòu)嘗試。讓死亡遵循遠(yuǎn)距原則，實際上是在用反常識的表述方式，揭示生存策略的荒誕性與必要性。

我請水走

譚延桐

下雨，陽臺上積滿了水

我請水走，我不需要那么多的水

特別是，來歷不明的水

我迫切地，想站在我的書房外面的陽臺上

或是看向遠(yuǎn)處，或是在陽臺上

動動胳膊，動動腿……練我的氣功

那個居住在旁邊的地漏，究竟是怎么堵住的

此刻，我懶得去探究

拾掇過了，可是，它就像有些人一樣

堅決地就是不通，也就

懶得再去理它了

能不理，就不理，可是

不通的，多了，就會出問題

這不，還不是莫名其妙地就出了問題嘛

這問題，不是小問題，因為

水多了，并且越來越多，就有可能

會漫進(jìn)來，讓我總是沒法兒安心

于是，我就趕緊

開始了我的行動：用最最適用的工具

進(jìn)行對付……過了那么

一段時間，水們，就不再繼續(xù)耀武揚威了

然后，我掃了掃，就算了事了

（其實，并沒有了，我知道）

雨，依然在嘩嘩地下，嘩嘩地下

嘩嘩，嘩嘩……聽上去

倒是蠻好聽的，我就說，當(dāng)然是在心里說

就任它，下吧，畢竟，雨

也是孤獨的，也是需要發(fā)泄的

你聽得懂，雨，究竟是在說些什么嗎？

【賞析】

在水的寓言中聆聽萬籟

《我請水走》以日常排水事件為切入口，構(gòu)建出多重象征體系的現(xiàn)代寓言。詩人站在積水的陽臺上與雨水對話，請水行動成為審視現(xiàn)代人精神困境的絕佳隱喻。詩歌通過"水"的意象流動，將物理空間的排水問題轉(zhuǎn)化為精神世界的凈化儀式，在雨聲淅瀝中奏響存在主義的交響曲。這種將日常經(jīng)驗升華為哲學(xué)思考的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了詩人獨特的藝術(shù)感知力與思想穿透力。

"下雨，陽臺上積滿了水"的陳述，立即確立了空間被侵占的焦慮基調(diào)。陽臺作為室內(nèi)與室外的過渡空間，其積水狀態(tài)象征著現(xiàn)代人精神領(lǐng)域的混沌狀態(tài)。詩人"請水走"的迫切需求是對清晰精神邊界的渴望。"我不需要那么多的水/特別是，來歷不明的水"，這種對來歷不明的警惕，暗示著現(xiàn)代人在信息洪流中的認(rèn)知困境。當(dāng)雨水不斷漫溢，陽臺逐漸喪失其功能屬性，恰如人的精神空間被無意義的信息占據(jù)后的失序狀態(tài)。

地漏堵塞的意象具有強烈的象征意義。"那個居住在旁邊的地漏，究竟是怎么堵住的"的疑問，揭示了現(xiàn)代人對生活失控的普遍困惑。詩人"懶得去探究"的態(tài)度，既是對現(xiàn)實困境的無奈妥協(xié)，也是對存在本質(zhì)的清醒認(rèn)知。"聽上去/倒是蠻好聽的"，展現(xiàn)了詩人從對抗到和解的態(tài)度轉(zhuǎn)變。這是存在主義式的自由選擇，無法完全控制自然（雨水），詩人選擇在精神層面與之對話："雨/也是孤獨的，也是需要發(fā)泄的"。這種將雨水?dāng)M人化的共情，使詩歌超越了人與自然的二元對立，在雨聲中聽見了存在的共同呼吸。

詩人通過請水行動的徒勞性，解構(gòu)了現(xiàn)代人根深蒂固的控制幻覺。最最適用的工具也無法徹底解決問題時（"其實，并沒有了，我知道"），這種工具理性的失效暴露了人類中心主義的脆弱性。雨水"嘩嘩"的持續(xù)聲響，成為對人類改造自然野心的無聲嘲諷，暗示著存在本身的不可控性。

雨作為孤獨的象征，既是自然現(xiàn)象的客觀存在，也是現(xiàn)代人精神狀態(tài)的隱喻。"你聽得懂，雨，究竟是在說些什么嗎"是在叩問存在的本質(zhì)孤獨。這種孤獨不是消極的隔離，而是通過雨聲建立的普遍聯(lián)結(jié)。所有生命都在雨中感受相同的濕潤，孤獨便升華為存在的共通體驗。

詩歌中的意象形成精妙的張力結(jié)構(gòu)：積水與雨聲構(gòu)成現(xiàn)實與超現(xiàn)實的對話，地漏與工具形成堵塞與疏通的對抗，陽臺與遠(yuǎn)處展現(xiàn)空間與視野的辯證。特別是水的意象，在液體形態(tài)中承載著流動、滲透、漫溢等多重象征，成為解讀詩歌的關(guān)鍵。

詩人通過積水、堵塞、疏通、雨聲的敘事鏈條，構(gòu)建出微型戲劇的張力。從最初的焦慮（"讓我總是沒法兒安心"）到行動的果斷（"趕緊開始了我的行動"），再到最后的釋然（"就任它，下吧"），節(jié)奏的起伏與情感的變化完美同步。這種敘事控制力使短詩具有長篇敘事的氣勢，在有限空間中展開無限的精神漫游。

雨聲"嘩嘩"的反復(fù)出現(xiàn)，創(chuàng)造了獨特的聽覺維度。這種擬聲詞的運用不僅增強詩歌的音樂性，更構(gòu)建出聲音的象征系統(tǒng)，從最初的噪音干擾（"耀武揚威"），到后來的審美對象（"蠻好聽的"），雨聲的變化映射著詩人心態(tài)的轉(zhuǎn)變。這種聲音詩學(xué)與《聽雨》等傳統(tǒng)詩詞形成對話，賦予雨聲全新的現(xiàn)代意義。"請水走"的"請"字，將強制性的排水行為轉(zhuǎn)化為禮貌性的請求，這種動詞的非常規(guī)搭配創(chuàng)造了強烈的陌生化效果。類似的還有"水們，就不再繼續(xù)耀武揚威了"的擬人化處理，使無生命的水獲得主體性，從而深化了人與水的對話關(guān)系。這種語言創(chuàng)新使日常動作獲得哲學(xué)重量。

詩歌采用近乎口語的表達(dá)方式（"究竟是怎么堵住的""懶得再去理它了"），卻能在平實中見深意。這種"口語化"不是對日常語言的簡單復(fù)制，而是經(jīng)過藝術(shù)提煉的詩語重構(gòu)。例如"最最適用的工具"中疊詞的運用，既保留了口語特征，又增強了表達(dá)的強調(diào)效果，實現(xiàn)了日常性與詩性的完美融合。

詩歌結(jié)尾的開放式設(shè)問"你聽得懂，雨，究竟是在說些什么嗎"，創(chuàng)造了巨大的想象空間。這種留白是意義的延伸，使讀者從被動接受轉(zhuǎn)為主動參與。當(dāng)雨聲繼續(xù)在讀者心中回響，詩歌便完成了從文本到經(jīng)驗的轉(zhuǎn)化，實現(xiàn)了藝術(shù)效果的最大化。

《我請水走》呈現(xiàn)的是一種水性智慧，既要有"請水走"的行動勇氣，也要有"聽雨聲"的接受胸懷；既要對抗無意義的漫溢，也要理解孤獨的必然。在這種辯證的存在態(tài)度中，詩人找到了應(yīng)對現(xiàn)代性困境的獨特方式，不是用工具理性征服自然，而是通過審美體驗實現(xiàn)和解；不是用控制欲消除焦慮，而是用洞察力接納存在。當(dāng)雨聲繼續(xù)在陽臺上回響，這首詩便獲得了超越時空的生命力，這既是特定時刻的生活記錄，也是永恒存在困境的寓言；既是個人經(jīng)驗的詩意表達(dá)，也是人類命運的共同寫照。在這種意義上，譚延桐通過"請水"為我們打開了一扇通向存在本質(zhì)的哲學(xué)之窗，讓每個在雨中駐足的靈魂，都能聽見自己內(nèi)心的回響。

結(jié)語

譚延桐《我請水走》（組詩）圍繞生命、存在、自然與人類社會等核心主題展開深刻探討。在《其石暉且偈》中，詩人借石頭思考生命的起源、發(fā)展與消逝，表達(dá)對生命輪回與永恒的敬畏之情，引導(dǎo)讀者反思生命的意義與價值�！冻媚阄叶歼�能動彈》聚焦于生命的活力與奮斗，鼓勵人們在有限的生命中積極進(jìn)取，勇敢追求夢想，展現(xiàn)出對生命積極向上的態(tài)度與對未來的美好期許�！顿即蟮囊粋�工地上》將視角投向人類社會與自然環(huán)境的關(guān)系，通過對工地場景的細(xì)致描繪，揭示工業(yè)文明發(fā)展過程中人類對自然的破壞與掠奪，引發(fā)人們對人與自然和諧共生的深刻思考，體現(xiàn)出詩人強烈的社會責(zé)任感與環(huán)保意識�！哆@樣的攪動猶如這樣的攪動》以獨特的視角和抽象的表達(dá)，探討時間、存在與語言的關(guān)系，引導(dǎo)讀者在思維的迷宮中探尋存在的本質(zhì)，展現(xiàn)出詩人深邃的哲學(xué)思考與對世界本質(zhì)的執(zhí)著追問�！段艺埶摺芬匀粘Ｉ钪械呐潘录䴙榍腥朦c，構(gòu)建出一個具有現(xiàn)代寓言色彩的詩意世界，通過對水的流向與行為的描述，隱喻人類在社會中的生存狀態(tài)與選擇，引發(fā)讀者對自身行為與社會現(xiàn)實的反思，使詩歌具有了強烈的現(xiàn)實批判意義。

譚延桐的詩歌的價值體現(xiàn)在對個體生命與存在的深刻洞察上，和對社會現(xiàn)實的關(guān)注與批判以及對人類未來命運的思考。他的詩歌作品猶如一面鏡子，映照出人類社會的種種問題與困境，同時也為人們提供了思考與解決這些問題的思路與方向。他以詩歌為載體，傳遞著對生命的尊重、對自然的敬畏、對社會的關(guān)懷以及對人類未來的美好憧憬，激勵著讀者在紛繁復(fù)雜的世界中保持清醒的頭腦，積極面對生活，追求真理與美好。在當(dāng)代詩歌發(fā)展的進(jìn)程中，譚延桐的詩歌具有重要的示范與引領(lǐng)作用。他獨特的創(chuàng)作風(fēng)格與深刻的思想內(nèi)涵，為當(dāng)代詩人提供了寶貴的借鑒與啟示，推動著當(dāng)代詩歌不斷向更高層次發(fā)展。為人類的精神世界注入源源不斷的活力與智慧。

再次印證，譚延桐的詩歌是豐神迥異的。不少人說，譚延桐的詩歌比海子的詩歌要好，這，不容置疑。在當(dāng)代中國，譚延桐是為數(shù)不多的與國際接軌的杰出詩人之一，同樣不容置疑。

【作者簡介】

史傳統(tǒng)，資深媒體人、知名評論家；《香港文藝》編委、簽約作家，香港文學(xué)藝術(shù)研究院研究員，香港書畫院副院長、特聘藝術(shù)家。著有學(xué)術(shù)專著《鶴的鳴叫：論周瑟瑟的詩歌》（春風(fēng)文藝出版社）、《三十部文學(xué)名著賞析》（花山文藝出版社）、《譚延桐藝術(shù)研究三部曲》、《再評唐詩三百首》、《我所知道的中國皇帝》、《紅樓夢100個熱點話題解讀》、《成語新解與應(yīng)用》等10部。散文集《心湖漣語》。作品散見《芒種》《青年文學(xué)家》《香港文藝》《中文學(xué)刊》《河南文學(xué)》等。先后發(fā)表詩歌、散文、文藝評論3000多篇（首），累計1000多萬字。曾榮獲《青年文學(xué)家》評選的“優(yōu)秀作家”等稱號。