從《孤注一擲》里受騙與施騙的眾生相，再到《南京照相館》里剖析人性善惡的成因，兩部作品的成功源自導(dǎo)演申奧對復(fù)雜個(gè)體的凝視。

他的新作，剛剛公映的《用武之地》也延續(xù)了這種思路，以“內(nèi)部營救”視角和對戰(zhàn)爭的深入挖掘，成為近期華語電影中備受矚目的大尺度作品。

《用武之地》

《用武之地》故事改編自中國公民在境外淪為人質(zhì)的真實(shí)經(jīng)歷，呈現(xiàn)手無寸鐵的弱者如何依靠智慧和意志逃出戰(zhàn)亂。

本片并非申奧創(chuàng)作路徑上的突變，它的背景被設(shè)置在國際戰(zhàn)亂背景的極端環(huán)境中，是一次集大成的類型化嘗試。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為此進(jìn)行了遠(yuǎn)赴海外的采風(fēng)，片中出現(xiàn)的彈殼風(fēng)鈴、孩童假肢等事物均源自真實(shí)見聞。

導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)被迫為肉票的異國人質(zhì)，展現(xiàn)普通人在通訊斷絕、語言不通的狀況下的求生過程，這種視角轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變?nèi)趸藢ν獠烤仍袆?dòng)的評判，讓觀眾直接體驗(yàn)絕境中的人性抉擇。

申奧擅于從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中汲取靈感，《孤注一擲》的特點(diǎn)是對詐騙案例的還原，而《用武之地》將這種真實(shí)感推向了新高度。本片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像語言與現(xiàn)實(shí)主義主題相得益彰，但在角色塑造、節(jié)奏把控上略有不足。

表面上看，普通人確實(shí)不熟悉地雷、槍械的使用，問題在于“里子”，如肖央飾演的男主人公從始至終都是一副驚恐與茫然的樣子，作為完成“由刺激到逃生”的情節(jié)而存在的人物素描，其成長與轉(zhuǎn)變十分模糊。

齊溪飾演的女主人公也存在著相同的問題，但她將剛?cè)岵?jì)的母性形象演繹得十分到位，與之對應(yīng)的是齊溪在拍攝時(shí)同樣懷有身孕，無疑對角色心境的塑造與外露起到了積極影響。

影片對角色們的重復(fù)受難與壓抑環(huán)境的強(qiáng)調(diào)，只是為了逃生的解脫做鋪墊，大部分時(shí)間都任由沒有出口的煎熬情緒從銀幕內(nèi)溢出。

片名“用武之地”具有兩層含義：一是在這片土地，掌握武力的人掌握一切；二是即便如此，人性之善仍有“用武之地”。

本片的深度在于對環(huán)境與心境的觀察，它呈現(xiàn)了一個(gè)被武力重塑的在地生態(tài)：綁架外國人成為被合理化的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，兒童被系統(tǒng)性地培養(yǎng)成戰(zhàn)爭工具，形成完整而荒誕的產(chǎn)業(yè)鏈。戰(zhàn)爭摧殘帶來的病態(tài)畫面是沖擊力十足的視覺象征，它們映射出世界運(yùn)行的殘酷邏輯。

誠然，這場出逃存在著大量的運(yùn)氣成分，活下來的個(gè)體總被稱為“幸存者”——正因如此，我們才更需要呼吁整體上的和平，畢竟“希望”仍是極端環(huán)境中最可貴、最耀眼的部分。

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