有時我們能看到這樣一群人，他們的風(fēng)格與大眾格格不入，有的畫著黑眼影，有的全身掛著鉚釘，還有的留著夸張的發(fā)色。大部分人對于亞文化的認(rèn)識，可能還停留在妝容和穿搭，但亞文化的范疇遠(yuǎn)不止于此。哥特文化以死亡神秘黑眼影為標(biāo)志，朋克文化通過皮質(zhì)鉚釘骷髏頭展現(xiàn)叛逆，Y2K風(fēng)格融合金屬科技與互聯(lián)網(wǎng)元素，蒸汽波文化以虛幻拼接無秩序為特征，視覺系則通過蒼白穿孔爆炸頭表達個性……這些亞文化分支共同構(gòu)成了多元的文化生態(tài)。

一、亞文化圈的價值觀念

什么是亞文化？亞文化，也被稱為次文化、集體文化或者副文化，是與主流文化相對而言的，指的是由特定的社會群體發(fā)明，信奉和推行的一種特有的文化價值體系，思維方式和生活方式。

比如Decora風(fēng)格，起源于日本原宿文化，以色彩鮮艷、裝飾繁復(fù)、個性張揚為核心。通過高飽和度單品組合（如多層可愛飾品、卡通元素）營造視覺沖擊力，鼓勵穿著者突破常規(guī)審美框架。

Kigurumi活動，通過全身布偶裝高度還原ACG角色，包括硬質(zhì)樹脂頭殼、肉色緊身衣和外穿角色服裝。其高還原度突破人類面部表情限制，表演全憑肢體語言，需長期訓(xùn)練以避免“恐怖谷效應(yīng)”。

雖然亞文化形式多樣，但他們所要表達的核心思想是一樣的，那就是對主流文化的挑戰(zhàn)和重構(gòu)。對于多元性和差異性的追求，以及對于個體自由和自我表達的渴望。在亞文化中，人們可以找到與自己志同道合的群體，共同分享獨特的價值觀念和生活方式。

這種各個亞文化圈擁有的獨特價值觀念和表達方式，一方面構(gòu)成了多元的文化景觀，同時也因為破圈帶來了特殊的輿情事件。

二、“兩年半社區(qū)”的現(xiàn)象級文化運動

2025年，以“練習(xí)時長兩年半”為集體代號的“兩年半社區(qū)”突然闖入公眾視野。這個以“練習(xí)時長兩年半”為集體代號的青年亞文化圈層，最初源于對某明星采訪片段的戲謔模仿，卻在短短數(shù)月內(nèi)演變?yōu)橄碇形幕ヂ?lián)網(wǎng)的現(xiàn)象級文化運動。

截至2025年第三季度，自稱社區(qū)成員的活躍用戶已突破1800萬，相關(guān)話題累計閱讀量達47億次。

社區(qū)的爆發(fā)并非偶然，它本質(zhì)上是Z世代（Z世代指1995-2009年出生的人群，中國約2.64億人，是互聯(lián)網(wǎng)原住民。其核心特征包括：消費觀，重體驗、愛國貨，愿為個性支付溢價，消費規(guī)模達4萬億。社交模式，線上活躍，依賴圈層認(rèn)同，追求“無壓力社交”特質(zhì)。強文化自信，通過MBTI等標(biāo)簽自我表達。）對標(biāo)準(zhǔn)化成功學(xué)的解構(gòu)?！熬毩?xí)時長兩年半”的黑色幽默背后，是對“一萬小時定律”等成功模板的集體反叛。

成員通過創(chuàng)作鬼畜視頻、段子接龍等形式，將原本嚴(yán)肅的“努力敘事”轉(zhuǎn)化為荒誕的行為藝術(shù)。

社區(qū)的擴張也引發(fā)了一系列爭議。2025年6月，某高校學(xué)生在畢業(yè)典禮上突然表演“雞你太美”舞蹈，視頻傳播后引發(fā)關(guān)于“亞文化入侵公共空間”的激烈討論。

中國網(wǎng)絡(luò)空間研究院的監(jiān)測報告顯示，該事件導(dǎo)致社區(qū)相關(guān)投訴量單周激增300%，其中78%來自30歲以上群體。

這種代際認(rèn)知差異在2025年9月達到頂峰，當(dāng)成員將某歷史紀(jì)念館前的廣場舞改編成“籃球舞”時，官方不得不出面叫停。

三、從“宅文化”到彈幕實現(xiàn)亞文化出圈

彈幕一詞最早出現(xiàn)在STG游戲（射擊游戲）中，形容子彈過于密集，以至于像一張幕布一樣。2008年，“彈幕視頻”開始興起，人們在視頻網(wǎng)站瀏覽視頻時，大量的吐槽評論從屏幕飄過，效果看上去就像是飛行射擊游戲里子彈飛過的效果，因此被稱為彈幕。

國內(nèi)最早的彈幕網(wǎng)站要數(shù)AcFun與bilibili，但剛進入中國市場的彈幕散發(fā)著濃郁的“御宅族”氣息，并未在主流文化中獲得認(rèn)可，僅局限在青年亞文化群體，甚至形成了屬于“彈幕族”的獨特語言體系。

彈幕作為一種“宅文化”的衍生傳播機制，最初只是一種未進入公共傳播空間的線上互動模式，話語模式的產(chǎn)生機制和效應(yīng)范圍都局限在部分垂直類社區(qū)網(wǎng)站中。而隨著彈幕在主流視頻網(wǎng)站流行開來后，直播彈幕、電影彈幕、閱讀彈幕等，正在不斷刷新彈幕的應(yīng)用領(lǐng)域。

發(fā)展至今，彈幕早已不再局限于在網(wǎng)上對原生視頻內(nèi)容的交流、解讀，而是跳脫出了視頻本身，被賦予了更廣泛的社交意義。

即時性、互動性、娛樂性、匿名性，這些都是彈幕文化能夠成功破圈的重要因素。

但彈幕這一亞文化在跳脫出固定屏幕，走向大眾文化的過程中，同樣充滿了諸多問題。

彈幕中的一大類別便是劇透彈幕，這極大的傷害了原作品的藝術(shù)性，不少彈幕的資深用戶表示，看到彈幕劇透就會把彈幕關(guān)掉，這樣才能好好欣賞后面的內(nèi)容。

彈幕在劇透、刷屏、碎片方面的局限性尚屬中性，而彈幕中時有充斥的低俗調(diào)侃、污穢謾罵則充分顯示了彈幕缺乏正確規(guī)范、有效過濾的無序化亂象。

彈幕在從小眾到大眾的發(fā)展道路上引發(fā)的爭議不斷，彈幕發(fā)言的自由并不等于恣意和無序，作為一種特殊的網(wǎng)絡(luò)行為，同樣需要他律和自律。

對于視頻網(wǎng)站而言，在利用彈幕讓用戶積極互動的同時，還需加強對彈幕內(nèi)容的管理，充分認(rèn)識到在將小眾文化帶入大眾視野所應(yīng)有的責(zé)任感，對其中會引發(fā)不適的內(nèi)容做到有效凈化，是身為大眾媒體的應(yīng)有之義。

四、亞文化群體的輿情傳播機制

信息不對稱與認(rèn)知偏差：由于亞文化群體內(nèi)部和外部的信息不對稱，可能導(dǎo)致群體對外部事件的認(rèn)知偏差，從而引發(fā)不必要的誤解和沖突。

當(dāng)亞文化與主流文化相遇時，可能引發(fā)社會誤解、價值觀碰撞乃至法律邊界的探討。這種碰撞往往成為考驗社會治理智慧的新命題。

例如，一些亞文化群體的行為或表達方式可能不被主流社會所理解或接受，從而引發(fā)爭議和討論。這種爭議和討論可能進一步演化為網(wǎng)絡(luò)輿情事件，對亞文化群體和主流社會都產(chǎn)生影響。

網(wǎng)絡(luò)參與性與身份認(rèn)同：亞文化群體成員在網(wǎng)絡(luò)空間中具有高度參與性，他們頻繁發(fā)帖、評論和轉(zhuǎn)發(fā)，對特定文化或話題表現(xiàn)出強烈興趣。

這種參與性使得亞文化群體在網(wǎng)絡(luò)輿情傳播中成為活躍的參與者，能夠迅速將信息擴散至更廣泛的受眾群體。

同時，亞文化群體在網(wǎng)絡(luò)中的表達往往具有鮮明的個性特征，包括特定的語言風(fēng)格、符號使用和亞文化特有的梗。

這些獨特的表達方式有助于群體成員之間的身份認(rèn)同，同時也使得亞文化群體在輿情傳播中能夠創(chuàng)造出豐富多樣的內(nèi)容。這些內(nèi)容不僅關(guān)注社會熱點、政治事件、娛樂八卦等，還融入了亞文化群體的獨特視角和價值觀，從而吸引了大量關(guān)注，推動了輿情的傳播。

亞文化的破圈與輿情傳播，本質(zhì)上是多元價值觀碰撞與融合的過程。主流文化應(yīng)秉持開放包容的態(tài)度，理解亞文化群體對個體自由和自我表達的追求，而非簡單將其視為“異類”或“威脅”。

同時，亞文化群體也需意識到，其表達方式可能對主流社會造成沖擊，需在追求個性的同時遵守社會規(guī)范和法律邊界。

需要加強溝通與對話，通過多元渠道開展對話增進互相理解。完善治理機制，針對亞文化輿情中的爭議問題，完善治理的同時，既保護亞文化群體的表達自由，又維護社會公共秩序。同時促進文化融合，鼓勵亞文化與主流文化的融合創(chuàng)新，在影視、音樂等通過跨界合作推動文化共生。

亞文化的破圈與其特殊的輿情傳播，既是文化多樣性的體現(xiàn)，也是社會治理的新挑戰(zhàn)。唯有在理解與尊重的基礎(chǔ)上，才能實現(xiàn)主流文化與亞文化的和諧共存，共同推動文化生態(tài)的發(fā)展。

來源：網(wǎng)絡(luò)輿情分析師人才評價