現(xiàn)在還有誰(shuí)在看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)呢？許多人都覺(jué)得，從2012年哈文開(kāi)始擔(dān)任央視春晚的總導(dǎo)演以來(lái)，春晚的風(fēng)格就發(fā)生了變化。

不知什么時(shí)候，過(guò)年標(biāo)配的春晚節(jié)目，正在被大家慢慢遺忘并拋擲腦后，從前萬(wàn)人空巷的場(chǎng)景，如今再也一去不復(fù)返。

甚至關(guān)于春晚的吐槽聲也越來(lái)越大，近些年來(lái)，春晚更是沒(méi)什么水花，為了挽救岌岌可危的春晚，節(jié)目組開(kāi)始選擇聽(tīng)取大家的意見(jiàn)，虛心求教。

最近“開(kāi)門辦春晚”這事兒炒得挺熱，大伙兒又想起陳佩斯那句“都是爺”的經(jīng)典吐槽。這話放現(xiàn)在聽(tīng)，味道可跟以前不一樣了，有了新說(shuō)法。

說(shuō)起來(lái)，2012年春晚?yè)Q了個(gè)新導(dǎo)演叫哈文。她一上臺(tái)就喊著要“革新”、要“年輕化”，打算給春晚來(lái)個(gè)大手術(shù)，還定了個(gè)“三不用”的規(guī)矩，說(shuō)是節(jié)目底線。

哪三不用呢？低俗的不要，格調(diào)低的不要，演員有污點(diǎn)、人品不行的也不要。聽(tīng)著全是正能量，條條框框都挺在理，可怎么就把春晚弄得變了味兒，看著讓人心里不得勁兒呢？

觀眾在年三十晚上想看的是什么？不過(guò)是一家人嗑著瓜子，看著電視里的人插科打諢，把這一年的辛苦全笑出去。可后來(lái)的春晚不這么想，它想做觀眾的“老師”。在“反三俗”的大旗下，語(yǔ)言類節(jié)目背上了沉重的教化包袱。

最讓人唏噓的“事故”，莫過(guò)于“小品王”趙本山的離場(chǎng)。當(dāng)年，本山大叔并非沒(méi)有準(zhǔn)備，他滿懷誠(chéng)意地帶著作品《小偷》敲門，結(jié)果因?yàn)椤敖逃饬x不夠”被拒之門外。

他不死心，又連夜熬油點(diǎn)燈打磨出了《相親2》，想著只要包袱響、觀眾樂(lè)就行，結(jié)果還是碰了壁。在審核者的邏輯里，小品不能只是為了笑，最后得有反思，得有升華，得讓人受教育。

趙本山也是個(gè)倔老頭，他始終覺(jué)得老百姓累了一年，最后還得在電視機(jī)前受教育，這事兒太殘忍。不僅壞人一定要變好，誤會(huì)一定要消除，還要從中悟出人生哲理。

這一套邏輯即便讓“通天”的趙本山也無(wú)力招架。最后的結(jié)果大家都看到了，趙本山轉(zhuǎn)身帶著作品去了江蘇衛(wèi)視，那一夜的收視率曲線如同對(duì)春晚最響亮的耳光。

從此，那個(gè)穿著中山裝、戴著破帽子的身影徹底消失在了央視一號(hào)演播大廳。

趙本山的離開(kāi)仿佛推倒了多米諾骨牌。取而代之的是一種讓觀眾感到莫在大名其妙的“NPC式表演”。

不管是沈騰、馬麗這種新生代頂梁柱，還是想在這個(gè)舞臺(tái)上露兩手的相聲演員，都戴著隱形的鐐銬跳舞。

沈騰那個(gè)堪稱經(jīng)典的小品《扶不扶》，如果不是在那之前的年份僥幸過(guò)關(guān)，要是放在后來(lái)嚴(yán)苛的審查體系下，那句把人笑岔氣的“我的波棱蓋兒啊”，極大概率會(huì)被當(dāng)作無(wú)厘頭的廢話剪掉。

那幾年的語(yǔ)言類節(jié)目，總是給人一種奇怪的撕裂感：演員們明明一身本事，但在臺(tái)上卻顯得束手束腳，包袱抖得小心翼翼，甚至連每一句臺(tái)詞的重音都像經(jīng)過(guò)了精密的政治考量。

除了創(chuàng)作上的這種“自我閹割”，陳佩斯早年間的一席話，更是戳中了春晚“不好看”的另一個(gè)隱秘病灶——那是一種令所有創(chuàng)作者都感到窒息的“權(quán)力場(chǎng)”。

陳佩斯口中的“都是爺”，指的不是觀眾，而是后臺(tái)那些錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系。在這個(gè)龐大的名利場(chǎng)里，每一個(gè)環(huán)節(jié)的每一個(gè)工作人員，背后都可能站著讓你惹不起的“根”。

燈光、舞美、審核、統(tǒng)籌，無(wú)數(shù)個(gè)部門相互制衡，甚至互相使絆子。對(duì)于一個(gè)想要純粹搞創(chuàng)作的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在這里消耗的心力，遠(yuǎn)比打磨劇本要多得多。

你要照顧這家的面子，要平衡那家的關(guān)系，劇本改了一嘴又一嘴，往往不是為了藝術(shù)效果，而是為了某種不知名的人情世故。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，春晚的舞臺(tái)看似光鮮亮麗，后臺(tái)其實(shí)充滿了“傲慢”。導(dǎo)演組像是高高在上的判官，憑借著個(gè)人的審美偏好——或是對(duì)“高雅”的執(zhí)念，或是對(duì)“教育”的剛需——去裁剪老百姓的快樂(lè)。

但改變，往往就在痛到極點(diǎn)時(shí)發(fā)生。

這種尷尬的局面持續(xù)多年后，大概是收視率的寒冬實(shí)在太刺骨，或者是漫天的吐槽聲終于穿透了那層厚厚的隔音墻，到了2025年，這艘巨輪終于有了調(diào)轉(zhuǎn)船頭的跡象。這一次，春晚不再端著那副高冷的面孔，而是搞了個(gè)大動(dòng)作——“開(kāi)門辦春晚”。

這是一個(gè)標(biāo)志性的信號(hào)。官方不再關(guān)起門來(lái)搞“內(nèi)部狂歡”，而是直接向廣大網(wǎng)友“取經(jīng)”。那個(gè)名為《開(kāi)門迎春晚》的活動(dòng)，成了普通人和春晚舞臺(tái)之間的直通車。這一變，味道立刻就不一樣了。

這不再是一句空洞的口號(hào)。我們看到，在這個(gè)機(jī)制下，“爺”的身份發(fā)生了本質(zhì)的置換。以前，后臺(tái)那些有著各種背景、指手畫(huà)腳的工作人員是“爺”。現(xiàn)在，屏幕前拿著手機(jī)、擁有點(diǎn)贊?rùn)?quán)和投票權(quán)的普通老百姓，終于重新成了真正的“爺”。

最生動(dòng)的例子就是平陽(yáng)武校的那幫孩子們。在沒(méi)有資本加持、沒(méi)有人脈鋪路的情況下，他們硬是憑著《千手扇》這個(gè)節(jié)目在“迎春街”平臺(tái)上的一路過(guò)關(guān)斬將?？康氖鞘裁?？

就是老百姓一票一票投出來(lái)的。觀眾覺(jué)得好，覺(jué)得震撼，你就得上。這比任何專家的評(píng)審意見(jiàn)都來(lái)得硬氣。

這種把選擇權(quán)交還給大眾的做法，直接的后果就是收視率的回暖。2025年春晚直播收視份額創(chuàng)下新高，這不是數(shù)據(jù)的勝利，是尊重的勝利。觀眾發(fā)現(xiàn)，自己不再是被動(dòng)接受教育的學(xué)生，而是能夠決定這桌年夜飯上什么菜的“點(diǎn)菜人”。

這一年的春晚，因?yàn)槁?tīng)了人話，所以才像個(gè)人樣。網(wǎng)友們呼吁讓那些老一輩的“神仙”回歸，并不是因?yàn)榇蠹液窆疟〗瘢?strong>而是因?yàn)閼涯钅莻€(gè)創(chuàng)作自由、敢于諷刺、純粹搞笑的年代。

大家懷念的，是那個(gè)即使設(shè)備簡(jiǎn)陋、沒(méi)有全息投影，但能在臺(tái)上看到真正的悲喜、看到鮮活人性的時(shí)代。

如今的春晚節(jié)目組似乎也琢磨過(guò)味兒來(lái)了。少一點(diǎn)對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程的粗暴干涉，少一點(diǎn)外行人的指指點(diǎn)點(diǎn)，把舞臺(tái)還給那些真正懂得怎么逗樂(lè)觀眾的人。就像郭德綱當(dāng)年雖然失望，但如今若環(huán)境真變了，誰(shuí)敢說(shuō)相聲的春天不會(huì)再回來(lái)？

春晚這場(chǎng)漫長(zhǎng)的“自救”，實(shí)際上就是一場(chǎng)關(guān)于“放下身段”的修行。從哈文時(shí)代的“潔癖式改革”，導(dǎo)致趙本山等老將的出走，再到如今靠著網(wǎng)友集思廣益重回巔峰，歷史用十幾年的時(shí)間證明了一個(gè)樸素的道理：無(wú)論是多大的舞臺(tái)，如果沒(méi)了老百姓的笑臉做地基，終究是站不住腳的。

當(dāng)我們看到2025年春晚的收視率重新起飛，當(dāng)我們看到普通人選出來(lái)的節(jié)目在大年三十晚上贏得滿堂彩，我們有理由相信，那個(gè)曾經(jīng)讓人為了看它連麻將都不想打的“國(guó)民春晚”，或許真的正在回來(lái)的路上。

哪怕還需要時(shí)間，但只要那個(gè)“爺”的位子坐對(duì)了人——讓觀眾坐上去，這事兒就還有戲。