近期，曾獲“中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)·優(yōu)秀話劇劇本獎(jiǎng)”的《第三方指控》正式在上海駐演。演出地點(diǎn)位于五角場(chǎng)大型商城地下一層美食街盡頭的開心麻花I劇場(chǎng)，提供了一場(chǎng)獨(dú)特的“進(jìn)入儀式”。在抵達(dá)故事前，觀眾將會(huì)穿過奶茶、烤肉、炸串的氣味與喧鬧。然而，一旦走到劇場(chǎng)入口，古典爵士樂唱片與昏黃燈光瞬間構(gòu)筑起“昔日”的知覺，“當(dāng)下”被隔離在無形簾幕外。接過道具邀請(qǐng)函，觀眾進(jìn)入一個(gè)需要耐心、等待與判斷的懸疑現(xiàn)場(chǎng)。

幾封署名、內(nèi)容各不相同的邀請(qǐng)函，將關(guān)鍵人物聚集，為揭開一樁舊案的謎底拉開簾幕——1946年，上海灘，大都會(huì)戲院的賑災(zāi)義演，滬上豪門云集。然而就在歌聲正酣、掌聲未歇時(shí)，舞臺(tái)突發(fā)大火，當(dāng)紅女明星李香寧頃刻香消玉殞，有人說是意外，有人說是戲院的地下室鬧鬼，大都會(huì)的招牌也從此敗落……每當(dāng)觀眾以為接近真相時(shí)，新的線索便會(huì)打破固有認(rèn)知，最終在層層嵌套的敘事中還原李香寧火中死亡的“魔法”手段；但故事并沒有停留在滿足推理興趣層面，其內(nèi)核環(huán)繞“女性友誼”，講述了兩個(gè)命若浮萍的女性如何在艱難時(shí)世堅(jiān)韌不拔地?cái)y手并進(jìn)，以純粹靈魂抵抗機(jī)關(guān)算計(jì)的故事。

如今，在懸疑話劇舞臺(tái)布景日益繁復(fù)化的趨勢(shì)中，如何將鮮明的本格推理式戲劇矛盾置于極簡(jiǎn)小劇場(chǎng)舞臺(tái)之上，同時(shí)保持?jǐn)⑹聫埩εc人物厚度？這部新作交出一份答卷：以結(jié)構(gòu)性、意象化的安排承托情節(jié)，頗有“螺螄殼里做道場(chǎng)”的意味。舞臺(tái)左側(cè)雙層搭臺(tái)被反復(fù)啟用，演員自上而下，借助舞臺(tái)行動(dòng)展開縱向空間，在角色記憶中來自地下的可怖敲擊聲，得以在眼前顯露真實(shí)源頭，故事最關(guān)鍵的陰謀之一也隨之揭開。

“被遮蔽的空間”不只是“地下”囚室，也指向1946年大火未被探知的真正成因，人人自危時(shí)代面具下的防備與積怨，內(nèi)心深處未出口的愛憎，對(duì)善惡模糊邊界的不確定。在舞臺(tái)右側(cè)，一組簾幕裝置集中呈現(xiàn)了這一概念。流動(dòng)的幕布，被明確賦予敘事的功能，是一個(gè)隨時(shí)可被穿越、揭開、翻轉(zhuǎn)的界面。幕布后多是回憶，影影綽綽像皮影；幕布前是當(dāng)下的“現(xiàn)實(shí)”。但劇情越往后走，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)幕前幕后的換位，所謂“現(xiàn)實(shí)”未必真，可能只是某個(gè)人講出來的版本，我們看到的“真相”，從一開始就是細(xì)節(jié)含混、可被操控的。

坐在觀眾席上，前排觀眾離舞臺(tái)極近，幾乎會(huì)被卷入故事，而后排觀眾則因座席坡度擁有俯視視角，更像隔岸觀火。這是戲外的有趣之處，不同的觀看距離，使觀眾自然分化為懸案的“參與者”與“第三方”，似乎在觀眾席中某處也有一道無形帷幕，前排后排，換個(gè)位置再看，有截然不同的觀劇體驗(yàn)。

《第三方指控》立足20世紀(jì)初社會(huì)亂象中小人物謀求生存的灰色地帶，不違背史實(shí)，細(xì)節(jié)上以歷史人物與時(shí)代風(fēng)氣為錨點(diǎn)，故事性強(qiáng)，核心懸念的準(zhǔn)入門檻友好，敘事不乏戲劇技巧，卻也能吸引傳統(tǒng)戲劇觀眾以外的人群。當(dāng)舞臺(tái)重歸寂靜，觀眾將帶著主角的自問離開：一個(gè)人，要怎樣做才算“好人”？戲劇不提供答案，但留下一點(diǎn)痕跡，讓我們帶著思考重返熱辣鮮香的現(xiàn)代生活。

原標(biāo)題：《孫曦蕊：話劇《第三方指控》的小劇場(chǎng)探索｜夜光杯·左聯(lián)·青年寫作計(jì)劃》

欄目編輯：吳南瑤

文字編輯：劉芳 錢衛(wèi)

本文作者：孫曦蕊